大观——中国书画珍品之夜·近现代 专场
11月20日(星期二) 晚上 18:30
嘉德艺术中心拍卖厅 A厅
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Lot 317
吴昌硕
烟波万丈图卷
手卷 水墨纸本
乙卯(1915年)作
引首:29×89 cm
画心:30.5×109.5 cm
后纸:26.5×160 cm
钤印:吴俊之印、老缶、半日村
题识:
(一)余昔日舟过阳羡,于窗棂中所见。今戏为点出,平远数笔,烟波万状,所谓愈简愈难。时乙卯秋杪,吴昌硕并记。
(二)蒙泉仁兄购得缶昔时所作画,属为书款。老缶。
题跋:
1.李可染(1907-1989)题:缶庐遗墨。叔羊同志属。可染题。 钤印:可染
2.陈叔亮(1901-1991)题:妙品。董思翁谓高房山画兼众长,出新意于法度之中。寄妙理于豪放之外,游刃有余,运行成风。我观缶老此作,亦足当之而无愧,未审叔羊同志以为然否。一九七三冬月,叔亮在北京。 钤印:陈叔亮、不倒翁
3.郭味蕖(1908-1971)题:缶翁素襟历落,窈窕山阿。每以篆籀笔锋入画,波磔雄浑,气势酣畅,信由于孜孜数十年艺术实践,以师法自然,可归得壮丽河山之助。庶能从实际生活中抉取素材,捕捉物象,宾古存我,自具符节。其挚友施旭臣题吴苍石印谱长古中有云:灿如繁星点秋塞,媚如新月藏松萝。谭复堂撰缶庐诗序云:幽语而思则隽,险致而声则清,其于画亦然。顷叔羊同志持来此卷,烟波浩淼,引人遐思,因敬识数语归之。一九六六年春始,郭味蕖。 钤印:郭味蕖印
4.惠孝同(1902-1979)题:缶老画名天下传,栀子花大藕如船。乘兴偶尔写山水,纵横老笔纷披然。既非大痴与黄鹤,更异马远刘松年。石涛八大略相近,动师造化别有天。披图我亦发深省,得鱼原可忘其筌。不似之似乃真似,借山老屋有是焉。一九六六年二月十日,题奉叔羊先生雅属。惠孝同。白石翁善学缶老,故末语及之。不似之似亦白石翁语,所谓遗貌取神者也。钤印:孝同
5.秦仲文(1896-1974)题:买舟阳羡不为家,窈窕晴窗四望赊。多写人间真粉本,青山平远古梅花。兴到挥毫海内惊,纵横驰骋剧天成。心声手迹俱千古,万马瘖时君一鸣。沈叔羊先生藏吴缶翁真迹 。秦仲文题,一九六六年。 钤印:河北秦裕、中文
上款:沈叔羊先生旧藏。沈叔羊(1909-1986),浙江嘉兴人,沈钧儒之子。中国民主同盟盟员,中国美术家协会会员,中央美术学院教授。早年毕业于上海美术专门学校西洋画系,在校时曾从画家赵叔孺学习中国画。曾随李公朴到山西临汾民族革命大学担任干事,先后在军委会政治部第三厅、桂林行营政治部第三组以及重庆经济部工作。1949年9月到北京,先后在出版总署美术科、贸易部国外贸易司任职,在中央美术学院中国画系任教。1954年6月,任中央美术学院教授。
展览:
1.“方寸之间—梅洁楼藏手卷册页”,嘉德艺术中心,2017年11月7-22日。
2.“方寸之间—梅洁楼藏手卷册页”,元创坊(香港),2018年3月24日-4月5日。
《烟波万丈图卷》局部图
吴昌硕绘画以大写意花卉为主,山水人物并不多做,故存世作品甚稀少。他的山水画“倔强荒古”、“苍凉逋峭”,近青藤、石涛一路,以气势见胜。杨岘评价吴昌硕的山水,谓“树借湿笔点,山凭干墨皴。不知势远近,但觉气嶙峋。”沈石友则评价云:“缶翁作画一身胆,着墨不多势奇险,胸中丘壑吐烟云,不比俗手丹青染。”这些评语都很中肯,并无溢美之意。
外观图
《烟波万丈图卷》作于1915年,是吴昌硕忆写阳羡舟中所见景色。吴昌硕的山水和他的花卉一样,含蕴着生活真味,在笔意上敢于放笔大写,任情挥洒,格调高雅,意蕴深厚,古意横陈。出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外,游刃有余,运行成风。吴昌硕作山水师法自然,每以篆籀笔锋入画,波磔雄浑,气势酣畅。虽寥寥数笔,烟波万状。是为其山水画中之“妙品”。
Lot 316
吴昌硕
双色梅花
立轴 设色纸本
乙丑(1925年)作
152.5×83 cm
钤印:吴俊之印、吴昌石、缶无咎、缶、老夫无味已多时
题识:
(一)皎皎明珠映寒月,亭亭孤艳倚斜阳。风流绝世斗邢尹,如见汉宫倾晓妆。乙丑莫春,吴昌硕年八十有二。
(二)大珠小珠落玉盘。录白太傅句。曾见冬心翁写红绿梅,兹学之而神味不及。何耶?老缶又题。
王震(1967-1938)题签条:吴昌硕先生画红绿梅精品。白龙山人题签。钤印:王震、一亭父
出版:《名家翰墨第 38号·吴昌硕山水人物画特集》,第123页,翰墨轩出版有限公司(香港),1993年版。
吴昌硕的绘画题材,涉及梅、兰、菊、牡丹、荷花、水仙等多种,尤其偏爱梅花,并且他的绘画学习就是从画梅开始的。梅花具有“冰肌铁骨绝世姿,世间桃李安得知”的孤傲冷艳、清逸豪放的气度。
吴昌硕喜欢表现老梅,将老梅的铮铮铁骨与清香欲放的花朵形成鲜明对比,产生强烈视觉效果,有一种唤春归来、挣破冬的牢笼的感觉。《双色梅花》作于1925年,其时缶老已经82高龄,用笔沉厚有力,有如削金刻石,绝不轻飘浮华,不多修饰,自然稚气,一片天真,不流于纤巧刻镂、做作媚俗。
吴昌硕画梅少有全树,也非千枝万蕊,他总是把环境和气氛省略到不能再添置一笔,有如特写镜头,既细致,又逼真,得梅花之真性灵,简直是划金刻石的杰作。《双色梅花》以梅为主,石为客,交相辉映。梅枝运用篆法,苍劲老辣,疏阔纵放,气势捭阖。红梅绿梅,疏密有致,大有“大珠小珠落玉盘”之势,极富节奏之变。枝桠纵横,曲中求直。诗题:“皎皎明珠映寒月,亭亭孤艳倚斜阳。风流绝世斗邢尹,如见汉宫倾晓妆。”诗画珠联璧合,互补其境,令人悠然忘返。
Lot 318
吴昌硕
云峰远抱
镜心 水墨纸本
丙辰(1916年)作
33×129.5 cm
钤印:俊卿之印、昌硕
题识:苕花如绣水如烟,鸟语梅边又柳边。一屋临溪山四抱,先生还自抱圆天。菘耘先生筑别墅于苕上山水之间,醉翁之意,知有在也。丙辰十月,吴昌硕。
释文:云峰远抱。
出版:
1.《吴昌硕扁额集》,第 3 页,白红社(日本),1973 年版。
2.《西冷印社百年》,第 70 页,扶桑印社(日本),2003 年版。
3.《吴昌硕匾额书法集》,西泠印社出版社,2014 年版。
4.《吴昌硕全集》(书法卷二),第 82-83 页,上海书画出版社,2017 年版。
《云峰远抱》作于1916年,是吴昌硕的匾额精品。篆书结体上密下疏,行笔舒展婉转,圆劲中而寓方折,风格朴茂自然,含蓄藴藉而不计较于规矩,富有金石气。与题跋的行书合到一起,既寓庄谐,又添虚实,耐人玩味。“云峰远抱”写完之后,吴昌硕又以行书题诗一首:“苕花如绣水如烟,鸟语梅边又柳边。一屋临溪山四抱,先生还自抱圆天。”诗中所描绘的意境与“云峰远抱”高度契合。
这件作品缘起于“菘耘先生筑别墅于苕上山水之间”,“菘耘先生”不知为谁,苕上即指湖州,此人当与吴昌硕为同乡。别墅筑于群峰之间,“一屋临溪山四抱”,云和山峰远远环抱,气象万千。
Lot 319
吴昌硕
篆书十言联
立轴 水墨纸本
乙卯(1915年)作
215×27 cm(每幅)
钤印:俊卿之印、仓硕、归仁里民 题 识 须曼先生亲家撰句属篆,指 为幸。乙卯花朝先三日,试冬心手制墨。安吉吴昌硕,时年七十有二。
释文:仲子於陵之居非夷非跖,坡翁晚年所学成佛成仙。
上款人:“须曼先生”为杨兆鋆。杨兆鋆(1854-?),字诚之,号须曼居士、须圃,浙江湖州人。精通书法和算术。同治十年(1871)由两江总督曾国藩送到京师同文馆英文馆学习,毕业后升迁出馆,任苏松太道公署翻译。光绪十年(1884)随许景澄公使出洋。归国后,被以道员身份发江苏补用,担任过金陵同文馆教习、江南储材学堂督办、出使比利时钦差大臣。撰有《杨须圃出使奏议》和《须曼精庐算学》等。
杨兆鋆(1854- ?)
《篆书十言联》系吴昌硕为其儿女亲家杨兆鋆(1854-?)所书。杨兆鋆是清末外交官,字诚之,号须曼居士、须圃,吴昌硕曾为其篆“须圃”匾额。与吴昌硕同为浙江湖州人。光绪十年(1884),杨兆鋆随许景澄公使出洋,归国后被以道员身份发江苏补用。曾担任过金陵同文馆教习、江南储材学堂督办、出使比利时钦差大臣。杨精通书法与算术,吴昌硕曾为其小楷《金刚般若波罗蜜经》题端。
参考图 :吴昌硕为杨兆 鋆所题《须圃》
辛亥革命之后,作为前朝遗老的杨兆鋆一直赋闲在家。吴昌硕时有书画相赠。此篆书十言联句系杨兆鋆所撰:仲子於陵之居非夷非跖,坡翁晚年所学成佛成仙。仲子当是陈仲子,本名陈定,字子终,是战国时期齐国著名的思想家、隐士。陈仲子因见其兄食禄万锺,以为不义,故避兄离母,又先后坚辞不受齐国大夫、楚国国相等职,迁居於陵,后隐居长白山中,终日为人灌园,以示“不入污君之朝,不食乱世之食”,最终饥饿而死。“夷”、“跖”分指伯夷与盗跖,古谓前者清廉,后者贪暴,常以喻善恶迥异之人。苏东坡学佛,不图成佛,也不为来世,只是想在佛教中求静与达,最终成佛成仙。此杨兆鋆联似乎是其晚年生活的写照,不求闻达,但得心安。杨兆鋆晚年处于一种归隐的状态,吴昌硕在为他题“须圃”时,就在跋中有所提及:“须曼先生于屋后闢小圃,名之曰须,乐樊夫子之所学耶?亦英雄韬晦之时耶?”
为郑重其事,吴昌硕特地以“冬心手制墨”书写此联,字写得神完气足、力可扛鼎,是为缶翁经意之作,纸、墨俱佳,一气呵成,务求尽善尽美,以不负亲家所望。
- The End -
中国嘉德2018秋季拍卖会
预展 Preview
11/17-11/19
北京国际饭店会议中心
拍卖 Auctions
11/20-11/24
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