大观——中国书画珍品之夜·近现代 专场
11月20日（星期二） 晚上 18:30
嘉德艺术中心拍卖厅 A厅
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Lot 317
吴昌硕
烟波万丈图卷
手卷 水墨纸本
乙卯（1915年）作
引首：29×89 cm
画心：30.5×109.5 cm
后纸：26.5×160 cm
钤印：吴俊之印、老缶、半日村
题识：
（一）余昔日舟过阳羡，于窗棂中所见。今戏为点出，平远数笔，烟波万状，所谓愈简愈难。时乙卯秋杪，吴昌硕并记。
（二）蒙泉仁兄购得缶昔时所作画，属为书款。老缶。
题跋：
1.李可染（1907-1989）题：缶庐遗墨。叔羊同志属。可染题。 钤印：可染
2.陈叔亮（1901-1991）题：妙品。董思翁谓高房山画兼众长，出新意于法度之中。寄妙理于豪放之外，游刃有余，运行成风。我观缶老此作，亦足当之而无愧，未审叔羊同志以为然否。一九七三冬月，叔亮在北京。 钤印：陈叔亮、不倒翁
3.郭味蕖（1908-1971）题：缶翁素襟历落，窈窕山阿。每以篆籀笔锋入画，波磔雄浑，气势酣畅，信由于孜孜数十年艺术实践，以师法自然，可归得壮丽河山之助。庶能从实际生活中抉取素材，捕捉物象，宾古存我，自具符节。其挚友施旭臣题吴苍石印谱长古中有云：灿如繁星点秋塞，媚如新月藏松萝。谭复堂撰缶庐诗序云：幽语而思则隽，险致而声则清，其于画亦然。顷叔羊同志持来此卷，烟波浩淼，引人遐思，因敬识数语归之。一九六六年春始，郭味蕖。 钤印：郭味蕖印
4.惠孝同（1902-1979）题：缶老画名天下传，栀子花大藕如船。乘兴偶尔写山水，纵横老笔纷披然。既非大痴与黄鹤，更异马远刘松年。石涛八大略相近，动师造化别有天。披图我亦发深省，得鱼原可忘其筌。不似之似乃真似，借山老屋有是焉。一九六六年二月十日，题奉叔羊先生雅属。惠孝同。白石翁善学缶老，故末语及之。不似之似亦白石翁语，所谓遗貌取神者也。钤印：孝同
5.秦仲文（1896-1974）题：买舟阳羡不为家，窈窕晴窗四望赊。多写人间真粉本，青山平远古梅花。兴到挥毫海内惊，纵横驰骋剧天成。心声手迹俱千古，万马瘖时君一鸣。沈叔羊先生藏吴缶翁真迹 。秦仲文题，一九六六年。 钤印：河北秦裕、中文
上款：沈叔羊先生旧藏。沈叔羊（1909-1986），浙江嘉兴人，沈钧儒之子。中国民主同盟盟员，中国美术家协会会员，中央美术学院教授。早年毕业于上海美术专门学校西洋画系，在校时曾从画家赵叔孺学习中国画。曾随李公朴到山西临汾民族革命大学担任干事，先后在军委会政治部第三厅、桂林行营政治部第三组以及重庆经济部工作。1949年9月到北京，先后在出版总署美术科、贸易部国外贸易司任职，在中央美术学院中国画系任教。1954年6月，任中央美术学院教授。
展览：
1.“方寸之间—梅洁楼藏手卷册页”，嘉德艺术中心，2017年11月7-22日。
2.“方寸之间—梅洁楼藏手卷册页”，元创坊（香港），2018年3月24日-4月5日。
《烟波万丈图卷》局部图
吴昌硕绘画以大写意花卉为主，山水人物并不多做，故存世作品甚稀少。他的山水画“倔强荒古”、“苍凉逋峭”，近青藤、石涛一路，以气势见胜。杨岘评价吴昌硕的山水，谓“树借湿笔点，山凭干墨皴。不知势远近，但觉气嶙峋。”沈石友则评价云：“缶翁作画一身胆，着墨不多势奇险，胸中丘壑吐烟云，不比俗手丹青染。”这些评语都很中肯，并无溢美之意。
外观图
《烟波万丈图卷》作于1915年，是吴昌硕忆写阳羡舟中所见景色。吴昌硕的山水和他的花卉一样，含蕴着生活真味，在笔意上敢于放笔大写，任情挥洒，格调高雅，意蕴深厚，古意横陈。出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，游刃有余，运行成风。吴昌硕作山水师法自然，每以篆籀笔锋入画，波磔雄浑，气势酣畅。虽寥寥数笔，烟波万状。是为其山水画中之“妙品”。
Lot 316
吴昌硕
双色梅花
立轴 设色纸本
乙丑（1925年）作
152.5×83 cm
钤印：吴俊之印、吴昌石、缶无咎、缶、老夫无味已多时
题识：
（一）皎皎明珠映寒月，亭亭孤艳倚斜阳。风流绝世斗邢尹，如见汉宫倾晓妆。乙丑莫春，吴昌硕年八十有二。
（二）大珠小珠落玉盘。录白太傅句。曾见冬心翁写红绿梅，兹学之而神味不及。何耶？老缶又题。
王震（1967-1938）题签条：吴昌硕先生画红绿梅精品。白龙山人题签。钤印：王震、一亭父
出版：《名家翰墨第 38号·吴昌硕山水人物画特集》，第123页，翰墨轩出版有限公司（香港），1993年版。
吴昌硕的绘画题材，涉及梅、兰、菊、牡丹、荷花、水仙等多种，尤其偏爱梅花，并且他的绘画学习就是从画梅开始的。梅花具有“冰肌铁骨绝世姿，世间桃李安得知”的孤傲冷艳、清逸豪放的气度。
吴昌硕喜欢表现老梅，将老梅的铮铮铁骨与清香欲放的花朵形成鲜明对比，产生强烈视觉效果，有一种唤春归来、挣破冬的牢笼的感觉。《双色梅花》作于1925年，其时缶老已经82高龄，用笔沉厚有力，有如削金刻石，绝不轻飘浮华，不多修饰，自然稚气，一片天真，不流于纤巧刻镂、做作媚俗。
吴昌硕画梅少有全树，也非千枝万蕊，他总是把环境和气氛省略到不能再添置一笔，有如特写镜头，既细致，又逼真，得梅花之真性灵，简直是划金刻石的杰作。《双色梅花》以梅为主，石为客，交相辉映。梅枝运用篆法，苍劲老辣，疏阔纵放，气势捭阖。红梅绿梅，疏密有致，大有“大珠小珠落玉盘”之势，极富节奏之变。枝桠纵横，曲中求直。诗题：“皎皎明珠映寒月，亭亭孤艳倚斜阳。风流绝世斗邢尹，如见汉宫倾晓妆。”诗画珠联璧合，互补其境，令人悠然忘返。
Lot 318
吴昌硕
云峰远抱
镜心 水墨纸本
丙辰（1916年）作
33×129.5 cm
钤印：俊卿之印、昌硕
题识：苕花如绣水如烟，鸟语梅边又柳边。一屋临溪山四抱，先生还自抱圆天。菘耘先生筑别墅于苕上山水之间，醉翁之意，知有在也。丙辰十月，吴昌硕。
释文：云峰远抱。
出版：
1.《吴昌硕扁额集》，第 3 页，白红社（日本），1973 年版。
2.《西冷印社百年》，第 70 页，扶桑印社（日本），2003 年版。
3.《吴昌硕匾额书法集》，西泠印社出版社，2014 年版。
4.《吴昌硕全集》（书法卷二），第 82-83 页，上海书画出版社，2017 年版。
《云峰远抱》作于1916年，是吴昌硕的匾额精品。篆书结体上密下疏，行笔舒展婉转，圆劲中而寓方折，风格朴茂自然，含蓄藴藉而不计较于规矩，富有金石气。与题跋的行书合到一起，既寓庄谐，又添虚实，耐人玩味。“云峰远抱”写完之后，吴昌硕又以行书题诗一首：“苕花如绣水如烟，鸟语梅边又柳边。一屋临溪山四抱，先生还自抱圆天。”诗中所描绘的意境与“云峰远抱”高度契合。
这件作品缘起于“菘耘先生筑别墅于苕上山水之间”，“菘耘先生”不知为谁，苕上即指湖州，此人当与吴昌硕为同乡。别墅筑于群峰之间，“一屋临溪山四抱”，云和山峰远远环抱，气象万千。
Lot 319
吴昌硕
篆书十言联
立轴 水墨纸本
乙卯（1915年）作
215×27 cm(每幅)
钤印：俊卿之印、仓硕、归仁里民 题 识 须曼先生亲家撰句属篆，指 为幸。乙卯花朝先三日，试冬心手制墨。安吉吴昌硕，时年七十有二。
释文：仲子於陵之居非夷非跖，坡翁晚年所学成佛成仙。
上款人：“须曼先生”为杨兆鋆。杨兆鋆（1854-？），字诚之，号须曼居士、须圃，浙江湖州人。精通书法和算术。同治十年（1871）由两江总督曾国藩送到京师同文馆英文馆学习，毕业后升迁出馆，任苏松太道公署翻译。光绪十年（1884）随许景澄公使出洋。归国后，被以道员身份发江苏补用，担任过金陵同文馆教习、江南储材学堂督办、出使比利时钦差大臣。撰有《杨须圃出使奏议》和《须曼精庐算学》等。
杨兆鋆（1854- ？）
《篆书十言联》系吴昌硕为其儿女亲家杨兆鋆（1854-？）所书。杨兆鋆是清末外交官，字诚之，号须曼居士、须圃，吴昌硕曾为其篆“须圃”匾额。与吴昌硕同为浙江湖州人。光绪十年（1884），杨兆鋆随许景澄公使出洋，归国后被以道员身份发江苏补用。曾担任过金陵同文馆教习、江南储材学堂督办、出使比利时钦差大臣。杨精通书法与算术，吴昌硕曾为其小楷《金刚般若波罗蜜经》题端。
参考图 ：吴昌硕为杨兆 鋆所题《须圃》
辛亥革命之后，作为前朝遗老的杨兆鋆一直赋闲在家。吴昌硕时有书画相赠。此篆书十言联句系杨兆鋆所撰：仲子於陵之居非夷非跖，坡翁晚年所学成佛成仙。仲子当是陈仲子，本名陈定，字子终，是战国时期齐国著名的思想家、隐士。陈仲子因见其兄食禄万锺，以为不义，故避兄离母，又先后坚辞不受齐国大夫、楚国国相等职，迁居於陵，后隐居长白山中，终日为人灌园，以示“不入污君之朝，不食乱世之食”，最终饥饿而死。“夷”、“跖”分指伯夷与盗跖，古谓前者清廉，后者贪暴，常以喻善恶迥异之人。苏东坡学佛，不图成佛，也不为来世，只是想在佛教中求静与达，最终成佛成仙。此杨兆鋆联似乎是其晚年生活的写照，不求闻达，但得心安。杨兆鋆晚年处于一种归隐的状态，吴昌硕在为他题“须圃”时，就在跋中有所提及：“须曼先生于屋后闢小圃，名之曰须，乐樊夫子之所学耶？亦英雄韬晦之时耶？”
为郑重其事，吴昌硕特地以“冬心手制墨”书写此联，字写得神完气足、力可扛鼎，是为缶翁经意之作，纸、墨俱佳，一气呵成，务求尽善尽美，以不负亲家所望。
- The End -
中国嘉德2018秋季拍卖会
预展 Preview
11/17-11/19
北京国际饭店会议中心
拍卖 Auctions
11/20-11/24
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