“既然杰克能从泡菜坛子里脱身，既然断了脖子的小鸟能够飞走，还有什么是不可能的呢？也许水比光更古老，钻石在滚热的羊血里破裂，山顶喷出冷火，大海中央出现了森林，也许抓到的螃蟹背上有一只手的阴影，也许，一根打了结的绳子可以把风囚禁。也许，有的时候，爱情也可以不再有痛苦的悲伤。”
这是安妮·普鲁《船讯》的结尾，就像整部作品一样——简洁、粗粝、有力。
丑陋平庸、一事无成的奎尔经历了残酷生活的洗礼，在人生的谷底带着两个女儿随姑妈一起回到遥远的故土纽芬兰，面对大海、巨浪、冰雪、疾风的严酷环境，终于摆脱了因丑陋相貌和失败人生所造成的心理阴影，找到了友情、爱情和自己渺小人生的位置，在家乡重新找回了自我。
环境寒冷，但故事的基调是温暖的；人生灰暗，但幸福如沙中之金，虽然稀少，但历经时间淘洗，终于显露出光泽来。
《船讯》买得很早，也不止读过一次，此番读到奎尔一家带着满身伤痕回到纽芬兰时，不禁想到周杰伦的《稻香》了。《稻香》讲述的故事是：失意者回到家乡，回到了最初的美好，明白了快乐才是意义，找到了重新前进的动力。《船讯》里的故乡则充满了艰辛的生活、痛苦的回忆，最初并不美好，然而尽管如此，也足够收容漂泊者受伤的灵魂。电影《无主之作》里，教授从军时坠机造成了致命的伤口，被鞑靼人用毛毡和油脂治愈，同时也从毛毡和油脂之中，获得了生命和艺术的所有灵感。
这些故事都有相同的内核——寻根，像受伤的孩子哭着回家找妈妈一样，成年人的伤痕最终会在一个叫做“家”的地方被治愈，不管现实的这个“家”是怎样的贫瘠破败，也不管思想中这个的“家”是如何平凡简陋。
也自然而然想到自己的家乡，那个在多年之后恍然发现竟是如此偏僻、狭小和低矮的地方，曾经是我的整个世界。那里有曾疯跑过的土路和步石桥，曾在游戏时藏身的树丛和秸秆垛，曾在夏天游泳过后呆坐的河堤，河堤下开着白色的野雏菊……无论人和物，有些已经不见，有些仍在，都变得苍老。河对岸群山的曲线却一点也没有变，或许在它的眼中，这点人事更迭实在不算什么。
回到了家乡，景象是印在脑海里的，声音是刻在骨子里的，气味是流在血液里的，有见有闻，心就定了。回家吧，不管迎接你的是纽芬兰的寒风暴雪、夕阳下的微风稻田、寒风里的炉火毛毡，还是草河湾里的小村庄……美好不美好都无所谓，或许你都有机会找回真正的自己，找到心所安处。
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