黄庭坚的书法艺术
书道下衰与宋四家的兴起
传世许多汉魏南北朝至隋唐的著名碑版,有不少是出于无名书家之手,但往往为后代书家力学所不能及。北宋时的黄伯思在其所著《东观余论》中说:“唐中叶以后,书道下衰。”欧阳修则谓:“余常与君谟(蔡襄)论书,以谓书之盛,莫盛于唐。书之废,莫废于今。今屈指可数者,无三四人。”
书道下衰的原因之一,由于我国在盛唐以前,人们生活起居习惯,皆席地而坐。即使有铺纸的几案,也是很低的。因而居高临下,腕臂天然悬空。下笔中锋直落,临空提按,
不费气力。后来有了桌椅,作书确较方便省力了。但腕肘靠、住桌面,失去了临空提按的锻炼。人们肩肘肌肉松弛,不能再发挥腕肘提按的作用。至于欧阳修所说:“书之废,莫废于今”是与北宋时的客观情况,及学书者的风气有关。虽宋太宗赵光义好书,授旨集刻《淳化阁帖》,分赐大臣。一时风从。《阁帖》又经辗转翻幕辑刻,人们取为学书典范。但《阁帖》本身所刻古人法书,多半是伪迹。经过翻摹,更失其原形。同时在这段时间里,书法艺术的学风,都取媚当朝。例如李宗谔主文既久,士子皆学李书,肥扁朴拙,以投其好,用取科第。宋绶作参政,倾朝皆学其书,号曰“朝体”。韩琦好颜书,士子皆学颜,及蔡襄显,士庶皆学之。王安石作相,士俗亦皆学其体。此皆见于米芾《书史》。由于取法不高,学者又无创新宏志。故即偶有矫矫,以书名世者,都不能摆脱唐人窠臼,创出具有宋朝时代风格的书法。直至北宋晚期,才出了苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四人。后世称为“宋四家”。
四家之中,除蔡襄外,苏轼、黄庭坚、米芾三家,都跳出了唐人尚法的旧作风,以意取胜,上窥南北朝。用笔大起大落,结字及布局奔放错落。三家之中,苏米造诣在行书,
而黄庭坚则行、草、正三体具妙。至于蔡襄,则尚未越出颜真卿笼罩,在北宋,能振书道之衰者,确只三、四人。而苏、黄、米三家,是其显著的代表。
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