临与创

吴昌硕篆书对联：

刚柔兼施 金石声振

■杨 剑

吴昌硕（1844～1927年）最擅篆书，所临《石鼓文》常掺以草法，不硁硁于形似，凝炼遒劲，雄浑恣肆，气度恢宏，每能自出新意，耐人寻味。篆刻上取鼎彝，下挹秦汉，蕴含石鼓，钝刀硬入，朴茂苍劲，印证了邓石如“印从书出，书从印入”的书学思想，是邓石如书学、印学思想的践行者和集大成者。吴昌硕篆书脱胎于《石鼓文》，参以三代金文的笔意、笔法结构，形成自家风格，具有金石美，真力弥满，古趣横溢。《石鼓文》因其优劣难辨，晦涩难懂，鲜有书法家喜爱，唯吴昌硕数十年浸淫不懈，弃形取神，将《石鼓文》整饬丰茂的特点与邓石如、杨沂孙、莫友芝等人婀娜飘逸的小篆相结合，汲取钟鼎彝器、碑碣瓦甓、摩崖石刻之精华。吴氏石鼓文书法线质浑劲，结体略呈纵势，由左往右上作势，别树一帜，开创了朴厚苍遒，凝重古雅，极具金石浑穆之气的风格特征。吴昌硕以此为纲，把这种独特的风格融汇到他的篆刻、国画和书法之中，使其书画印艺术浑然天成。

　　此件吴昌硕篆书对联（如图）为其70岁所作，金石声振，是其代表作之一。

临习要领：

　　1、使用长锋兼毫笔，指腕并运，运用转腕绞锋，裹锋而行，八面出锋，使线条苍茫遒劲，产生金石意趣；

　　2、结体平中造险，呈现不对称之美，如“阳”、“归”、“深”、“柳”、“鸣”等字；“归”、“西”两字打破严谨的结体，有意留出较大空间，使整件作品充满情趣；

　　3、饱蘸浓墨，逆行藏锋起笔，行笔稳健沉着。收笔丰富多变，既有回锋收笔，线质饱满，又有急停驻锋，意趣横生。更有提笔出锋，但又区别于吴让之、赵之谦的近似于悬针法收笔；

　　4、较之清代其他篆书大家来说，吴昌硕的篆书用笔速度变化是最大的，短笔画用笔沉着舒缓，力能扛鼎；长笔画中的变速，如“雨”、“有”、“归”、“马”、“水”、“西”、“多”等字中的长笔画，通过速度的变化产生韵律美、金石美。

杨剑以吴昌硕篆书笔意创作的作品 江天月落曙星疏，雾里遥山淡欲无。双桨忽摇春梦破，载将离恨到鄱湖。