颜真卿的行草书
颜真卿是唐代一位承先启后的书法大家。他的行书书法艺术，气息从汉隶出来，孕育众长，龙蛇飞动，不知端倪。唐人崇尚东晋流美飘逸的书风，颜真卿异军突起，开创了雄伟刚健大气磅礴的新风格。形成了中国书法史上自王羲之，王献之一大流派之后的第二大流派——颜体行书。一千多年来，在中国书法史上一直占有重要的地位。
颜真卿的行书以沉着健劲的笔力，丰腴开朗的气度，影响着后世书坛。颜体行书结笔浓秀，尤尚字学，可谓书之大雅矣。《六一题跋》云：“公忠义之节，明若日月，而坚若金石，自可以先后传世无穷，不待其书，然后不朽。然公所至必有遗迹，故今处处有之。唐人笔迹，见于今者，惟公为最多，视其钜书深刻，或托予山崖，其用意未尝不为无穷计也，盖亦有趣好所乐尔。”
《东坡题跋》云：“观其书，有以得共为人，则君子小人，必见于书，是殆不然。……吾观鲁公书，未尝不想见其风采，非徒得其为人而已，凛乎若见其诮卢杞而叱希烈也，其理与韩非穷斧之说无异。于人之字画工拙之外，盖皆有趣，亦有以见其为人邪正之粗云。”
阮元《揅经室集》云：“《争坐位稿》，如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念者，其品乃高，所以此帖为行书之极致。”
颜真卿的行草书，笔力遒婉，上承王羲之的传统，又习初唐四家的书法艺术特点，后从张旭得笔法，特别是吸取了南北朝以来的民间书家的新鲜营养，法前人而创新意。尤其
行书遒劲郁勃，古法为之一变。所以宋米芾则甚钦仰颜的行草，明董其昌也从颜的行草书中悟有篆隶气象。
苏轼对晚唐书法的发展，尝作过这样的概括：“自颜柳氏没，笔法衰绝，加以唐来丧乱，人物凋落，文采风流扫地尽矣！独杨公凝式，笔迹雄杰，有二王颜柳之余韵，此真可谓书之豪杰不为时世所湮没者。”
苏轼这段论述，对颜氏的书法做了公允的评价，正是杨凝式继承了颜氏的书风才成为“书之豪杰’’。颜真卿自己认为“自此得工墨之术，于兹五年，真草自知可成矣。”
颜氏的行草书与其楷书一样，从容法度之中，而有闲雅“自得之趣，奇伟秀拔，奄有魏晋、隋、唐以来的风流气骨，而又不为古法所限，萧然出于绳墨之外，突破了唐初的墨守成规，升创一代新的书风。
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