花鸟画的第一个繁荣时期是五代到宋末元初，尤其是在宋徽宗这样酷爱花鸟画的皇帝的倡导下，花鸟在北宋时期形成了用笔精细，设色雍容、典雅、俊秀的古典风格。宋末元初开始，文人画逐渐在中国画坛占据主要地位，造型严谨，对技术要求严苛的花鸟画逐渐被文人所抛弃，中国画的审美情趣由形似走向神似。二十世纪之后，西方写实主义思想大规模进入中国，文人画的“不尚肖物，不求形式”的观念受到了巨大冲击，著名学者康有为、陈独秀纷纷发表文章抨击流传千年的文人画观点，主张“用写实主义来发挥自己的绘画天才”。由此，中国传统花鸟画迎来了又一次发展的高峰，以陈之佛、于非闇等人为代表的工笔花鸟带动了整个画坛对花鸟题材的重视。
LOT 800
陈之佛 安居乐业
纸本镜心 1946年作
备注： 张青莲旧藏。张青莲（1908-2006），江苏常熟人，无机化学家，中国科学院院士。早年毕业于清华大学，后赴德国留学，获柏林大学博士学位，回国后执教于西南联大、清华大学、北京大学，在无机化学领域贡献突出，为中国稳定同位素学科的奠基人。
103×39 cm
RMB: 600,000-700,000
陈之佛的花鸟画是在继承宋元之风的同时，汲取了西方工艺美术图案的造型设计。陈之佛的工笔花鸟兼取五代徐熙、黄筌二家之长，对宋代院体工笔花鸟作品用功尤勤，复兴了中国双钩重染的工笔花鸟画传统。此幅《安居乐业图》为1946年初于重庆所作，正值建国之前，亦为这一时期的代表作之一。上款人“院西”则为民国时期重庆朵云轩经理，在蜀中艺文界颇具声望。此作将宋代院画与写生相结合，绘稻禾与花丛中的鹌鹑，寓“安和”之美意，画面以赭石为基调，刻画细致入微，传递出清秀隽永的气息，且得纯正之风，寓刚于柔，寄动于静。
LOT 801
江寒汀 田园春意
纸本立轴 1944年作
107×51 cm
RMB: 300,000-400,000
作为近现代海派小写意花鸟画最重要的代表画家，江寒汀的花鸟画，纵观宋元，悟其谨严、放纵之情，对双钩填彩，没骨写生，均所擅长，尤擅描绘各种禽鸟，家中养许多鸟兽，以供写生之用。此图作于1944年，绘瓜瓞连绵于竹架之上，间有蝴蝶翩翻飞舞，一派夏日光景，生机勃勃。在绿茸茸的草地上，画家画了两只正在啄食的麻雀，情态憨然。一只朱红的蜻蜓在竹架上停留，仿佛转瞬就要飞去一样。另有各色瓜果，设色饱满而清透，表现力十足。从中不难看出江寒汀在处理此类复杂题材上的得心应手，其技法之纯熟，意境之恬淡，造型之精准，都可称之为一流。
LOT 802
陶冷月 池塘芦雁图
纸本立轴
出版： 1.《上海大学学报》1997第4期封二，姚全兴“陶冷月艺术论”附图。
2.《二十世纪中国画家丛集—陶冷月》80页，上海书画出版社2000.12。
3.《新民晚报》2001.2.19.（古玩宝斋）张春记“走近陶冷月”附图。
4.《美术史研究集刊.10》290页，郎绍君“不忘旧学创新图 陶冷月与他的绘画”附图，国立台湾大学艺术史研究所民国90年3月(2001.3)版。
5.《书与画》2002第3期30页，陶为衍“从困惑感慨到欣喜--鹤田武良对陶冷月的研究”附图。
6.《古道西风-高剑父、刘奎齢、陶冷月》130页广东美术馆编 广西美术出版社2003.1。
7.《中国名画家全集—陶冷月》145页，郎绍君编，河北教育出版社2003.5版。
8.《陶冷月》上册139页。陶为衍编，上海书画出版社2005.8。
9.《美术报》2006.2.18，陶为衍《陶冷月的“新中国画”及其真伪鉴别》文插图。
10.（台湾）《艺术新闻》2006.4期108页，陶为衍“陶冷月的新中国画及其真伪鉴别”附图。
11.《陶冷月年谱长编》下册：《冷月画识》第681页，冷月画识编号14243。
12.《光风霁月—陶冷月画集》239页，陶为衍编，上海书画出版社2015.1。
展览：1.上海市文史研究馆《陶冷月画展》1984年6月2日-10日。
2.苏州博物馆《陶冷月画展》1984年7月17日-26日。
3.上海金门大酒店嘉德俱乐部展厅《陶冷月遗作精品展》1997年3月22-30日。
165×79.5 cm
RMB: 2,000,000-3,000,000
陶冷月幼从祖父陶治孙学画，早期接触“四王”系统的山水画，后又钻研了米南宫、黄公望、王蒙、沈石田、文徵明诸家的山水画技法，以及王冕、徐渭、陈淳、蒋廷锡、恽寿平诸人的花卉画技法。在苏州元和县高等小学读书时，学习投影、透视，光线等西方绘画知识，后又从美国人特朗教授研习油画、水彩画。创制出熔中西画法于一炉的“冷月山水”。此幅写冷月寒禽，晚渚荻花。月影之下的芦塘，静谧幽深，淡淡愁绪。自天际而下的芦雁打破月色下的幽静，或岸渚小憩，或浮游潜底，整幅画面在动静之间趣味盎然，足见“冷月教授”的慧心。
LOT 803
陆抑非 瑞雪珍禽四屏
纸本立轴 1943年作
出版： 1.《艺术新闻》2017.04.NO.231。
2.《国风—近现代艺术珍选集》，西泠印社出版社，2018年。
备注： 陆抑非家属旧藏。
说明：附1954年抄家退赔的清点证。
116×52 cm×4
RMB: 3,000,000-3,600,000
对于近现代中国花鸟画的发展，陆抑非先生可以称得上是一位卓有成效的探索者，尤其以雪景花鸟为最擅。《瑞雪珍禽》四屏是陆老雪景花鸟的代表作，所有景物都布满积雪，皑皑一片，柳枝松叶亦在积雪中努力伸展，一片清寒静寂的景致，在静寂中又寓有生机。画中笔法奇峭，精细而又简洁，石的画法简练含蓄，树木则枝叶具体，而寒鸟更生动传神。画中用墨洁净，设色简淡，极为雅致。
LOT 805
任伯年 玉兰双禽
纸本立轴 1891年作
205×120 cm
RMB: 1,200,000-1,500,000
任伯年的花鸟画注重写生，他将花与鸟连在一起，由此体现出季节性风味。其花鸟画多以鸟为主，但往往只作背景处理，在设色上多用淡彩，偶尔也用艳丽色彩。《玉兰双禽》乃任伯年晚年成熟时期的精品之作，画面构图饱满，留白巧妙。以淡墨挥笔写树，层次分明，干笔皴擦，白粉点花。双禽则重点刻画了头、眼、爪，以表现精神。画中玉兰枝干苍劲扭转，犹如潜龙飞天，玉兰花朵正反错落，浓淡有致，落笔大胆而肯定，运笔精娴。整个画面色泽淡雅，春意盎然，达到了形神兼备、情景交融的境界。任伯年生平创作以小幅作品居多，如此巨幅力作实为罕见。
LOT 816
张大千 桃花雪羽
纸本立轴 1937年作
出版：1.《天津杨柳青画社藏画集》，p.64，天津杨柳青画社，1987年。
2.《中国近现代名家画集 张大千》，p.188 天津人美出版社，1996年。
3.《中国现代十大名画家画集》张大千卷，P14，北京工艺美术出版社，2003年。
4.《张大千画集》上，P72，天津人民美术出版社，2003年。
5.《张大千画集》上，P127，北京工艺美术出版社，2005年。
6.《绚丽的卷上彩虹—张大千花鸟册》P5，北京师范大学出版社，2010年。
展览：1.江山万里—张大千艺术展，中国美术馆、台湾长流美术馆主办，2014年。
2.千古传奇—张大千艺术展，山东美术馆、台湾长流美术馆主办，2014年。
107.5×46 cm
RMB: 3,800,000-4,000,000
张大千不仅是中国近代绘画史上一位重要艺术家，在国际画坛也极负盛名，其原因之一是张大千在绘画题材以及技法上的多变性和全能性。这幅《桃花雪羽》是大千“师古人”的代表之作。此幅作品由墨竹、粉桃、绿叶、白鸟组成。竹子浓淡相间、墨气淋漓；桃花枝干屈涩、花朵粉嫩；桃叶青翠欲滴、乍展还收；鸟儿傲然兀立、毛羽胜雪。四景四色，穿插错落，配搭合宜，意味深长。将翠竹、桃花之类蕴蓄春夏生机的事物与雪景的搭配，画史所记，似最早出于唐王维《雪里芭蕉》，张大千此作，颇有相合处。
LOT 817
张大千 红叶双栖
纸本立轴 1935年作
出版： 1.《张大千精品集·上卷》第47页，人民美术出版社，2011年。
2.《艺海集珍》第十辑第66页，西冷印社出版社，2011年。
3.《近现代书画精品集》（一）第195页，西冷印社出版社，2011年。
4.《中国书画作品集》（三）第194页，西冷印社出版社，2012年。
5.《张大千书画作品集》P35，四川美术出版社，2013年。
6.《张大千传》中国青年出版社，2014年。
7.《张大千书画鉴定》P47，天津人民美术出版社，2014年。
111×32 cm
RMB: 1,500,000-1,800,000
张大千此幅《红叶小鸟图》为另一幅“师古人”的代表佳作，乃大千仿宋人工细一路花鸟作品。作品绘于1935年，绘枝头双鹊，红叶灿然，背景虽留白却也让人感受到盎然的秋意。张大千笔下的树枝枝干交错，节疤嶙峋，萧杀中更衬出红叶的娇艳，以宋人林椿笔法绘之，形态鲜活而不僵硬，可见张大千笔法的传统功力。此图设色艳而不俗，素淡与明艳相衬，更具雅致之趣。另有张大千先生自题签条，可见他对此画的重视和喜爱。
LOT 823
黄君璧 玉兰双栖
纸本镜心 1951年作
出版：1.《黄君璧画集》台北，历史博物馆，1974年3月初版，页64。
2.《黄君璧百岁纪念画集》台北，国父纪念馆，1997年10月初版，页24。
3.《黄君璧105岁诞辰纪念画集》台北，国父纪念馆，2002年出版，页115。
展览：1.“黄君璧50年创作回顾展”台北，历史博物馆，1974年。
2.“黄君璧百岁纪念展”台北，国父纪念馆，1997年10月。
3.“黄君璧105岁纪念展”台北，国父纪念馆，2002年。
94×43 cm
RMB: 1,500,000-1,800,000
黄君璧的工笔花鸟继承了宋代院体工笔画的传统，又十分重视写生，具有清高古雅的格调。这幅《玉兰双栖》作于1951年，花鸟俱为工笔细写。画中玉兰枝条从右上侧探出，硕大的花朵生于枝头，花朵呈钟形，花瓣大多为九片。盛开的花朵花瓣展向四方，状若莲花，含苞未放者有种青涩幽静之态。圆筒形的花心和表面有毛刺的花萼描绘十分精确，可见画家体察细微，注重刻画细节。两只鸟在枝头顾盼，形象逼真，神采生动。整幅画工整清丽，笔法严谨，赋色雅致。
LOT 847
王雪涛 孔雀杜鹃
纸本立轴
展览： “鸟语花香—王雪涛大师旷世精品暨米景扬 金默如 田镛花鸟
作品展”，保利艺术博物馆，2012年4月。
162×71 cm
RMB: 1,600,000-2,000,000
王雪涛师承齐白石，所绘花鸟多为小写意没骨花鸟。这幅《孔雀杜鹃》描绘了一只娇艳的孔雀蜷伏在坡石之上，孔雀直颈，眼神有力地望向右方，多彩的尾巴顺着坡石垂落；下方的杜鹃花从左侧伸展而出，似和孔雀斗艳，颜色通红饱满。王雪涛曾谈述花鸟画在意境创作中画情、画理、画趣之关系，他认为情和趣是画家自身的感情，他认为情、趣为绘画的核心精神。“夺造化而移精神”，借物寄情、缘物写心，将主体精神寄托于画笔和笔下之形象，表达出雪涛无限的情思。
LOT 848
俞致贞 四季花鸟
纸本镜心
131×60 cm×4
RMB: 450,000-550,000
俞致贞是二十世纪中国工笔花鸟画坛的领军大家之一，被李可染誉为“当代工笔花鸟女状元”。她师从于非闇、张大千两位大师，多年临摹宋元名家真迹，潜心工笔花鸟画创作。她的作品精工富丽，艳而不俗，受宋代宫廷工笔花鸟绘画的影响，并对客观自然进行深入细微的观察，使笔墨有了创造性的革新，具有鲜明的现代感和时代气息。
▼
北京匡时2018春季拍卖会
Beijing Council 2018 Spring Auction
预展：
6月13日 - 6月14日
Preview:
Jun.13th-Jun.14th
·
拍卖:
6月15日 - 6月16日
Auction:
Jun.15th-Jun.16th
·
北京嘉里大酒店
（北京市朝阳区光华路1号）
KERRY HOTEL , BEIJING
(1 Guanghua Road , Chaoyang District)
联系客服
