颜真卿的行草书
颜真卿是唐代一位承先启后的书法大家。他的行书书法艺术,气息从汉隶出来,孕育众长,龙蛇飞动,不知端倪。唐人崇尚东晋流美飘逸的书风,颜真卿异军突起,开创了雄伟刚健大气磅礴的新风格。形成了中国书法史上自王羲之,王献之一大流派之后的第二大流派——颜体行书。一千多年来,在中国书法史上一直占有重要的地位。
颜真卿的行书以沉着健劲的笔力,丰腴开朗的气度,影响着后世书坛。颜体行书结笔浓秀,尤尚字学,可谓书之大雅矣。《六一题跋》云:“公忠义之节,明若日月,而坚若金石,自可以先后传世无穷,不待其书,然后不朽。然公所至必有遗迹,故今处处有之。唐人笔迹,见于今者,惟公为最多,视其钜书深刻,或托予山崖,其用意未尝不为无穷计也,盖亦有趣好所乐尔。”
《东坡题跋》云:“观其书,有以得共为人,则君子小人,必见于书,是殆不然。……吾观鲁公书,未尝不想见其风采,非徒得其为人而已,凛乎若见其诮卢杞而叱希烈也,其理与韩非穷斧之说无异。于人之字画工拙之外,盖皆有趣,亦有以见其为人邪正之粗云。”
阮元《揅经室集》云:“《争坐位稿》,如熔金出冶,随地流走,元气浑然,不复以姿媚为念者,其品乃高,所以此帖为行书之极致。”
颜真卿的行草书,笔力遒婉,上承王羲之的传统,又习初唐四家的书法艺术特点,后从张旭得笔法,特别是吸取了南北朝以来的民间书家的新鲜营养,法前人而创新意。尤其
行书遒劲郁勃,古法为之一变。所以宋米芾则甚钦仰颜的行草,明董其昌也从颜的行草书中悟有篆隶气象。
苏轼对晚唐书法的发展,尝作过这样的概括:“自颜柳氏没,笔法衰绝,加以唐来丧乱,人物凋落,文采风流扫地尽矣!独杨公凝式,笔迹雄杰,有二王颜柳之余韵,此真可谓书之豪杰不为时世所湮没者。”
苏轼这段论述,对颜氏的书法做了公允的评价,正是杨凝式继承了颜氏的书风才成为“书之豪杰’’。颜真卿自己认为“自此得工墨之术,于兹五年,真草自知可成矣。”
颜氏的行草书与其楷书一样,从容法度之中,而有闲雅“自得之趣,奇伟秀拔,奄有魏晋、隋、唐以来的风流气骨,而又不为古法所限,萧然出于绳墨之外,突破了唐初的墨守成规,升创一代新的书风。
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