1月4日至7日，2021中国济南吴天明青年电影高峰会“爱情·新声——致敬现实主义电影”主题展映在济南百丽宫影城举行展映。放映《日光之下》《有话好好说》《与往事干杯》《蓝色列车》《热恋》《洛桑的家事》《非常爱情》七部国产现实主义佳作。
七部影片，跨度长达三十年，以期借由经典爱情电影和“新生代”爱情电影，为爱情发出“新声”。本期将推送《洛桑的家事》映后交流，主持人为《何日君再来》导演王飞飞，嘉宾为《洛桑的家事》导演张国栋。
映后主创：张国栋（导演）
映后主持：王飞飞
稿件撰写：君伟
01
从采风素材，到故事片《洛桑的家事》
张国栋：大家好，我是山东人。今天带这部片子回到家乡，请大家多多指教！
王飞飞：第一个问题想问导演，影片编剧是芦苇老师，芦苇老师应该说是最近几年很少跟年轻导演合作了，当时怎么想到或者请到芦苇老师来帮您创作这个剧本的？
张国栋：和芦苇老师合作其实很简单，芦苇老师对电影品质是有要求的，电影应该有的境界是“关注生命 凝视灵魂”有这八个字对一个电影来说就足够了。和芦苇老师认识前前后后有十年之久，因为一杯茶的缘分结识了芦老师。芦老师一直也想拍一个关于藏族题材的中小成本电影，然后我们一拍即合，反映当下藏族人民真实的生活状态和生活质感的一部电影。
所以说在这种情况下，我和芦老师去西藏采风，前前后后在西藏走了很多地方，大约走了有一个多月的时间。后来我把采风素材重新整理带给芦苇老师看，芦苇老师看到之后，我们决定改成剧情片。
王飞飞：对，那芦老师创作这个剧本的整个周期大概有多久？
张国栋：这个周期应该是前前后后两年吧。
王飞飞：两年，那这个过程当中，事实上你跟编剧老师共同创作周期比较长，是先采风，然后又看了您之前的纪录片作品。在这个过程当中，您觉得作为导演，芦老师作为前辈跟编剧，在两年多的时间里，您跟他的一种合作方式是什么样的？因为我们今天在座有好多是青年导演，或者说立志想成为导演的，他们可能有很多不了解，或者说不太擅长跟编剧老师合作，这方面可以跟大家传授一下经验。
《洛桑的家事》导演 张国栋
张国栋：芦苇老师负责剧本创作，第一稿之后，我们交流之后，开始创作第二稿。这期间我们有很多交流。
我们定的调子片子本身是个纪实影片，我们一定要朝实去做。有一句话叫：真实自有万钧之力。情到真处方感人。
我们认为这个真实是特别重要的，就是我们这个电影的“魂”，所以我们牢牢抓住这个“真”，包括演员的表演，包括所有的部门都朝这个方向走，后来和芦老师我们在山东又一起呆二十多天，完成剧本。
最后他写完之后我们一场一场地过，合作得特别愉快。
王飞飞：那这些地方实际上是您第一次勘景的时候就已经采过了呢？还是在剧本完成之后又选择的这个地方？就是这几个景，就这些场景是怎么选择的呢？
张国栋：在西藏拍摄海拔很高，考虑到我们团队工作人员的生命安全，我们就到了川西和甘肃，无意之间遇见迭部，当时我们拐了个弯，他们说为什么会选择在迭部，我说就拐弯遇见你——迭部。
王飞飞：那么实际上就是，您刚才也提到了，在高原地区拍电影其实还是有一定的生命危险，比如说陆川导演拍《可可西里》的时候，也发生过意外。在咱们拍摄期间，作为制片团队或者导演团队，有没有考虑过做一些安全措施，包括怎么保证在这样一个相对自然环境比较恶劣复杂的情况下，来完成这样的拍摄的？因为拍电影主要是看天吃饭，天气变化比较多端，所以这方面有没有什么经验可以跟大家聊一聊的？
张国栋：在西藏拍片子最重要的一个需要克服的困难就是高原反应，这是第一个，身体和自然界的对抗也好，和谐相处也好，首先要解决这一关。我们有队医生，随时跟着我们，这是一个。还有一个是充足的休息，实际上我们用了差不多四十多天就拍完了。还有一个就是，我在西藏呆得比较久，前前后后呆了很多年，西藏有很多朋友也给了很大的支持，包括政府、朋友，我们团队还比较团结。
我们的制片团队还是比较有经验，然后在西藏，尽量少洗澡，少喝酒，别感冒，千万别感冒，一感冒就麻烦了。就是小心谨慎，做好各个方面的防护。
王飞飞：对，这个片子您用了全藏族的演员，这些演员的选择您是通过什么方式？
张国栋：其实最早的男一号不是金巴，因为金巴之前看了我们的剧本，当时因为各种原因没有达成共识。在开机的前三天，他通过助理说他一定想来演这个电影，当时我们也被他感动了，他也被我们的剧本感动了。其他演员其实还是与我上一部片子合作过的，包括洛桑也是上个电影的，包括他妈妈。
王飞飞：都是熟悉的班底？
张国栋：对，比较熟悉的班底。还有一点，我认为藏族的朋友们，他们对镜头有天生的感觉，不像我们对着镜头之后会思绪万千，他们对着镜头就像和我们聊天一样，特别放松。我们在交流方面还是非常默契。
王飞飞：明白，因为一般我们一想起西藏电影，大家可能第一个想到的可能是西藏的风景，这个肯定是特别天然的优势，当剧本出来、拍摄场地定了之后，您跟摄影指导的沟通，比如说在影像风格上有没有什么经验或者说有什么心得可以跟大家交流。
张国栋：对，因为其实在剧本创作之前我们已经把这个调子给定了，它是一部纪实型电影，比较写实。我们在影像风格上也趋向于真实，要尽可能地接近真实。所有的表现都是为了内容，我们用更好的手段来表现真实的内容，其实我们就定了摄影风格朝纪实方向走。
02
生活比电影更丰富、更具想象力
观众：您好张导，您在之前整个对人物的刻划包括情感上都是很克制的，就像您说的这个“真实的表达”，但是我们在中间看到他的妹妹也要在暴风雪天赶回去，包括路上生孩子，包括和狼群搏斗那一段，它特别有张力，甚至会有一点点突兀的感觉，和之前的反差很大，想请问一下您在这一段的创作中是怎么想的？谢谢！
张国栋：是这样的，所有的创作都来源于生活，我们生活看似非常平静，但是每个人在生命中的某一个阶段都有波澜壮阔的心动，迷茫、困惑、挣扎、突围。因为在牧区深夜晚上，经常会有狼群，他们的牛羊也会被狼吃掉，这种情况时常发生，这是真实的。当你面对真实狼群的时候，面对你亲人身陷险境的时候，需要去救他，你就不感觉突兀，反而它是生命本能的反应。电影应该是你心中的样子，既有生活的真实写照。
生活不是平面的，我认为有时候生活比电影还要丰富，更具有想象力，甚至超越我们的想象力，我认为生活比电影更加绚烂，也更加地无法想象！电影的类型永远取之于生活，直觉大于一切。拍一部电影容易，拍一部好电影真是一件不容易的事。态度也决定一切。
观众：我想问一下导演，您场景里面的狼群，就是搏斗那段是怎么拍摄的？那段是电影特效还是用的真狼？
《洛桑的家事》导演 张国栋
张国栋：我们这部电影全是实拍，不是特效，我在这里也特别感谢我们的团队，我们在零下30度拍的这段狼戏。拍了几个晚上，演员太敬业了，非常感谢他们的付出！我们确实感到戏比天大，他们做到了！
观众：导演您好，我有一点小问题，就顺着之前的朋友问吧！因为现在是互联网时代，所以很多东西讲究的是快节奏，然后咱们这个电影在节奏上有一个很大的反差，在后半段，它的节奏会非常快，看的时候会非常过瘾。但是在前面的话，它事件的交代，还有镜头语言各个方面都是偏向于慢节奏的，这个事件推动得会相对慢一些，我想请教一下您对于这种节奏的把握和对于这种节奏的看法？
张国栋：我们拍这个片子，其实我们没有刻意把握节奏，因为你在选择一个题材的时候，题材内容决定拍摄方案，内容决定一切，风格是自然而然形成的，所有的都要朝这个方向靠，电影的类型定了，所有东西都迎刃而解了。
今天这个时代节奏也快，变化也快，让我们应接不暇，任何时候我们都不要随大流，我们只想把人性的真相丰富而细腻的、真真实实的传递给大家，还有灵魂的质感与秘密。
观众：导演那您制作这个电影的周期大约是多久？
张国栋：拍摄大概用了40天左右吧。但是后期制作比较长大约两年。
观众：我想问一下这个片子给西藏的牧民放过没有？他们对这个片子的看法是什么样的？
张国栋：在西安芦老师专门请了很多藏族的朋友看了。他们看了以后感觉这就是他们的生活。
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