林文举先生
自70年代开始崭露头角，得到艺术界众多前辈的赞许。不但继承、发扬了林清卿所开创的薄意艺术，并不断创新求变，进一步完善了薄意艺术表现形式。以刀代笔，将中国传统的诗文书画印表现形式和寿山石独有的自然特色相结合，逐步形成了自己独特的艺术风格。
林文举薄意作品《 鹿竹长春 》，寿山田黄石，重618g
林文举薄意作品《 鹿竹长春 》（局部）
林文举薄意作品《 鹿竹长春 》（拓片）
薄意，即极浅薄的浮雕，因雕刻层薄而富有画意，故名，是寿山石印章的一种独特的表现技法。素以“重典雅、工精微、近画理”著称，融书法、篆刻、绘画于一体，备受金石画家欣赏和推崇。
林文举薄意作品《 鹿竹长春 》（侧面）
林文举薄意作品《 鹿竹长春 》（侧面拓片）
林文举薄意作品《 鹿竹长春 》（侧面）
林文举薄意作品《 鹿竹长春 》（侧面拓片）
其创意始于可应，成法于清卿。林清卿将寿山石传统工艺雕刻推上了集文学、书画、雕刻于一体的，极为典雅、极为高尚、极具文人品味的，崇高的艺术地位，而独步艺坛。长期以来，林清卿的薄意艺术，一直被世人认作是一座难以逾越的一座高峰，在寿山石雕历史上享有至高无上的地位。
林文举薄意作品《赤壁夜游》
林文举薄意作品《赤壁夜游》（拓片）
薄意是寿山石雕中最难传承的一门绝技。薄意艺术，传承艰辛，濒临失传。薄意技法，是由浮雕、阴勒、博古及钮饰等技艺综合演变而来，刀功精微繁杂，难度要求大。而且还必须兼具丰富、广阔的刀外功夫，文学、国画、书法、篆刻等知识理解也缺一不可。
林文举薄意作品《清明上河图》
↑ ↑ ↑ 作者拟《清明上河图》，以薄意手法表现在一颗印章的四面。作品历时二载，尤为费时费神。无疑这是作者对本身艺术功力，以及耐力、毅力的一次大考验。同时也是针对薄意高难度、新领域的一次大挑战。↓ ↓ ↓
林文举薄意作品《清明上河图》（局部）
林文举薄意作品《清明上河图》（拓片）
一般人们学习印钮、博古或圆雕、浮雕，快者三、五月，慢的一年二载便能出师。唯独薄意，三年五载是无法出师的。所以，很多人想学却不敢学。
林文举薄意作品《荷花、竹子》寿山杜陵石对章
林文举薄意作品《荷花、竹子》（拓片）
林文举薄意作品《荷花、竹子》（拓片）
林文举先生的艺术风格别具一格，颇具新意，这都源于其孜孜不倦地对不同艺术领域的涉猎兼融会贯通。其艺术作品集雕刻、绘画、文学为一体，既保留了传统文化的特有韵味，又不吝将当代审美与个人对寿山石薄意雕的独到见解投入创作，使其不同作品既富有独立欣赏的一面，又同时打上了极具个性的“文举薄意”之烙印，体现了林文举先生深厚的艺术、文化及审美素养。
究其薄意艺术特征，甚为鲜明。林文举先生善于以自身娴熟的雕刻技艺化腐朽为神奇，将石之裂痕、砂格、瑕疵为己所用，进行精心设计，使它们焕然一新，自然融于画中。
其次，对书画的潜心研究使得林文举先生无论是在绘画题材的选择上还是在书法形体的运用上，皆得心应手。以致山水、人物、花鸟及多种书法类型之精髓都能通过其刀法在石上得到恰当体现。
再次，林先生相石有度，构图精巧，物尽其用。如各种体形、大小不一的田黄石都能在其刀下彰显艺术价值而又最大限度地使材料得以保留。
林文举薄意作品《金陵十二衩》（局部）
林文举薄意作品《金陵十二衩》（局部）
林文举薄意作品《金陵十二衩》（拓片）
在对这些艺术特征的归纳总结中，不难发现，林文举先生在寿山石薄意雕上的创新亦十分鲜明。这体现在其将“笔意薄意”之艺术效果发挥到了淋漓尽致的地步。林文举先生将“骨法用笔”之书法理念带至薄意创作中，这使得其雕刻作品的线条干净利落，突出了形式美与力量感，书法韵味显然。在此基础上，整个画面亦结构分明，层次丰富，而又于此表现出直抒性灵的写意风格，强调了薄意的绘画性，使作品于简洁中独具意境，相当难得。
林文举薄意作品《李白夜宴桃李园》
林文举薄意作品《李白夜宴桃李园》（局部）
林文举薄意作品
林文举薄意作品
林文举薄意作品
林文举薄意作品
林文举薄意作品
林文举薄意作品
林文举薄意作品
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