指头画是清代开始兴起的一种新兴画派,顾名思义,是用手掌、手指、手臂、指甲等部位蘸上水墨或色彩代笔作勾、点、皴、染,也可与毛笔混用,艺术风格偏粗犷,古拙,奇崛。它在绘画形式上边更符合当时的审美情趣,既有山水风景,也画市井民生。
指头画起源于康熙年间的高其佩,高氏家族的直系及旁系的亲属,也成为指画发展延续的重要继承者与传播者。《潇湘烟霭图》的作者朱伦瀚,就是高其佩的外甥。其家族原为明朝宗室,入清隶汉军正红旗。朱伦瀚,字涵斋、亦轩,号一三、涵道人,山东历城人。康熙五十一年(1712),以高超的武技考中武进士,后官至正黄旗汉军副都统。
澄道——古代书画夜场
Lot 1712
朱伦瀚 潇湘烟霭图
绢本立轴148×63 cm
款识: 臣朱伦瀚指头恭画。
鉴藏印: 石渠宝笈、重华宫鉴藏宝、乐善堂图书记、乾隆御览之宝、嘉庆御览之宝
题盒: 朱伦瀚怡画山水。大正五年,丙辰春日,正毅题鉴。
题本幅: 梅花一调入江干,分出潇湘五月寒。地北天南无谪叟,长安远近在毫端。得江城五月落梅花。钤印:康熙御笔之宝
著录:
1.《石渠宝笈》卷之八,贮重华宫,清内府本。
2.《秘殿珠林石渠宝笈合编》第二册816页。上海书店1988年出版。
备注:
1.康熙题本幅。
2.日本看斋栗原文库藏。
RMB: 20,000,000-22,000,000
《潇湘烟霭图》是石渠宝笈著录,重华宫藏珍品,乃朱伦瀚艺术生涯中最巅峰,最具代表性的作品。
《石渠宝笈》著录
鉴藏印
此画采用三段式构图,重点突出中景,以前景与远景点缀出层次感,画面描绘的是春雨初歇,如烟如雾一般的美好景色。因清代指画家大多是满族人,所以他们的作品中往往带有这个马背上民族的一些粗犷,刚硬的传统气息。例如这幅《潇湘烟霭图》,以指代笔,使线条充满了硬度与力度,在表现形式上少了一分毛笔的秀气与纤细,多了一分质朴与坚硬。描写的虽是山水美景,但观者面对面观赏时,往往为其强大的气势所压倒,这也是指画的优势所在。
康熙题本幅
这种结合传统与民族特色的指画,也同样被满族统治者所热爱。《潇湘烟霭图》本幅有康熙帝亲笔题跋:“梅花一调入江干,分出潇湘五月寒。地北天南无谪叟,长安远近在毫端。得江城五月落梅花。”。其中“江城五月落梅花”是李白被贬黜调离长安,途径黄鹤楼时所作《黄鹤楼闻笛》诗句,表达了李白被贬的惆怅,和对长安的无限怀念之情。康熙帝此诗前两句是借李白诗意来赞美朱伦瀚此画技法与意境之高,而后两句则是表达他治下的太平盛世,天南地北再也没有像李白那样因被贬黜而郁郁不得志之人,从朱伦瀚的画中所透露出的是“康熙盛世”的太平美好景象。
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