清隽明朗——明清古典家具精品
6月18日（周一）晚上6:00
嘉德艺术中心拍卖厅 C厅
4540
清中期
紫檀浮雕和黑漆描金山水人物、花鸟图罗汉床及紫檀无束腰炕桌
床：194×126×113.5 cm
炕桌：78×44×28.5 cm
来源：何星丰先生旧藏
此罗汉床的所有框架皆雕刻竹节纹，四足亦然。屏风围子的内面及正面牙板均浮雕人物故事，一幅幅山水景象如同画卷般展开。背围子的背面则采用黑漆描金绘花鸟图，而两侧围子又用同样技法绘精细的山水人物故事。围子板末端的镂雕角牙，为松竹梅题材，入目所及，装饰华美，富于变化，注重形式，推崇装饰性，充分体现了清代家具奢华繁复的特点。
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屏风围子内面浮雕的仙山楼阁和人物故事。左右两侧屏风画面相同，但方向相反，互为镜像效果。两侧扶手围子板的画面遥相呼应。因此，画面是从左、右两侧向中间一齐行进的。“山”形床围子以流畅的技法浮雕仙山楼阁图，景色依山傍水，秀丽如同蓬莱仙境，蓬莱、瀛洲等地，自古便是帝王寻仙访药的去处。“八仙过海”的美丽传说也来源于此。在浮雕的画面中，我们可见提篮的何仙姑，又可见拄拐的铁拐李等人。仙境中的人物或观海听涛，或小桥漫步，或驻足挑水，群山黛翠，幽雅恬静，飘飘欲仙。
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背围子的背面题材和技法均发生了变化，以黑漆描金彩绘花鸟图。侧围子的背面则以黑漆描金彩绘山水图。这种内面山水、背面花鸟的不同题材的做法，可在清中期的七屏风罗汉床中见到（故宫大系图版19黑漆描金山水图罗汉图）。
参阅：《故宫博物院藏明清家具全集 3 床榻篇》，故宫出版社，2015年，第246-249页。
在床座边抹等局部，采用了紫檀“厚料包镶”工艺，这是乾隆宫廷家具常用的制作工艺。与之相配的炕桌亦采用相同工艺。床面中间的席面，因常年使用炕桌而受到磨损，沧桑痕迹自然。清代紫檀罗汉床带原配炕桌，并完整保存至今者凤毛麟角。
罗汉床拆分图
此紫檀罗汉床是何星丰老先生的私人收藏。何先生早年在上海南京西路经营古玩生意，是一位颇有成就的商界人士。作为近代上海回商群体中的上层人士，他在穆斯林社区中也有着较大的威望和影响力。上个世纪二十年代，一次偶然的机会，北京的一个大户人家欲移居海外，因罗汉床硕大，而忍痛割爱将其重金（有传说为若干根金条）转让给了何星丰老先生，此后一直由何先生及其后人保存至今。
据何先生的后人讲述，文革期间，此床全部被糊了一层厚厚的白色油灰，让人误以为是普通台座，从而侥幸地保存下来。我们仍然可以在围子板的浮雕人物像上看到残存的白色油灰。八十年代改革开放以后，何家人方将油灰剔除。
罗汉床底部髹漆图
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