艺断｜郭沫若的“三板斧”

郭沫若（1892一1978年）

郭沫若是中国二十世纪的风云人物，他以历史研究与文学创作出名，

但他的影响早已超出了这两方面的影响，俨然成为游走于政治、社会活动与学术的多面手。

这位出生于四川乐山，留学于日本的亦古亦新的中国文人，在中国二十世纪的主要社会变动中，

都站在风口浪尖，变换着不同身份，与这个社会的抗争与和解中，独善着其身。

晚年郭沫若

郭沫若担任过中国科学院首任院长，也是中国科技大学的第一位校长。

郭沫若还写过《中国古代社会研究》，研究过甲骨文，

与王国维、罗振玉、董作宾并称“甲骨四堂”。

郭沫若还写了数不清的诗歌、剧本。

这种学术、社会身份上的复杂性、混杂型，很难清晰地看懂一个人。

今天，艺连君但就郭沫若的书法，谈点感觉。

郭沫若题写的“故宫博物院”

故宫题匾

郭沫若以行草书见长，他研究过钟鼎、碑石，

又对宋代尚意书风深有体会。

从郭氏现有的书作看，此君的书法非碑非帖，细看又似碑似帖，独创性极高。

“故宫博物院”是郭沫若1971年，应当时的院长吴仲超所题。

据说限于条件，这五个字还是题写在打印纸的背面。

这个字，有颜真卿的影子，又跨越宋以下的写意书风，雄强、宽厚而又恣肆、开张。

此五个字足以代表郭氏晚年的最高成就，写毕后7年，郭氏病逝。

今天，在艺连君看来，仅就“故宫博物院”这五个字而言，前无古人、后无来者。

中国现代书法史应该给予郭氏应有的位置。

除了这五个字的匾额，郭沫若还题过许多牌匾，如“中国书店”“黄帝陵”“吉林大学”“上海师范大学”

“商务印书馆”等等，现在恐怕也难以统计完全。

中国书店

黄帝陵

吉林大学

上海师范大学

中国银行

商务印书馆

中国科学院

不管哪种行业、哪种单位，郭氏在各个时期的题匾，都保持着极高的水准。

用笔圆厚、提按刺激，收笔自信而果敢，识别度极高。

郭氏曾经总结过自己对书法的认识：“回锋转向，逆入平出”。

这八个字，道尽了中国书法转折、行笔的精神。

郭氏是一位绝顶聪明的才子，他对中国书法的方法论理解精深。

然而，郭氏的大篇幅作品，却是另一种面貌。

康有为曾在自己的书法创作中，说过“吾眼有神，吾腕有鬼”。

这句话用来形容郭氏的多字创作，亦十分妥当。

郭沫若在长篇创作中，虽然用笔还保持着自己一贯的风格，

但却完全看不到匾额那种激荡人心的摄魄感。

单字来看，仍然颇有水准，通篇而言，节奏一致，变化不多，稍显散漫。

这让人很难想象是撰写“故宫博物院”的作者。

借用康有为的话，则是“匾额有神，长篇有鬼”。

艺连君断：

郭沫若的人品、操守，搁置不论。

郭氏绝对是有才气过人之处的。

想他社会活动众多，学术眼光多样，定不会有太多精力放在书法上。

郭沫若的书法是天纵之体。

他的书法最重要的特征是胆魄二字。

下笔大胆，很少犹豫，行笔、转折明确，方法论一以贯之。

他的字常常在书家不经意的地方，一反常态，任由才气驱使。

这种结果的好处是个性得以抒发，辨识度极高。

坏处是，一旦大篇幅书写，就容易单调。

他的书法起笔便是大江大海，最后收笔依旧是大海大江。

犹如程咬金的“三板斧”。

不过用于匾额，还是很有气魄的。