嘉庆（1796-1820年）、道光（1821-1850年）两朝，适当18世纪末19世纪前半期，正是满清王朝由盛而衰的转折点，士风沉滞、儒林光景黯淡。而此一阶段的绘画，有“四王”及其传派的庞大身影在前，故常与该时国运相对应，被认作由此时而日渐式微。然揆诸画史，嘉道两朝画坛，上承正统，下启新风，名家辈出，既有“汤戴”承续“四王”正统衣钵，又有书法领域碑学革命带动“援书入画”的审美变革，以及不同地域数位开时代风气之先的天才画家诞生，为此后岭南画坛风格的嬗变，海上画派的大放异彩倡导先声。
汤贻汾 山水四屏
设色纸本 立轴
101.5×39 cm
道光甲辰（1844年）、乙巳（1845年）作
钤印：贻汾、龙山琴隐（二次）、粥翁（二次）、粥翁归隐后作（二次）、雨生画印（二次）、粥翁（二次）、十二古琴书屋（二次）、雨生、师堀主人（1、2、3、4、6、7、9印参见《中国书画家印鉴款识·汤贻汾》9、12、57、75、92、102、38印，1233-1236页）
题识：
（一）红尘飞不到青山，宛转桥通水阁寒。立尽夕阳桥上客，看山看水不知还。乙巳夏五月作于白门琴隐园中。雨生汤贻汾并题。
（二）道光乙巳荷花生日，偶于虎溪大兄处获览宋元明以来各大家画幅。乘兴作此，颇似香光居士，尚希大方家郢正。贻汾写，并识于白门琴隐园。
（三）策杖径行处，莓苔见屐痕。白云蒸鸟道，枫叶落纷纷。道光甲辰秋七月，拟香光居士笔。贻汾写并题于琴隐园。
（四）天寒晴雪压松筠，一片寒香出水滨。借问长安车马客，何如雪阁看梅人。乙巳仲冬月之望，仿唐六如笔法。雨生汤贻汾并题。
正统派的影响在18世纪达于顶峰，进入19世纪则有“汤戴”为代表。汤贻汾（1778-1853）与戴熙（1801-1860），是19世纪前期画家中声名最著者。两人都做过官，以诗文闻达，最后皆先后在太平军攻克所居城市南京、杭州后，殉清廷而死。汤贻汾，武进（常州）人，久寓南京。以祖、父荫袭云骑尉，做过温州镇副总兵。博学达识，精诗文书画。其画不取悦于宫廷，又不需鬻画自给，友朋间应酬之外，主要用以自娱，故其画风有超脱于乱世之外的人格体现。本场汤贻汾《山水四屏》作于1844、1845年，仿唐六如、米元章、董香光笔意，淡皴干擦，纹理疏秀，是市场难得一见的汤贻汾成熟期山水四屏精作。
得益于乾嘉考据学成就，书法领域的“碑学革命”使得书法在审美观念和风格特征上都发生根本性的变化，取得划时代的进展，并对绘画艺术产生深远影响。故而嘉道以来的书家画颇值得关注。
陈鸿寿 群仙介寿
设色洒金笺 立轴
98.5×33 cm
钤印：陈鸿寿印、曼龚父
题识：群仙介寿。嘉庆甲戌春仲，曼生陈鸿寿。
鉴藏印：书带草堂、鸡鸣风雨楼收藏书画印、吴平斋审定真迹
画作流传较多的陈鸿寿（1768-1822），“西泠八家”之一，诗、书、画、印四全，所作《群仙介寿》似不经意却自出新意，率真得天然趣。
赵之琛 秋生赋图
设色纸本 立轴
129×42 cm
甲辰（1844年）作
钤印：芬陀利花、次闲所作、补罗迦室书画记
题识：月色横分窗一半，秋声正在树中间。道光甲辰夏五月之望，次闲赵之琛作于吉祥室。
出版：《近现代中国绘画集萃·曹氏默斋藏》（一），第99页，中华美术基金会编，上海书画出版社，2010年版。
赵之琛（1781-1852），西泠八家之一，精通金石之学，篆刻学陈豫钟，有出蓝之誉。山水花卉皆能，且自成一家。《秋声赋图》绘明月当空高悬，意境空旷幽远。图中题跋“月色横分窗一半，秋声正在树中间”，以隶书书写，符合画面文雅古拙格调，画家素养才情尽显画中。
屠倬 百药山房图
设色纸本 册页
24×35.5cm
钤印：孟昭父、不名一家（1印参见《中国书画家印鉴款识·屠倬》5印，1250页）
题识：百药山房图。子未仁兄亲家属画。屠倬。山禽捣药声声唤，灵苗雨中新茁。杞菊泉甘，芝兰室远，门掩一弓。苔窄筠篮露滴，想踏遍空山，白云无迹。托命长镵，韩康名已女儿识。闲庭芳草似积，便淮南鸡犬，也注仙籍。录著桐君，方抄元晏，风袅丹炉烟直。庚辛记日，看皮陆联吟。又添佳什（皮陆有药名唱和诗）。小阁垂帘，紫微新序术。题百药山房图，应子未仁兄亲家之属即正。潜园屠倬。
钤印：倬、孟昭父
签条：屠琴坞百药山房图。汤雨生题识。
说明：
1.上款“子未”即黄子未。黄子未，号若济，嘉善人，潮州太守霁青先生之胞弟也。不求仕进，专事讴吟，与频伽郭先生昆季相友善，著《百药山房诗稿》。
2.屠倬题诗，著录于《耶溪渔隐词》；郭麐题诗，著录于嘉庆道光刻本《灵芬馆诗》四集卷十。
屠倬（1781-1828），官至九江知府，擅篆隶楷书，山水受奚冈影响，兼作花卉，也是书家中绘画传世较多者。屠倬为黄子未作《百药山房图》，笔墨苍润、意蕴古雅，得奚冈笔韵。受画人黄子未，嘉善人，潮州太守霁青之胞弟，与郭麐友善。不求仕进，专事讴吟，著《百药山房诗稿》，故有屠倬为其作图，图后有屠倬、郭麐、汤贻汾题跋，可知嘉道文人、书画家之交谊。
黄鞠 焦山修志图
水墨洒金笺 手卷
引首：31.5×103 cm 画：31.5×136 cm 跋：31.5×418 cm
钤印：鞠印
题识：焦山峙立京口，为宇内大观。忆戊子秋，鞠渡江而游，遍历诸胜，低徊不能去，每欲为此山写照，以奔走风尘未果，道光乙未夏初兰卿观察大人，偕林少穆中丞、朱茮堂漕帅，拄笏同游并修焦山志以补缺略，洵属名山之福，不禁喜跃走笔图成，呈请鉴正。黄鞠。
引首：焦山修志图。乙巳新秋，质君四叔大人重装是卷，并录先曾叔祖都转公游金焦诸作于后，命襄补篆卷首，襄初学不敢辞，惟希诲正。姪赓襄谨呈。
钤印：晚延、六塘居士
后纸：金山谢雨用苏诗次韵章传到喜雨。乙巳七月下浣，景骧补录。
钤印：闽中李景骧字质君行四戊辰重阳后十一日生、只因未报君恩重清梦时到玉常、李氏季子、乙未庶常、一片闲云万里心
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黄鞠（1781-1860）松江人，侨寓吴门，善山水、花卉，取法恽南田、王翚，曾入道光重臣陶澍幕。本场有其所绘《焦山修志图》卷，乃道光乙未（1835年）夏初李兰卿、林则徐、朱为弼同游京口焦山，并修焦山志以补缺略，黄鞠欣喜作此图以志其盛。卷后有李景骧录当年李兰卿、林则徐、朱为弼同游焦山唱和诗，及修焦山志、宝墨亭事迹，为研究焦山史志之史料。黄鞠晚年与海上名家任熊、周闲友善。1850年三人曾同游京口焦山，1852年任熊迎娶刘氏孤女即为黄鞠做媒，任熊传世画作也常载有黄鞠题跋。
任熊（1823-1857）,19世纪最重要的画家之一，以其惊人的创造力独开生面，在题材、图式、笔墨、色彩诸多方面开拓新风格，可惜享年不永。任熊于1857年谢世，其所开拓的新风格，启示和孕育了后起的另一位天才画家任伯年，随之开启了绚烂多彩的海上画派。
赵之谦 花卉
立轴 设色金笺
18.5×52.5 cm
同治戊辰（1868 年）作
钤 印：之谦印信
题 识：恂如一兄大人正画。同治戊辰三月，撝叔弟赵之谦。
赵之谦 紫藤
立轴 设色纸本
94×30.5 cm
钤 印：赵撝叔（参见《中国书画家印鉴款识·赵之谦》22 印，1336 页）
题 识：紫藤垂罽珥。撝叔。
鉴藏印：孙氏一松居所在
出 版：
1.《中国画选集》，图编2，香港集古斋，1980 年版。
2.《赵之谦书画编年图目· 下》，图编14，上海古籍出版社，2005 年版。
任颐 探梅图
设色纸本 立轴
120.5 ×71 cm
钤印：任伯年、任颐印、山阴道上行者
题识：山阴任颐伯年甫。
鉴藏印：庞钟鉴赏
签 条 ：任伯年先生踏雪骑驴图。 钤印：庞钟
设色纸本 册页
25×34.5 cm
创作年代：光绪丙戌（1886年）作
钤印：任颐之印（四次）、颐印（三次）、伯年（四次）、伯年（二次）
题识：
（一）任伯年写生。
（二）光绪丙戌夏五，山阴任颐。
（三）伯年任颐。
（四）山阴伯年。
（五）山阴任颐。
（六）师大涤子，光绪丙戌，山阴道上行者。
（七）伯年任颐。
（八）伯年。
（九）丙戌夏五。山阴任颐。
（十）伯年。
（十一）伯年任颐。
（十二）山阴任颐。
出版内容：《藏画·第一集》，图编1-3，浚和印刷制作公司（香港），1989年版。（鹌鹑、蝉声、湖边三开）
苏仁山 释典翰苑图像
立轴 水墨纸本
124.5×60.3 cm
题 识：释典翰苑图像。颜真卿书多宝塔，柳公权书玄秘塔，褚遂良书圣教叙，吕秀岩书景教序，徐浩书不空碑，李昊书多宝小塔碑，裴休书圭峰碑，皆唐时能楷朝臣也。仁山。
出 版：《近现代中国绘画集萃：曹氏默斋藏》（三），第779 页，中华美术基金会编，上海书画出版社，2010 年版。
19世纪的广东画坛，诞生一位极富传奇色彩的画家苏仁山（1814-1850），与任熊一样，都在极短暂的生命中以惊人的创造性与个性于美术史中留下精彩一笔。将于本场露面的苏仁山《释典翰苑图像》，绘颜真卿、柳公权、褚遂良等七位唐代楷书大家，人物线条洗练，造型动作看似随意点划，却无不栩栩如生。全幅不施色彩，书法长题与人物风格互相调和，全然书法用笔，飞动流畅，自有韵律。苏仁山传世作品极少，然其独创一格的清新画风，对尚古摹古的清代画坛带来新气象。
设色纸本 立轴
130.3×55 cm
乙丑（1865年）作
钤印：居巢、梅生
题识：乙丑五月，法草衣翁意，为汝南四弟先生鉴正。居巢。
出版内容：《近现代中国绘画集萃·曹氏默斋藏》（三），第793页，中华美术基金会编，上海书画出版社，2010年版。
同样诞生于19世纪上半期广东画坛的居巢（1811-1889）、居廉（1828-1904）兄弟，是岭南继明代林良之后最重要的花鸟大家，同样对其后岭南画坛的风格嬗变产生重要影响。居巢1865年为朋友所作《玉堂富贵》是其工笔佳作，勾勒精心，赋色高雅且过渡自然，寓意吉祥。
- The End -
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