苏轼书《醉翁亭记》
苏轼于元祐6年(公元1091年)知颖州时,写过两份醉翁亭记,一则应滁州太守王诏之请,以大字楷书字体写成醉翁亭记碑文,王诏为之刻石,立于琅琊山寺。另一则应开封刘季孙之请,以真行草兼用字体写成《醉翁亭记长卷》,未经刻石即为人所秘藏。
《醉翁亭记长卷》后经书画收藏家赵子固鉴定,遂成士大夫间稀有之物,得之者秘藏珍供,不轻视人,致使四百年间只有赵孟頫得予评跋,其湮没之甚,几乎与世长别。
至明代始有沈周、宋广、吴宽、高拱等人为之跋尾赞叙,隆庆辛未冬月(公元1571年)刘巡邀请文彭、吴应祈为之双钩勒石,立于鄢陵刘氏家祠,这便是鄢石拓本,而长卷墨迹,已为新郑高拱所得,但不久即令张居正夺去,张氏散败后,此卷遂不知去向。
清康熙壬申年(公元1692年)新郑高拱有闻因鄢石磨损不清,复以家藏原拓本请工重刻,手技精良,较之鄢石本有过之而无不极,并立于新郑高氏祠堂,这便是新郑石拓本。
苏轼书《醉翁亭记》笔法结构特点:
苏轼的行草书少见,所书《醉翁亭记》笔奔墨飘,楷、行、草相间,厚重飘逸结合,浓墨飞白交替浑然一体。
1.行草相间:
《醉翁亭记》的笔法是草书为主兼有行书,笔法灵活,圆转自然。如“太守酉燕也”四个字,“太守”二字是行书,“酉燕也”二字是草书。
2.游丝不断:
苏轼书《醉翁亭记》的笔法游丝不断,中锋轻笔灵活自由圆转。(字
中笔与笔之间的游丝,字与字之间的游丝。)如“散乱”二字,“颓然乎”三字。
3.纵笔奔驰:
苏轼书《醉翁亭记》中的长纵笔奔驰而飞动,给通篇作品以生机。如“声”字和“也”字的长笔就属此类。
4.干湿交替:
苏轼书《醉翁亭记》中的干湿笔交替使用,不是造作笔法而是自然形成的。如“守”字的“宀”是湿笔,“寸”字是干笔飞白;“醉”字的起笔部分是湿实笔,下半部分为干笔
飞白。
-------------------------------------------
联系客服