文/众通社艺术评论员 岑亦
刘纪群，字天蛟，其创立的“天蛟合体”为当代书法一具有里程碑意义的新的书写模式。
“天蛟合体”又称为“一笔书”或者“合体”，要求书法家在书写两字或以上的书法时，从原来的以单字为独立个体，上升到多字联合嵌套的模式，这是在草书基础上，对原有书法体系的换代升级。
实际上，在“天蛟合体”创立之前，书法的殿堂中，合体、合字的书写方式早已有之，并在我们身边比比皆是。
最常见的其实是总能在金色的小猪存钱罐上找到的“招财进宝”的合体字，有时也能看到将诗句典故组合成合体字的写法，而这些情况无一例外会以楷书的形式出现在对联上。可以说，这种将几个字相互嵌套而成的吉祥话，没有太多艺术上的欣赏价值；从书写角度来讲，不过是毫无技术含量的简单组合，是纯粹的墨笔游戏。
而“合体字”里，真正能称之为书画作品、最早且最为人熟知的，莫过于王羲之著名的《丧乱帖》。
《丧乱帖》最大的特点，是短短的一段书信中，完成了从行书向草书的完美过度，越向后书写越慌乱匆忙，字迹便也越潦草，直到最后一句“临纸感哽，不知何言，羲之顿首，顿首”，最后的两个“顿首”皆合为一字。
王羲之此举，虽可能是无意为之，但这样在行草中将两字合为一字的写法，对今后书法家皆有启发，我们很容易在草书大家的作品中看到几字合一的现象。
刘纪群先生高屋建瓴，钻研书法多年，将书法中这种常用的现象总结成“天蛟合体”，正式作为一种书法体系而提出，让习作书法者能更直白地了解“合体”这一写法，有可用可学的范本，可以说功在后世。
同时，“天蛟合体”对书写者的文字笔画、架构等有了一个更高的要求，绝非是为创新而创新的噱头。
而刘先生自己也将各行草大家的风格熔铸于笔端，其行书俊逸飘洒，转折流畅，颇具魏晋行书的风貌；其草书急行而笔端不乱，顿挫而不见粘滞，可谓张弛有度。
如下图“上善若水”，“善”的两点和第一横直接化为“上”字，同时下端的“口”经过艺术变形，成为“若”字“艹”的一部分，听起来不难，然而实际书写，却极看功底。
可以说，刘先生的“天蛟合体”是中国书法的换代升级，无形中给书法创作者艺术水平的高低提供了一个绝佳的试金石，同时也为中国书法在创作领域开拓了一个更为广阔的空间。
在这里，我仍要啰嗦两句，艺术上一切的创新和另辟蹊径，都是在你已熟悉原有规矩的基础上方可为之，绘画者得明白笔法与颜料的区别，弹钢琴也需要先知道每个琴键发音如何，书法也是如此。
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