在20世纪上半叶中国现代美术运动谱系中，决澜社无疑引领着创作潮流的风起云涌，它将艺术的意义由个体转向民族、文化，在动荡的中国画坛实现了“现代的”艺术理想。
30年代初决澜社在上海，后排右起：庞薰琹、倪贻德，左端是周多；前排右一是丘堤
在国家深陷危机的时刻，一批青年艺术先锋们齐聚上海法租界的中华学艺社，宣告了社团的成立，成员除社团的最初倡导者倪贻德、庞薰琹外，还有王济远、周多、周真太、段平右等人；决澜社在世界性艺术视野的基础上，重新确认了以个人主义和自由创造为宗旨的现代艺术的先锋性。其中倪贻德作为美术界的“在野派”，用颇具创造性的艺术实践坚守着现代主义艺术的本土化发展，回应着社会深刻而复杂的现实处境，并在吕澂的启迪下致力于艺术理论研究。而庞薰琹则在组织决澜社艺术活动的过程中，从一个沉醉纯粹形与色的艺术青年，逐渐意识到艺术与社会、个体间的紧密关联，引领当下艺术创作在走向生活的过程中实现自身价值。
《良友》决澜社第一届展览会专栏
倪贻德、庞薰琹等决澜社画家群体的艺术实践，反映出一种朝向内部的文化否定力量，对于西方冲击与本土传统，“回应”与“反抗”在其作品中同时共存，他们坚持以本土化的立场去再现艺术的“新”与“旧，从而使创作始终屹立于时代精神的最前沿，用前瞻性的艺术实践铺就了东方走向现代的独特之路。
庞薰琹 文峰塔
1979 年
布面油画
80×80cm
发表：
1、《庞薰琹画集》，P70，人民美术出版社，1998年2月出版；
2、《嘉德通讯》，P7，1999年第三期，总第23期；
3、《中国嘉德——中国美术百年》拍卖图录，图录号16，1999年12月26日。
来源：
中国嘉德1999年秋拍中国美术百年专场Lot16。
估价：RMB 4,500,000-6,500,000
庞薰琹虽然以油画见长，但由于战争等时代变革，所存油画数量屈指可数，其作品可在市场中流通的数量更是少之又少。1998年，庞家捐475张给公设的庞薫琹美术馆，以水彩速写居多，另外，故宫博物院收藏6张水彩；中国美术馆收藏油画11张，水彩12张；江苏美术馆收藏4张油画，6张水彩；四川美术学院收藏1张油画。其作品著录中，可知的私人收藏油画作品仅有16件，未著录的油画更是难以见到。本件《文峰塔》曾收录于90年代出版的艺术家权威著作《庞薰琹画集》之中，是艺术家创作生涯晚期的独特篇章。统观其作品，上世纪70年代后，其表现题材大多以花卉静物为主，油画风景实属难得一见。
《文峰塔》描绘主体为中国传统建筑，蕴含中国式审美情趣，散发稳重儒雅的气质。作品构图手法独具匠心，中景为主要对象文峰塔，温润古朴的形象占画面偏右绝大部分比重，近景为塔院建筑局部，产生中国传统元素与观者缩短距离之感。建筑相互叠压，结构复杂但透露出严谨的秩序感。画面写实主义与写意风格交织，造型上并不严格遵循西方透视法原理，屋檐结构不完全精准，稚拙中带有中国画写意的特点，印证了国画大师齐白石所言“妙在似与不似之间。”特别是文峰塔塔檐的飞角处理手法，为画面增添一抹禅意。除此之外，画作色彩清雅，棕红、青灰、乳白分别对应木材、黛瓦、粉墙，看似简单的搭配，弥漫浓郁中国气息，正适合中国人的欣赏方式。
倪贻德 暗香
1960 年代
布面 油画
45.5×44cm
发表：
1、《倪贻德画集》，P23，上海人民美术出版社，1981年6月出版；
2、《新美术》，封面，1982年第二期；
3、《倪贻德画集》，图版35，浙江美术学院出版社，1991年8月出版。
展出：
浙江美术学院美术展览会，浙江美术学院，杭州，1978年。
来源：
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