苏轼书《醉翁亭记》
苏轼于元祐6年（公元1091年）知颖州时，写过两份醉翁亭记，一则应滁州太守王诏之请，以大字楷书字体写成醉翁亭记碑文，王诏为之刻石，立于琅琊山寺。另一则应开封刘季孙之请，以真行草兼用字体写成《醉翁亭记长卷》，未经刻石即为人所秘藏。
《醉翁亭记长卷》后经书画收藏家赵子固鉴定，遂成士大夫间稀有之物，得之者秘藏珍供，不轻视人，致使四百年间只有赵孟頫得予评跋，其湮没之甚，几乎与世长别。
至明代始有沈周、宋广、吴宽、高拱等人为之跋尾赞叙，隆庆辛未冬月（公元1571年）刘巡邀请文彭、吴应祈为之双钩勒石，立于鄢陵刘氏家祠，这便是鄢石拓本，而长卷墨迹，已为新郑高拱所得，但不久即令张居正夺去，张氏散败后，此卷遂不知去向。
清康熙壬申年（公元1692年）新郑高拱有闻因鄢石磨损不清，复以家藏原拓本请工重刻，手技精良，较之鄢石本有过之而无不极，并立于新郑高氏祠堂，这便是新郑石拓本。
苏轼书《醉翁亭记》笔法结构特点：
苏轼的行草书少见，所书《醉翁亭记》笔奔墨飘，楷、行、草相间，厚重飘逸结合，浓墨飞白交替浑然一体。
1．行草相间：
《醉翁亭记》的笔法是草书为主兼有行书，笔法灵活，圆转自然。如“太守酉燕也”四个字，“太守”二字是行书，“酉燕也”二字是草书。
2．游丝不断：
苏轼书《醉翁亭记》的笔法游丝不断，中锋轻笔灵活自由圆转。（字
中笔与笔之间的游丝，字与字之间的游丝。）如“散乱”二字，“颓然乎”三字。
3．纵笔奔驰：
苏轼书《醉翁亭记》中的长纵笔奔驰而飞动，给通篇作品以生机。如“声”字和“也”字的长笔就属此类。
4．干湿交替：
苏轼书《醉翁亭记》中的干湿笔交替使用，不是造作笔法而是自然形成的。如“守”字的“宀”是湿笔，“寸”字是干笔飞白；“醉”字的起笔部分是湿实笔，下半部分为干笔
飞白。
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