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胡佩衡谈扇面
︱胡佩衡︱
一物三用
记者问:扇面有求画之必要,其理如何?胡答:扇面绘画,其用途,不止一端。原因屏幅之画,仅张挂墙壁。而扇画用于夏季,以助风凉。用旧,揭裱装镜框中,形式亦极美观。或装成册页,收藏亦便。是一物而三用焉。故收藏家,无不以搜求古扇为事。即欧美人士,亦尝装潢扇面于厅壁。然古扇面不多。未能应今人之求。于是倩今人画扇者日多。百笈之集,各地从事者,数见不鲜。实因扇画简便,而用途广也。将来扇画之流传,定较昔日为多亦。
并不困难
记者问:画扇与画屏幅,孰难孰易?胡答:初学画扇,章法即不易布置。而扇面油滑,用笔又不易沉着。渲染不得法,污浊不堪,着色不熟悉,又模糊笔迹。凡次数者,初学每观画扇为畏途。但略知六法者,人必先请其画扇。因扇为人人所需用也。使将画扇诸法,研究透彻,困难之点,即不易发生,反觉有较画屏幅为易者,是在学者细心研究之而已。
(明)朱瞻基 纸本设色
纵59.5厘米 横152厘米 北京故宫博物院藏
选择扇面
记者问:折扇之选择,方法如何?胡答:各种折扇纸店均有售者。然需求扇料笺所制(俗称南矾扇面),不特耐久,且易绘画。有以洋纸制成者,价虽较廉,作画不受墨,且不耐用,不可不辨也。更用以北方仿制者高丽纸做成者,难易绘画,但纸性太粗,不值收藏,普通应用而已。至于用冷金笺、泥金纸、旧宣纸及发笺所制之扇。均系上品。
展平折扇
记者问:在折扇上作画,往往苦于扇面不平。作画时,有何种方法?胡答:作画于折扇,先求展平,否则不易放笔。展平有数法,述之于次:一、以湿毛巾蒙其上,片刻取出。纸性以柔,易于展开。惟此法不便于临时作画,恐墨色浸渗也。且有纸地变色之虞。二、用图钉钉于桌上,或木板上,以谋展开。惟将扇页穿多数之孔。且展力过猛时,页扇有断裂之失,最不可用。三、用扇架法,较扇面略大之木板,各端置纽,将扇之各端纽住。此法与图钉用法同,而无穿孔之弊。但加板于桌上,若板太厚,则作画时有欠自然也。四、反折法。将扇之折叠处,反背折叠,以复其原状。自然展平,最为简便。画毕,又照原痕折还。惟过厚之扇,反折时不可用力,恐将纸折伤也。以上四法,以后二法为常用。
(宋)赵佶 听琴图(局部) 绢本设色
纵147.5厘米 横51.3厘米 北京故宫博物院藏
扇面去油
记者问:书画扇面,往往带有油性,无法着笔。其料理之如何?胡答:折扇之制造,难免手汗及蜡光,遂致存有油性。作书画时,即不易着笔。宜于展平后,用滑石网粉,装小布袋中,遍拭一次。则油光悉退矣。(用牙粉亦可)惟须注意者,用粉拭毕,须将粉扫去。倘留有余屑,作书画时与墨水混合,即不美观矣。
燥锋不宜
记者问:画扇用笔之法如何?胡答:扇面系一种特殊之矾纸。作画时,若仍照普通宣纸画法,必致模糊污浊。或干燥薄弱,不见笔力。画扇不能适意,其病即作于此。盖用笔,无论紫毫,狼毫,兼毫。所画,无论山水,人物,花鸟。提住笔锋,用力写之。蓄势欲缓,而速画,迹近草率俚俗。若用笔过迟,笔力无由显出也。在纸上作画,不得意之笔,尚易收拾。扇面用笔恶劣,无法补救。且用笔宜湿不宜燥。清世画家,喜用燥锋。以为燥锋宜于藏拙也。不知扇面与生纸不同。每因用燥锋而污浊,最宜注意。
(明)陈洪绶 扑蝶图(局部) 纸本设色
纵16.3厘米 横48.3厘米 台北“故宫博物院”藏
水晕墨章
记者问:画扇用墨之法如何?胡答:画扇,用墨宜多,更不可过淡。一次写过,不必重描,自由浓淡相生之妙。至于秀润处,不再浅淡,全恃渲染。惟第一次画成时,每觉其太露。渲染完毕,始觉美观。所谓水晕墨章,唐宋人之笔法也。用诸画扇,最为相宜。
渲染程序
记者问:扇画渲染之法如何?胡答:时际炎暑用物清爽,始足以愉快精神。况扇为手中常持,苟所画污浊干燥,焉有快感?故用墨及渲染各法,最不可忽者也。当第一画成时,俟干,用较大之羊毫笔,濡淡墨水。凡山石等物之阴面,遍染亦过。惟用笔宜速,须留意未染到(折叠处最不易画全)及存水过多处。前者须补足之,后者须用净笔吸出之。第一次染干,然后用较浓之墨水,为第二次之渲染。轮廓较浅者,染一两次已足。若轮廓已浓,非染四五次不可。总之,无论渲染几次,适可而止。不足则露骨,无浑厚之致。太过则沉闷,笔为墨所掩,亦不美观。行笔速者,防模糊也。
不同材质的扇面
着色须淡
记者问:画扇着色之法如何?胡答:扇用墨渲染,水彩焕发,最为高雅。固不必勉强着色,致添蛇足。因索者之要求而着色,或墨气未能精当,用色彩以增美观。则着浅绛色之法,于墨水渲染既干之扇,用汁绿螺青,遍染山石阴面,及石坡等处。次用淡赭染山石阳面。用笔须速,否则将墨底模糊矣。若有不惬处,用清水笔,略修补之。俟干,用略浓色染树干树叶,并山石之苔点,及各种点缀物。着青绿色之法,于前项着色,未加浓点时,用石绿染山石及坡面,更用石绿破其阴阳。再俟其干,用大绒轻拭一次。然后照浅绛之法,加略浓色点染之。倘山石皴法不清楚时,可用汁绿,或焦墨加数笔皴法。其所以用绒遍拭者,因扇面着青绿,苟不经此种手续,加他种种色,乃不能融和也。
保存旧扇
记者问:旧扇之保存方法如何?胡答:扇面常用,既易旧损。宜揭标成挂幅,两页或三页装一轴。或装成镜心,每扇一镜。不但美观,且可以保存久远。有将旧扇多幅,裱成册页者亦保存之法也。
记者问:旧扇装新,及修补旧扇扇骨之法如何?胡答:古人书画之扇面,固极贵重。既经若干年,其纸大半陈腐,使能使用。北平宛委山房(在琉璃厂土地祠内),能将旧扇装折,以恢复新时原状。夏季使用,亦极名贵。惟所费既多,非普通人所能办到也。至于旧存扇骨,有时损坏短缺,而修补尚焉。但修补旧扇骨,非普通扇点所能焉。有陈字和者(北平各南纸店代办),善甘艺。无论何种旧扇,均能整理完全。此种人才今日已不多也。
(明)丁云鹏 前赤壁 纸本设色
纵22厘米 横25.6厘米 台北“故宫博物院”藏
新制旧扇
记者问:闻有用旧纸做扇者,其法如何?胡答:尔来风气崇古,既扇之一物。扇骨必求旧存,扇面必求旧画,即倩时人作画,亦必用旧纸制成扇面,书画其上,意味自然高雅,宛委山房能制之,惟旧纸须自备,旧高丽纸制扇,最为耐用。
记者问:绢扇之画法如何?胡答:绢折扇之矾性,较纸扇为尤重,且所用之绢过粗。作画时,殊感困难,且折叠处易裂开,不耐久用,收藏家不之重也。绢扇作画,宜用大绒遍拭,用笔宜湿。墨画不如着色者美观。其展平之法,不宜用反折,恐绢丝断也。
画金笺扇
记者问:金笺扇之画法如何?胡答:金笺扇于粉拭后,再以大绒遍拭之。用笔不可重描,描则金易脱落,故于皴山,极感困难。稍不留意,有重复之笔,或皴法太乱,纵为修饰,立即模糊,无论如何补救,不能美观矣,渲染笔宜轻速,一次即可。否则模糊之处更甚。金扇宜墨画及青绿,浅绛之着色,反觉暗淡。因汁绿及赭石,金色相混也。又有一面洒金,一面素纸之性质,与普通素扇原不同料。性质最滑,笔难沉着。作画时,当留意也。
(宋)李公麟 维摩演教图卷(局部) 纸本墨笔
纵34.6厘米 横207.5厘米 北京故宫博物院藏
高丽发笺
记者问:高丽发笺扇之画法如何?胡答:高丽发笺,质极光滑。又因多数细丝扰乱目光,作画较为困难。墨画不见精彩,故用墨宜淡。若着浅绛或青绿之色,尚觉古艳。
特种书法
记者问:磁青扇画法如何?胡答:磁青扇色地既重,墨笔不能显出。故作画于此种扇面,非用泥金,即用朱砂。亦有用石绿或铅粉者。用笔须有力,不可一重复笔。尽此种画,无浓淡之分,只可于笔力中求美观也。黑扇之画法亦同。
(明)唐寅 秋山行旅 纸本设色
纵16.9厘米 横42.4厘米 台北“故宫博物院”藏
研究画扇
记者问:先生于画扇之法可谓独有研究。然则先生对画扇一道,特别注意之原因何在?胡答:中国画之品质,甚为繁多。本人竭此全副精神,研究扇画。其着眼范围,似乎过于狭窄。不过本人研究画扇之用意,约有以下数端:一、中国画之表现,以扇面之上,最为适宜。尽料理中国画之法册页。装画,之种种。裱轴框糊既成,悬之壁间,用以点缀内室。而有资格参观者,非亲即友。无亲友资格者,不获躬逢其盛也。册页藏之书橱。相当于传家秘宝。良友莅止,高朋满座,则检出册页,共同欣赏。不然,乃无法窥见。镜框。仿自欧美办法。其体笨重,其质脆弱。欲携以行远,本能也。惟扇之一物,自春迄秋,一年之中,可以半年携带。随时随处,皆可供人观览,故扇画一物,乃为普及艺术之一种方法。故吾人研究绘画,首宜研究画扇。画家而不工画扇,乃为不堪普及之艺术。
国人责任
二、家庭之中,悬挂高雅之画轴,精美之镜框,非有伟大之房舍,华丽之点缀,不能相称。故中人以下之家庭,皆以画轴镜框诸物,为一种之贵族化的装饰品。因非必须之物,亦遂置而不备。惟扇之一物,在中国人,乃认为一种必须之用具。无富贵贫贱,莫不人手一柄。即有画矣,而一面白纸,未免过于寂寞。故凡持扇者,又有求得绘画之必要。而绘画界人,练习画扇,比较亦最为适用。三、绘画折扇,比较最难。能画折扇即无不能画其他材料者。故画扇方法,非专门研究不可。四、吾国一切艺术苦无科学形式之说明。昔时论画扇诸作。从事寻觅,难于披沙拣金。且一鳞半爪,迄无具体加以说明者。本人著为专书,亦补前人不足之意。该书虽限于学识,不免因随就简。然由此刊物,俾后之同志,亦可从事发挥而光大。盖有此一刊物终较无此一刊物之为愈也。五、折扇一物,为欧美人所不用。今日之谈学艺者,动以欧美为依据。欧美无其前例,亦若不足以成其为学术者。其实,世界之一切文物固赖世界人士为之研究,为之发挥光大。中国之一且文物为世界所不具者,尤赖中国有志之士,起而研究起而发挥光大。本人为中国人,本人为中国画界之一份子,对于中国独有之艺术,对于中国独有之画扇方法,当然应竭其智力,加以探究也云云。
节选自柱宇1930年《北辰画刊》胡佩衡访问记
作者为民国画家
(编辑:张楠)
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