欢乐颂
中国画之变革不是望着西方画东方，而是讲究中国味的现代感，与西方艺术平起平坐的独立性，催发传统艺术的全新化。
——朱振庚
朱振庚 欢乐颂
镜心 设色纸本
钤印：朱振庚
144×360 cm
题识：朱振庚绘制。
说明：
1.待出版《风骨有相——20世纪中国画名家·朱振庚》文化艺术出版社2018年。
2.待展览“生为变法——朱振庚艺术作品展”2018年8月10日，武汉美术馆。
此幅《欢乐颂》水墨重彩作品，为艺术家精心巨制之作，凝结了其一生对现代水墨探索追求的理念和数十年的绘画践行经验，将笔墨生动的表现力以本土的美术元素做以图像表达，尽显水墨表现的张力。也代表了中国当代水墨所呈现面貌的闪光点。画面以双龙戏珠为画面主体进行建构，两边排列及画面中穿插的飞鸟走兽自由的组合，将整个画面以欢快、吉祥的浓郁气氛展现。
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朱振庚话语录
作画贵在胆识。敢不敢把你的想象力充分地摆到画上去，谓之胆；能不能摆得好，谓之识。胆识二字来自平日对艺术的感受积累和学识修养。
画之为道，以实就虚，实之不逮，如渺冥中画符，恍兮惚兮不自知，不明白，不自得。
下笔处有“大力量”，于明白处见大美。
画家神妙之笔非毫端之神妙，乃妙于心，敏于目，传于手，果于毫端。
气息关乎笔性，而非无笔性之效果。“表面效果”如“彩云”，无根本，阵风吹来，即无踪影，世上凡赶时髦的东西就容易过时。
中国人物画，笔墨与造型弱一则不可成器。
所谓创新，是一个不断变化的过程，同旧有习惯不断反思的结果。画家画风有时看来一下子变了，又不是一下子变的。新与变不是猎奇，不能刻意。变要自然的变，新也要自然的新。“一花开五叶，结果自然成。”
《欢乐颂》局部
- The End -
中国嘉德2018春拍精品展
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