供御-宫廷瓷器及古董珍玩
6月18日（周一）晚上8:30
嘉德艺术中心拍卖厅 B厅
宜兴加彩工艺，是在泥绘装饰的基础上，吸取粉彩工艺发展而来的一种装饰艺术，乾隆以后极为盛行。北京故宫博物院中收藏有杨季初所制的彩绘紫砂器，装饰风格与此件有异曲同工之妙，此件紫砂瓶落“杨季元”篆书印章款，其作者应与杨季初为昆仲二人，制器手法同样高超。
Lot 2674
清乾隆 杨季元制彩泥堆绘兽耳方瓶
H: 22 cm
▲ 《杨季元制彩泥堆绘兽耳方瓶》局部
器型仿青铜器制，呈四方形，小方口，鼓腹，圈足外撇，肩上两边对称铺首衔环耳。瓶口一圈凸起饰回纹，腹部通景彩泥绘纹饰，峭耸的群峰，烟岚飘渺，巨石林立，有浅坡青葱，小桥流水，廊舍掩映。山水延伸至另侧构成一幅花鸟画，白色的绶带鸟立于枝头，长尾卷婉，美丽动人。器腹下部一边有“杨季元”篆书印章款。
▲ 《杨季元制彩泥堆绘兽耳方瓶》印款
▲ 《杨季元制彩泥堆绘兽耳方瓶》出版
此件作品以彩色泥绘的工艺绘制纹饰，色彩层次丰富，以赭褐色粗砂为地，俗称“桃花泥”，突出幽邃画意，意境尽出，实属不可多得的一件紫砂陈设艺术品。宜兴加彩工艺，是在泥绘装饰的基础上，吸取粉彩工艺发展而来的一种装饰艺术，乾隆以后极为盛行。北京故宫博物院中收藏有杨季初所制的彩泥堆绘紫砂器，装饰风格与此件有异曲同工之妙，故推测杨季元应与杨季初为昆仲，二人泥绘手法同样高超。
出版：《文荟菁英-和正斋宜兴紫砂珍藏》第211-213页，图76，盈记唐人工艺出版社，2012年3月1日。
Lot 2675
清乾隆 杨季初制堆绘春山读书图紫砂笔筒（配红木座）
H: 15 cm
▲ 《杨季初制堆绘春山读书图紫砂笔筒》印款
▲ 《杨季初制堆绘春山读书图紫砂笔筒》局部
器身以宜兴本山绿泥为体，敷以嫩黄泥为表，泥绘并浮雕色泥于外壁。画意以唐代诗人崔护的名作去年今日此门中。人面桃花相映红。人面不知何处去。桃花依旧笑春风。为题；璧式足，器底钤印杨季初篆书款。构图采取通景平远法，远山起伏，层峦叠嶂；近景用小斧皴兼以苔点，描绘出春山嶙峋的质感；前有嘉树三株，参差有姿，深浅浮雕作树干以强调其层次感；树石之后有茅亭，亭后树影幢幢，是杨季初心意相得的代表作品。北京故宫博物院·清宫旧藏中，于雍正时期宫廷所订制的〈色泥堆绘白砂笔筒〉，当是杨季初入贡内廷御用的作品。南京博物院藏〈杨季初制雪江待渡图笔筒〉，写尽寒冬萧瑟的雪景，与本器描绘江南春色之景，有异曲同工之妙；尽是清逸隽永耐人咀嚼之作。
▲ 《杨季初制堆绘春山读书图紫砂笔筒》局部
杨季初 清 雍正至乾隆（1723—1795）年间，江苏宜兴人。善制菱花壶，与陈汉文齐名。创始紫砂色泥堆绘艺术，为陶艺美术增添一类专门技法，有一代大师之称誉。杨季初有浓郁的文化涵养，深谙绘事六法，兼擅雕塑之能手；故其创作理念，是取法高古的美学意韵，合乎时代精神的艺术风格，一般陶人难望其项背。
▲ 《杨季初制堆绘春山读书图紫砂笔筒》局部
参阅 ：
1.清 杨季初制泥绘雪江待渡图笔筒，南京博物院藏。《宜兴紫砂珍赏》页80，远东图书公司， 1992。
2.清 雍正色泥堆绘白砂笔筒，北京故宫博物院·清宫旧藏。《故宫藏紫砂器》封面及页15，北京紫禁城出版社。
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