由于打开了内陆与西域贸易交往的通道，所以汉代与此前的商、周、春秋、战同相比，新疆和田玉的使用比例明显加大。就目前所见到的出土器与具有典型特征的汉代玉器材质分析，具有玩赏、装饰性质的玉器譬如玉舞人、鸡心佩、剑饰、印章等，基本上都是和田玉(玛瑙、松石、水晶、玉髓等材料制作的饰品时有所见），璧、璜等所谓的“礼器”，也有相当数量规模的和阗玉材质。这说明了和田玉的使用从汉代幵始，已经进人了玉器制造的主流阶段。
汉代 卧蚕玉璧
在汉代的作品中，有两个领域出现非和田玉的可能性很明，一是“礼器”中的玉璧。大概从战国幵始直到汉代，多见一种深绿色材质的玉璧，这种材质石性较大，断口参差，有称为“青玉”的，也有称为'苍水玉”的，母钱本人也搞不清楚是否属于和田玉。二是葬玉。葬玉是玉质的冥器和装逝者的器具，所使用的材质有和田玉与非和田玉两种，譬如作为放入逝者口中的含玉（琀）或九窍塞多见和田玉，而握在逝者手中的玉握以及玉衣片，则多见使用地方杂玉或类玉材质制成。
从上面的介绍可知，汉代用玉的制度其实比较明晰，我们可以从两方面来利用这一特征：
汉代 透雕双螭壁
1.从收藏的意义上来看，由于汉代的和田玉的使用已经成为用玉的主流，所以在实际操作中一定要提高对玉质的期待标准，尽量收藏高质量的和田玉作品。对于那些非和田玉的冥器，要有目的、有标准、有限度地收藏，譬如器型完整、风格典型、工艺特征突出的作品可以入藏，一般常见品可以放弃。古玉收藏到了汉代，已经开始了由对造型刀法的欣赏到对作品的玉质、刀法、纹饰、造型全面欣赏的转型，初涉收藏高古玉的朋友应充分认识这一点。
2.从鉴定意义来看，对汉代玉质的鉴定已经不再像商周时期那样重要，但是并不排除材质自身的历史特征。如果通过严格而细致的材质对比，仍能找到时代的划分区隔，这就不是靠一两句话可以讲清楚的，还要靠收藏者自己解决。时代收藏以为，利用材料的时代特征来作为鉴定的依据，比仅靠造型、刀法等后天的人工因素可靠，因为纵观仿古(包括造假）历史，只有材质不能仿造，所以对材质的历史特征能够了解和掌握一二，是绝对有好处的。
文章来源：时代收藏 | ID:sdsc2004
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