指头画是清代开始兴起的一种新兴画派，顾名思义，是用手掌、手指、手臂、指甲等部位蘸上水墨或色彩代笔作勾、点、皴、染，也可与毛笔混用，艺术风格偏粗犷，古拙，奇崛。它在绘画形式上边更符合当时的审美情趣，既有山水风景，也画市井民生。
指头画起源于康熙年间的高其佩，高氏家族的直系及旁系的亲属，也成为指画发展延续的重要继承者与传播者。《潇湘烟霭图》的作者朱伦瀚，就是高其佩的外甥。其家族原为明朝宗室，入清隶汉军正红旗。朱伦瀚，字涵斋、亦轩，号一三、涵道人，山东历城人。康熙五十一年（1712），以高超的武技考中武进士，后官至正黄旗汉军副都统。
澄道——古代书画夜场
Lot 1712
朱伦瀚 潇湘烟霭图
绢本立轴148×63 cm
款识： 臣朱伦瀚指头恭画。
鉴藏印： 石渠宝笈、重华宫鉴藏宝、乐善堂图书记、乾隆御览之宝、嘉庆御览之宝
题盒： 朱伦瀚怡画山水。大正五年，丙辰春日，正毅题鉴。
题本幅： 梅花一调入江干，分出潇湘五月寒。地北天南无谪叟，长安远近在毫端。得江城五月落梅花。钤印：康熙御笔之宝
著录：
1.《石渠宝笈》卷之八，贮重华宫，清内府本。
2.《秘殿珠林石渠宝笈合编》第二册816页。上海书店1988年出版。
备注：
1.康熙题本幅。
2.日本看斋栗原文库藏。
RMB: 20,000,000-22,000,000
《潇湘烟霭图》是石渠宝笈著录，重华宫藏珍品，乃朱伦瀚艺术生涯中最巅峰，最具代表性的作品。
《石渠宝笈》著录
鉴藏印
此画采用三段式构图，重点突出中景，以前景与远景点缀出层次感，画面描绘的是春雨初歇，如烟如雾一般的美好景色。因清代指画家大多是满族人，所以他们的作品中往往带有这个马背上民族的一些粗犷，刚硬的传统气息。例如这幅《潇湘烟霭图》，以指代笔，使线条充满了硬度与力度，在表现形式上少了一分毛笔的秀气与纤细，多了一分质朴与坚硬。描写的虽是山水美景，但观者面对面观赏时，往往为其强大的气势所压倒，这也是指画的优势所在。
康熙题本幅
这种结合传统与民族特色的指画，也同样被满族统治者所热爱。《潇湘烟霭图》本幅有康熙帝亲笔题跋：“梅花一调入江干，分出潇湘五月寒。地北天南无谪叟，长安远近在毫端。得江城五月落梅花。”。其中“江城五月落梅花”是李白被贬黜调离长安，途径黄鹤楼时所作《黄鹤楼闻笛》诗句，表达了李白被贬的惆怅，和对长安的无限怀念之情。康熙帝此诗前两句是借李白诗意来赞美朱伦瀚此画技法与意境之高，而后两句则是表达他治下的太平盛世，天南地北再也没有像李白那样因被贬黜而郁郁不得志之人，从朱伦瀚的画中所透露出的是“康熙盛世”的太平美好景象。
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