郭沫若(1892一1978年)
郭沫若是中国二十世纪的风云人物,他以历史研究与文学创作出名,
但他的影响早已超出了这两方面的影响,俨然成为游走于政治、社会活动与学术的多面手。
这位出生于四川乐山,留学于日本的亦古亦新的中国文人,在中国二十世纪的主要社会变动中,
都站在风口浪尖,变换着不同身份,与这个社会的抗争与和解中,独善着其身。
晚年郭沫若
郭沫若担任过中国科学院首任院长,也是中国科技大学的第一位校长。
郭沫若还写过《中国古代社会研究》,研究过甲骨文,
与王国维、罗振玉、董作宾并称“甲骨四堂”。
郭沫若还写了数不清的诗歌、剧本。
这种学术、社会身份上的复杂性、混杂型,很难清晰地看懂一个人。
今天,艺连君但就郭沫若的书法,谈点感觉。
郭沫若题写的“故宫博物院”
故宫题匾
郭沫若以行草书见长,他研究过钟鼎、碑石,
又对宋代尚意书风深有体会。
从郭氏现有的书作看,此君的书法非碑非帖,细看又似碑似帖,独创性极高。
“故宫博物院”是郭沫若1971年,应当时的院长吴仲超所题。
据说限于条件,这五个字还是题写在打印纸的背面。
这个字,有颜真卿的影子,又跨越宋以下的写意书风,雄强、宽厚而又恣肆、开张。
此五个字足以代表郭氏晚年的最高成就,写毕后7年,郭氏病逝。
今天,在艺连君看来,仅就“故宫博物院”这五个字而言,前无古人、后无来者。
中国现代书法史应该给予郭氏应有的位置。
除了这五个字的匾额,郭沫若还题过许多牌匾,如“中国书店”“黄帝陵”“吉林大学”“上海师范大学”
“商务印书馆”等等,现在恐怕也难以统计完全。
中国书店
黄帝陵
吉林大学
上海师范大学
中国银行
商务印书馆
中国科学院
不管哪种行业、哪种单位,郭氏在各个时期的题匾,都保持着极高的水准。
用笔圆厚、提按刺激,收笔自信而果敢,识别度极高。
郭氏曾经总结过自己对书法的认识:“回锋转向,逆入平出”。
这八个字,道尽了中国书法转折、行笔的精神。
郭氏是一位绝顶聪明的才子,他对中国书法的方法论理解精深。
然而,郭氏的大篇幅作品,却是另一种面貌。
康有为曾在自己的书法创作中,说过“吾眼有神,吾腕有鬼”。
这句话用来形容郭氏的多字创作,亦十分妥当。
郭沫若在长篇创作中,虽然用笔还保持着自己一贯的风格,
但却完全看不到匾额那种激荡人心的摄魄感。
单字来看,仍然颇有水准,通篇而言,节奏一致,变化不多,稍显散漫。
这让人很难想象是撰写“故宫博物院”的作者。
借用康有为的话,则是“匾额有神,长篇有鬼”。
艺连君断:
郭沫若的人品、操守,搁置不论。
郭氏绝对是有才气过人之处的。
想他社会活动众多,学术眼光多样,定不会有太多精力放在书法上。
郭沫若的书法是天纵之体。
他的书法最重要的特征是胆魄二字。
下笔大胆,很少犹豫,行笔、转折明确,方法论一以贯之。
他的字常常在书家不经意的地方,一反常态,任由才气驱使。
这种结果的好处是个性得以抒发,辨识度极高。
坏处是,一旦大篇幅书写,就容易单调。
他的书法起笔便是大江大海,最后收笔依旧是大海大江。
犹如程咬金的“三板斧”。
不过用于匾额,还是很有气魄的。
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