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荆楚作家 诗坛百家撷韵
（总第0275期）2022-12-04
荆楚作家 百家之苑 百姓文学！
五 绝
冬雪近江城
我想醉
北风南下急，绥菊抚梅英。
卉木交相叙，祥霙近会城。
小雪节气听雨
徐艺宁
小雪不飞雪，潇潇入户凉。
任她连夜织，愈细愈思乡。
壬寅小雪后霹雳
修江闲叟（江西）
孟冬雷炸响，动地震昏神。
天可遵规则？四时风雨匀。
贺神舟十五十四号胜利对接
修江闲叟
瑞雪滋华夏，神舟访宇天。
六英星月会，喜泪女牛涟。
五 律
孟冬金雷迎降雨
碧原曙光（湖北）
金秋追远去，山雨欲降来。
一点期公久，三冬入梦开。
醒声何太早，酣唱不应猜。
大别风云颂，明朝好景材。
二零二二年十一月廿九日于英山
祝数字化时代中华诗词发展高峰论坛召开
碧原曙光（湖北）
秋肥新雪至，数据垒高台。
吟读千家韵，笔工今日才。
云端藏辛苦，堂上著文来。
斩棘辟蹊径，融媒应势开。
二零二二年十一月十九日于湖北英山
学诗感吟
久品三味
闭门难长进，翰苑觅高奇。
久问江淹笔，常敲谢朓诗。
窗前歌日月，案上赋兰芝。
咀咏衔杯后，更阑伏枕时。
七 绝
冬日杂咏
浙江朱守平
管弦乐队
铜管丝弦透九重，人生乐趣此时浓。
金风萧瑟千秋度，白雪纷飞万里封。
目悦神怡
经霜桕叶几枝红，近水樟林一片葱。
景在眼前观不足，情思天外意无穷。
美好如画
翠柳丹枫漾碧波，黄童乌发戏银鹅。
寒冬湖畔犹颜色，人在画中曾几多。
江城冬雾
我想醉
雾集香街障会城，流观即兴近蓬瀛。
有心百态皆怡目，还待吟风递鹊鸣。
雪
周淑兰（北京）
六角晶莹洁自知，轻如柳絮巧催诗。
冬深寒月风霜力，堆在枝头惹我痴。
初冬感怀
邓济洲（河北）
青女心思昨夜留，晓晨红叶洒坡头。
庭园朔雪随风去，只有梅花不肯休。
初雪印象
邓济洲（河北）
昨日浮云夜雾浓，今晨玉蝶吻青松。
门前溪水依然唱，桥上人家少客踪。
谷穗的感慨
邓济洲（河北）
谦虚饱满屡弯腰，感谢苍生汗水浇。
颗粒将期归国库，镰刀与我奏歌谣。
惦神舟十五今飞
胡从发（湖北荆州）
多晴冬日一宵凉，小雨低温颇感伤。
十五神舟今晚去，凌晨可否不飞霜？
久罕逢雨偶题
黄梦熊
罕逢大旱连三月，枯竭楚荆千里川。
昨日风雷催疾雨，疑谁怒捅九重天。
咏绿苔
仇池草民(甘肃)
如国丛苔巧缩微，乾坤虽小自芳菲。
蕈蚊心宿凌云志，也效鹍鹏振翅飞。
初雪
胡五星
银装素裹映楼台，玉树琼花一笑开。
雾锁云封随地起，搓棉扯絮自天来。
贺神州十五号载人飞船发射成功
黄保权（云南）
仙槎冉冉穿云上，握手言欢话月宫。
探索苍穹谋远业，风流天下数英雄。
遥贺《笔振天声》创刊
黄保权（云南）
小雪卿云岷域现，寒香应节吐芬芳。
灵珠率众攀峰顶，兔管欣挥赋雅章。
居家抗疫
黄保权（云南）
人家小座荫檐下，半烤骄阳半品茶。
不是冬闲无事做，抖音热播会师槎。
梦
毛炳宏（辽宁沈阳）
赏花入梦唤新春，别去寒冬有响臻。
眼望再生层巘绿，山河无恙笑声频。
不是梦
毛炳宏（辽宁沈阳）
野花凋谢室花开，倒挂金钟美意栽。
克敌早春传捷报，兔年疫疬化尘埃。
咏雪
陈法营（河南）
冬园万树帔菱花，银铠松梅玉竹茶。
白岭琼林芒耀日，绵绫漫地覆绸纱。
咏野菊
任四维（湖北〉
不恋东篱岭上开，与兰相处月华裁。
清香淡雅谁人赏，只共山泉作伴来。
冬日偶题
马万鹏
晓雾晨曦踏早霜，微风冬暖沫朝阳。
一年最是烦心事，喉捅棉签叫口张。
静默有感
魏子昌（江西）
棉签一揽辨阴阳，大白倾心不着慌。
静默怡然成习惯，解封踔厉梦飞扬。
初冬畅想
楚天一
白雪皑皑情意远，落霞为念思倾城。
心中如若有诗意，耳侧回旋大雁声。
冬
张仁旺（湖北麻城）
杨枝湖水影条飘，冬临酷寒百草凋。
古镇逢时人气旺。返乡创业产红销。
石塘狗头颈
江肖晓
化石浮云浪激汊，忠诚守护女娃娃。
伴陪公主灵魂在，洽入神山颈戴花。
惜玉环二首
徐艺宁
休将祸水嫁红颜，谁立朝堂谁等闲？
定要杨妃拼一死，何须壮士守关山。
马嵬梦断宠恩空，唯剩坡前瑟瑟风。
歌舞如常新主换，荔枝还似美人红。
自嘲
源流诗纪（广东 ）
平生坎坷几艰难，客旅奔波老自安。
历尽沧桑情义在，初心不改守家欢。
咏墨
源流诗纪（ 广东 ）
砚里香浓堪润笔，描龙绘凤显华笺。
显山显水谦留白，史载图书锦绣篇。
树根
源流诗纪（ 广东 ）
无声举木立峦冈，缔固基深顶大梁。
沐雨迎风磐石扎，滋生茂叶百年苍。
七绝二首
蔡启江
拍月食
欣闻月食竞察观，簇聚高台社友欢。
谁料云层遮倩影，朦胧照片变红丸。
小雪节气
神州北土降鹅毛，南国甘霖起浪涛。
久旱田原终得缓，来年预兆获甜桃。
七绝三首
于洪斌
人间仙境
烟柳柔波绕万家，锦鳞一跃吻霓霞。
花红鸟脆真仙境，欲寿何须到海涯。
冬芦花
河涌朝阳水笼纱，寒烟凝雾罩红霞。
冬风一阵堤边过，芦絮漫天胜雪花。
津河荡舟
雨霁霓虹帛画裁，津河百里任舟开。
一声欸乃陶人醉，渔叟天边荡桨来。
日出
刘毅凤
一轮红日绽彤光，万物初冬沐暖阳。
小雪来臻无雪落，寒梅开靥蕊流香。
小雪
刘毅凤
银粟严霜促雁行，千林万壑绝禽声。
莫嗔霰雪寒侵骨，翌岁春潮润妙英。
晨起观雪
久品三味
朝晨入眼满仙姿，滕六乘风舞絮时。
小径还留梅朵印，喳喳喜鹊唱清诗。
别秋
傲雪
风摇荻草动枝头，飞絮缠绵别暮秋。
无奈寒冬随日近，不知何处与心留。
咏苗石乡贤赞助出版诗集
欧阳义中
群英欲把韵花栽，又费心神又费财。
千古鸿章儒士慕，诗如兰桂万年开。
乡贤厚爱牡丹香，出版诗书圣鼓昂。
虎榜华章苗石笔，云文入画镀金妆。
咏马
欧阳义中
奔波踏雾万千程，撞破硝烟主仆情。
飞电奋蹄今未息，功劳薄上久嘶鸣。
新韵二首
上善若水（John zhang）
桃花吟
春日桃花眷暖风，凡尘一季赋柔情。
游人浅醉蜂蝶舞，笑语连绵赞丽容。
陋室寒夜吟
暖天一夜入寒冬，陋室兰花不晓情。
借问君家何所事，无言慢把字词耕。
冬日盼雪
上善若水（John Zhang）
一缕寒风醒晓眠，凭窗远眺黑云天。
分明已是初冬季，不见琼花覆岭巅。
夜吟
上善若水（John zhang）
夜半忽闻喧闹声，忧心户外腊梅惊。
不知白雪下凡否，魂魄无端乱意情。
题婴戏图
马国玺
秋露秋风秋叶长，垂髫稚子戏虫忙。
两三黄口街头乐，一个闲翁笑一旁。
秋韵
王铁林（河北）
河湾浅露冰凌结，野水长天雁影空。
篱下霜飞催菊艳，秋深柿老满枝红。
红叶
邓习学（河南邓州）
秋来绿树换红装，遍野漫山枫海洋。
不与夏春争翠色，丹心一片傲寒霜。
老年乐
修江闲叟
午眠睡醒觉无聊，看盏温茶老腹浇。
一本诗书随卧椅，夕阳伴我仄平调。
本是山乡放鹤翁，也来城市染儒风。
经书常伴高楼住，射覆吟诗醉酒红。
冰雪大世界
王振芳
寒冬万树放梨花，大壑高山披皓裟。
巧借白冰雕世界，一刀诗韵到天涯。
醋
王振芳
舌尖自古欠公正，论酒从来都是功。
食醋何人曾费墨，谁知有我味无穷。
雾凇
王振芳
万树琼花江上烟，无蜂无蝶未鸣蝉。
为何如梦开奇秀，独照关东不夜天。
赏《月曼清游图》之四月庭院赏花
王秀萍
东君惠泽百花香，仕女游园娇媚扬。
趁景采风追雅韵，踏青怡悅句成章。
赏《月曼清游图》之五月水阁梳妆
王秀萍（山东）
清晨仕女上容妆，眉宇之间智慧藏，
云鬓高盘添俊秀，情融一院乐祺祥。
七 律
校区严防
段维
难扫门前雪自寒，气溶胶可驭风传。
蓝皮铁把楼妆炫，红袖箍将眼瞪圆。
间或缘情飞浅吻，居然喂饭隔重栏。
青春荷尔蒙无敌，留作危时好靖边。
沉痛悼念江公讳泽民同志
碧原曙光（湖北）
撒手还乡乍忍心，雪披素路泪冲襟。
盘中乱石知谁理，浪里危流为我寻。
入世撼疆龙虎步，论交制驭德星临。
哀君事事悲伤忆，剩有遗恩百万金。
注：入世，指加入世贸组织。
初冬闲趣
邓济洲（河北）
玉蝶飘飞又逐风，自弹吟唱夕阳红。
老怀离别东篱苦，冷梦留连故里融。
半榻观书心有始，三更拥被笔无终。
扬帆极目群山近，对酒开樽白鬓逢。
冬居
邓济洲（河北）
华发稀疏退起冠，吟诗高卧体常安。
风吹梅影空悲瘦，雪压松枝不畏寒。
梦里扁舟飞翠浪，觉来明月意微澜。
闲居谈笑无愁寂，阔步襟怀自得欢。
西安气势（诗韵新编）
如是人老百姓（米占富）宁夏／银川
翻云覆雨帝王家，气霸江河绽浪花。
金殿淸池先得月，红墙碧瓦总逢霞。
秦川叠秀千般美，雁塔玄黄万象华。
赢政亭台辉画幅，数从汉阁接天涯。
咏毛笔
傅金安
生花之妙笔成锋，寻遍环球独不同。
指点江山如椽意，激扬汉字任毫雄。
文房四宝汝先足，书画千年吾仰蒙。
势走龙蛇虹万丈，神州墨润踞奇功。
注：吾仰蒙，我敬仰毛笔的发明者——蒙恬。
咏江陵资福寺古银杏
胡从发（湖北荆州）
题记：湖北省江陵县资市镇资福寺社区，一棵树龄1900多年的古银杏树落叶成景，吸引不少游客纷至沓来，打卡赏景。我多游之而记！
江陵沃野古银杏，资福桥头十百年。
每染轻霜金色叶，便看大雪翠光田。
隋炀造化随房种，日寇焚烧却蔓延。
盛世隆仁勤保护，定将佛佑我平川。
暖冬拾景
胡五星
绿水河边理钓丝，青山岸上白鸥随。
风清夜枕人初静，日暖晴窗鸟不知。
晚菊流香秋叶里，早梅弄景仲冬时。
迷楼烛影云生榻，曲院琴声月满池。
咏十大大将（新韵）
杜华（内蒙古包头）
（一）粟裕大将
南昌起义尚无闻，七战七捷封作神。
三载游击存火种，八年抗日统雄军。
中原力把天狼扫，淮海生将巨鳄吞。
挥旅渡江摧腐恶，蒋兵百万荡为尘。
（三）黄克诚大将
能文能武性如钢，九降九升名亦香。
北讨南征多险恶，左批右判少温凉。
功勋盖世乾坤大，德誉无边日月长。
沧海狂澜回既倒，忠贞镰斧未彷徨。
（四）陈赓大将
革命何曾怕断头，英雄一世显风流。
南昌弹雨井冈血，黄浦墨云湘水仇。
太岳太行歼鬼子，江东江北虏渠酋。
援朝援越君犹健，天妒匆匆离赡洲。
咏菊
萧同旺
季交寒冷遇荒凉，欣慰菊妍红白黄。
历雨经霜兴不败，餐风沐露逆生强。
浑如百姓抗新冠，岂让疫魔淫虐狂。
天地有灵容万物，邪非圧正秉嘉祥。
冬晨
毛炳宏（辽宁沈阳）
清晨散步赏风光，走到桥头远眺望。
松柏长青篱菊睡，烟霞不尽岭梅香。
山川隐隐雾中现，草木依依云里藏。
岸上有人宽亮嗓，河边垂钓起钩忙。
山茶花
江南诗路
年年冷露苦相摧，傲骨何曾输给梅。
冬末花开已难得，春初别苑更宜裁。
山河大地皆能舞，街巷蜗居尽作台。
浅白深红同锦绣，循环往复不停回。
山茶花
江南诗路
何惧东南西北风，严霜淬炼吐殷红。
丹心一颗不从媚，傲骨三分人仰崇。
如诉如歌传爱意，轻寒轻暖别芳丛。
归来依旧逗冰雪，重揽春光画轴中。
排律山茶花
江南诗路
来也匆匆去也匆，人生总在苦飘蓬。
东方别过西方去，北面归来南面逢。
聚散常常难共识，悲欢个个总相同。
春花秋月浓浓意，竹菊梅兰淡淡风。
独唱清新不成势，百家争艳咏无穷。
此花薄禄芳华美，情义厚浓苍海东。
丘壑如藏书万卷，田园可得墨千丰。
翠盘金缕撩人处，更有深红伴浅红。
喜吟壬寅年第一场小雪
周珍和
昨夜风呼天籁鸣，今朝院里雪纵横。
往来车辆棚留白，相向行人发戴琼。
厚服男儿身更壮，红唇女士体尤膨。
心祈六瓣凌花舞，欲看梅开映日晴。
咏蟹
魏子昌（江西）
八足双螯枉自多，尖棱硬甲又如何。
价高骄诩登商榜，味美偏宜下火锅。
钓饵不贪安有险，柔毛未乱更无波。
横行一世心肠软，休想江湖做大哥。
打工吟
余梦云（湖北）
十六离家闯码头，漂萍无着几时休。
往还风雨谁怜问，颠倒晨昏屡屈求。
世事唤醒心里梦，秋怀行看画中楼。
千辛未入花开境，万苦难堪寄沪愁。
初冬有怀
邓兴灿（福建）
竹风吟翠眺山川，遥对群芳百态妍。
喜遇归云披晓色，闲寻啼鸟立寒烟。
流光凝露三秋语，素魄淩霜一夜怜。
且把安心当妙法，林间曲径岂无缘。
冬日汉江闲步
丁新明（孝感）
霜风晓色拂衣巾，直向长桥步汉津。
悦耳莺歌迎到客，赏心鸥舞总迷人。
霞光映水江天阔，雁侣横空宇宙新。
亭榭寒林吹玉笛，闲云野鹤见情真。
冬颜抒情
蓝天白云（刘义福）
庭门银杏叶沙沙，屋后萧疏伴暮霞。
北堰菊丛飞翠霭，东隅梅蕊孕香芽。
诗心闲寄情怀阔，冬色初迎藻思加。
莫问絮云寒雪聚，炉前温语品烹茶。
冬雪映梅
蓝天白云（刘义福）
昨宵朔鼓震惊天，今早纷飞玉满山。
春女何时呈现影，寒声尽日访人间。
横塘孤雁凄凉瘦，家里烘炉暖尚悭。
冰壑雪峰千态景，百姿红素换新颜。
七律二首
蔡启江
贺友生日
山珍海味寿筵丰，峻岭圆糕蛋奶嵩。
宝贝欢欣来拜母，稀龄兴致舞成虹。
同歌菊艳夕阳美，共庆良辰幸福隆。
快意人生多奉献，开心梦幻总相逢。
赞王嫱
千年美誉赞无休，万古思乡暗泪流。
保汉平安明大义，和亲壮举应天酬。
娇容落雁高聪赋，侍奉三王屈辱收。
铁马金戈归眷友，奇功盖世颂神州。
冬酷梅红
于洪斌
风卷云巢鸟失家，冰封山径兔踪遐。
屋前金菊抛神韵，房后枫红却晔华。
霜浸楼台娇艳泯，雪侵庭院玉英斜。
劝君莫叹严冬酷，一树寒梅正绽花。
赞雪松
于洪斌
髙耸云天探九闳，身铮骨劲碧空呈。
悠悠云里拂霞幻，瑟瑟风中戏雁鸣。
霜雪专迎当乐曲，腊梅盛传做宫卿。
翠妆不改恭春到，欣伴芳菲满目荣。
雪吟
于洪斌
天仙潇洒舞冬风，衣羽披纱自太空。
琼缎轻缠枯木下，银绸素裹宿枝丛。
河川雪锁除尘净，峻岭冰封蕴绿浓。
莫道春光时久远，无垠白色见珠红。
咏骏马
刘毅凤
健马奔腾勇向东，揉霜踏雪掠西风。
奋蹄破雾尘烟起，昂首穿云月色融。
急啭青山魂可畏，长嘶旷野力无穷。
千秋逸骏呈骁悍，万代苍龙气贯虹。
泰山日出
刘毅凤
晓观日出泰山巅，眺望天边炽火燃。
喷薄东方明瀚海，升沈西宇映郊阡。
霎时灼灼霞光透，何限溶溶曙色鲜。
船荡鸥歌鸣万籁，朝阳熠熠耀青川。
乡情
傲雪
寒鸟啾啾倍觉凉，玉花片片也牵肠。
凭窗远眺终南隐，隔岭能闻雪外香。
谁沏清茶包水饺，还煨米酒拌蜂糖。
心思总系那山后，夜里依然梦俺娘。
小雪节
王铁林（河北）
一年小雪循时至，凛冽寒潮紧步趋。
谁信青山曾不老，早知红叶最终枯。
寥寥陌上人踪少，寂寂天边雁影无。
却喜入冬农事尽，呼朋沽酒共围炉。
孟冬闻雷有怀
修江闲叟（江西）
迅雷不思早冬眠，小雪声声啸宇天。
催促东流归海去，唤回北雁往家迁。
日轮飞转又临岁，霜鬓频添到几圈。
休把春秋花甲数，只看酒煮白云篇。
把酒期雷
王振芳
一壶老酒望楼台，揉尽朦胧醉眼开。
枯树断枝乌瑟瑟，寒烟冷草雪皑皑。
桥南不见云霾去，岸北常逢大白来。
柳暗花明何日有，于冰封处盼惊雷。
听雀吟诗
王振芳
几群家雀谝风流，也学黄莺试亮喉。
欲唱阳春谁识谱，且吟下里韵何求。
一腔夺命惊魂曲，两句鸡皮疙瘩讴。
白鹤劝君重择业，如今跳舞此行牛。
学诗杂感
王振芳
扬眉横笔闯江湖，与友狂歌志不孤。
落日勤耕三亩韵，挽霞妙剪一篇图。
春来最爱松林雨，雪后常围竹火炉。
字里桃源容易得，纸边香冽费功夫。
把醋论功
王振芳
万丈豪情都说酒，谁知有醋味风流。
壮怀激烈当杯饮，嫉妒争锋拿我羞。
醇酢若无无食欲，杜康且好好添愁。
盘中蒸得千般美，哪个少吾能出头。
注：醇酢，醋。
桦与松
王振芳
白桦千秋多自哀，青松万古说英才。
婷婷颦笑几人颂，岁岁严容总夺魁。
纵使寒冬针叶翠，哪知碑墓庙前栽。
丛丛绿伞身如玉，是我长街送氧来。
兴安冬韵
王振芳
伊春冰雪富伊春，汤旺梦圆汤旺人。
万萼银花开玉树，三冬紫气罩黎民。
寒山雕塑热行业，竹笛长歌岁月新。
绿色桃源方养性，晶莹世界可修身。
咏长城（新韵）
上善若水（John zhang）
始皇一统固边关，峻岭长龙千载盘。
石做地基砖脊筑，日生汗水月情牵。
狼烟升起沙场斗，冬雪漂浮景象斓。
四海名扬游客喜，文辞入墨竞佳篇。
贺神舟十五号发射成功（新韵）
风静江清
午夜神舟上太空，铿锵勇士又出征。
两批乘组深穹会，六体舱船浩宇融。
建站收官圆绮梦，飞天探秘壮华龙。
勇超世界前沿闯，不负国旗那片红。
冬夜遣怀
源流诗纪（广东）
柳叶微黄扫雾烟，风吹桂蕊馥窗前。
壶中浊酒香琴韵，树下寒光玉影妍。
冬夜虫鸣心易乱，深更谁唱梦难圆？
闲时网上诗词赋，只待梅花入画篇。
南粤初冬
源流诗纪（ 广东 ）
寒风瑟瑟吹南岭，落叶翩翩漫北冈。
秀水清溪湖影美，金山峭峻果林香。
高高碧宇鸿归旅，灿灿金花蝶绕扬。
踏野思秋观览景，闲游远眺念怀乡。
贺九洲诗社成立一周年
源流诗纪（广东 ）
社庆周年收硕果，花开四季耀辉煌。
去冬佳蕊群中绽，此岁雄风遍处扬。
乐撰诗言欣雅韵，闲吟词赋品清香。
发刊阅览千般好，共醉文坛聚宝堂。
高桥镇春行
王琦
两水连村紫气生，双龙绕郡百花迎。
高桥浪迹山相对，隔岸风涛鸟不惊。
本是仙人如许故，原滋孟母至今情。
无由德育乡心洁，只见尘中薄俗轻。
注：高桥，沂水县高桥镇。
冬令风韵
王省南／浙江
玉蝶翩然冬令韵，朱梅怒放染绯红。
朔飙凌冽飘枯叶，霜艳萧条败绿桐。
旷野苍凉蒿草白，云峰肃疏柏枝葱。
玄黄受律四时转，雪化冰消见徙鸿。
落叶吟
王省南／浙江
病叶凋零铺大地，化为沃土护芬芳。
青松横翠傲风雪，殷草秋黄畏冱霜。
一载枯荣山野景，千年轮转宇寰妆。
林枝斑驳皆寒色，明岁阳春复绿裳。
词曲
蝶恋花·咏菊
煮酒话诗轩
昨夜老圃仍醉酒。晨见东篱，朵朵黄花秀。香冷蕊寒颜玉透。影疏骨傲青枝瘦。
悟得陶翁心远后。携友梅兰，雅韵情依旧。待到悠然花采就。暗香遍染君衣袖。
行香子·战地娇娃
兰花幽香
战地梨花，风骨如霞。也曾经，如梦年华。一声令下，征战长沙，任风而侵，霜而雪，润娇丫。
艰难困苦，留香熏染。苦中欢，舞者奇葩。驱魔长夜，顾舍吾家。夜思难眠，留墨迹，诗长诵，夜长嗟。
【中吕 · 喜春来】贺湖南省诗词协会第八次代表大会召开
萧凤菊（武冈）
千年书院书声朗，种上诗花露带香，文人锦卷载潇湘。多赞赏，流韵满庭芳。
行香子·一夜还冬
碧原曙光（湖北）
一夜还冬，初雪飘扬。防寒心添衣声忙。秋时干旱，冬令温狂。有孩儿面，节儿顺，热儿藏。
风前世界，冰中天地。看银妆织锦情长。云多撑事，雪亦欢降。正风儿急，手儿冷，可儿郞。
注：江淮区域自入秋至上周末，气候干旱少雨，温暖如春。上周末刚降雨水。昨日寒潮来袭，一夜入冬，且有雪登场。
二零二二年十一月卅日于黄冈
卜算子·立冬感怀
邓济洲（河北）
菊花未老残，鸿雁南迁去。玉蝶飘飞景萧疏，白鬓存心楚。
相思在故园，远别寻归路。昨夜寒香何处来，正续长笺叙。
采桑子·立冬
邓济洲（河北）
撩人霞帔冬临弱，菊对烟霜。芦荻苍苍。泼眼山坡遍素装。
年华消逝情藏韵，衰草留芳。冬麦新妆。更有梅花呈吉祥。
武陵春 · 雪中梅
胡五星
素裹银装天地阔，碧水映星辰。傲雪梅花向日新。窗外鸟声频。
广寒仙子瑶池客，何事下凡尘。明月亭前卧美人。不与柳争春。
鹧鸪天·致贺
白文华
十五神舟昨上天，胞哥十四喜迎前。相逢兄弟两船秀，应约重霄一品仙。
三居室，六成员。交流在轨又深研。太空建站高精快，独大威风不用诠。
相思引·冬境二首
黄保权（云南）
晓鉴云舒画日青。天湖碧水拖蓝绫。碧波荡漾，岸柳拂光明。
秋去老梅花未著。夕霞灿烂近黄庭。无端风絮，飞到绮窗晴。
南乡子 · 冬晨
毛炳宏（辽宁沈阳）
悃恳探津，疫疯泛滥折腾人。雾锁清晨排长阵，安稳。笑指棉签走好运。
如梦令 · 感恩节
宏运（辽宁沈阳）
前世今生遇见，一曲红尘相恋。互祝广平安，生活开心如愿。问暖，问暖。好运依循相伴。
八声甘州·叹浮萍
方宝云(湖北)
对沉沉雾霭叹浮萍，戚戚怯寒秋。看荷残蝶匿，波凉芦萎，冷落朱楼。问那迷茫瘦影，纠结几时休？唯见潇潇雨，满地横流。
记得大婚之日，羡鸳鸯比翼，笑口难收。到今朝违愿，苦涩兑酸留。劝女郎、山重水复，赶路人，难免错登舟。眉舒展，迈铿锵步，踏碎忧愁。
喝火令·小雪日得句
金荣（湖北）
露叶飞飞落，霜花静静呆。柿红鸿舞喜成排。蝉泣草黄荷傲，寒冷瑟风来。
疫扰黎民苦，医辛吏部谐。腊梅开日上高台。企盼春阳，企盼乐无灾。企盼卡丰包鼓，道路暖阳开。
长相思 · 今冬
张仁旺（湖北麻城）
学诗哉。读诗哉。遥滾诗词乡梦来。抬头望月阶。
城封街。镇封街。诗友新诗画屏开。柔情暖入怀。
唐多令二首
蔡启江
梓木
籽白叶深红。暮秋霜渐浓。领露珠、橙赤如枫。碧绿妆春香馥郁，半年后，果油丰。
乌桕药中逢。热清瘀血通。压取油，机械轰隆。杆曲枝分多奉献，无名气，却英雄。
月夜
明镜挂穹苍。无星孤月光。看人间、灿烂辉煌。夜色朦朦灯影秀 ，频闪烁，万家祥。
因疫又封场。宅家禁出房。有网流、精彩飞扬。锻炼登楼攀上顶，抬头望，向前方。
蝶恋花·春芳依旧灿
于洪斌
云暗天昏风雪骤。枫叶凋零，金菊篱边瘦。一夜冷霜寒浸透。山丘阆苑齐荒陋。
借酒浇愁眠难就。独守孤灯，怜悯残红朽。幸有花神宽慰候。鉴昭春艳芳依旧。
临江仙·欣待梅红
于洪斌
寒袭山丘无艳，雁声骤断苍穹。掀帘求祷望云空，泡桐泪泣，败絮绕芦丛。
阆苑劲松坚挺，虬枝掩映双瞳。仁君冬酷气当充，莫须空叹，静待玉妃红。
清平乐·独处老人
刘毅凤
雪侵风骤，霜菊蕃篱瘦。梅绽幽隅红蕊秀，庭院陌阡香透。
青壮拼搏天涯，谁怜翁妪持家。朝暮犁耕稼穑，无眠静听昏鸦。
定风波·日出序言
刘毅凤
雨浸霜欺菊桂荒，南征鸿雁竞飞翔。料峭玉尘寒夜降，游荡，飘飘洒洒漫天扬。
红日出山阡陌靓，春兰晴霁沐朱阳。卧雪蜡梅瑶萼壮，冬畅，顶风凌宇绽新黄。
临江仙·雪梅
源流诗纪（广东）
一剪寒梅酣笑，凌霜傲雪华荣。迎风开放舞娉婷。素妆疏影雅，冷艳暗香盈。
冬雪漫飘萧洒，冰魂高洁晶莹。报春不悔美心灵。千花待烂漫，万物寄真情。
玉蝴蝶·叶落故乡情
源流诗纪（广东）
冷袭暮秋霜打，叠山银裹，丹叶飘香。瀑布清溪流雪，碎影斜阳。现迎眸、舞翩落叶，还远眺、故梓何方？雾茫茫。地铺金絮，水映霞光。
苍凉。朔风萧瑟，凋零林里，顿觉忧伤。散尽残余坠屑，戏作嫁衣裳。黯然思、鬓虽染雪，念故友、如水流长。韵清扬。赋诗红叶，寄雁归乡。
卜算子·打工难
久品三味
春韶折柳枝，秋暮飞芦絮。兔走乌飞过隙驹，又历寒冬雨。
离别似浮萍，浪迹成羁旅。冠疫横行计难谋，怎与家人聚。
喝火令·雁作衡阳客
久品三味
雁作衡阳客，人成塞北翁。即今心若稚龄童。何惧露寒霜冷，频沐楚林风。
静里敲平仄，闲来饮夏冬。一杯村酒共吟筇。半世唯诗，半世愿词工，半世地偏心远，早已忘穷通。
十六字令·梅
王铁林（河北）
梅。笑对严寒角落偎。凌霜雪，冬放夺花魁。
梅。疏影横枝冷雪陪。幽香放，骚客赋相思。
卜算子·无题
王红建
闲处自由人，堪笑初醒事。原本萍根独作花，何许南风旨。
相别也无争，两忘偏怜此。茶客云烟懒散情，一样心儿碎。
长相思·江城游
王红建
楼骑山。鹤栖山。飞架长桥连巨川。江城胜画笺。
香街看。大湖看。三镇娱游得晏闲。神驰云水间。
江城子·观神舟十五发射成功有感
马国玺
人间天上两茫茫。火龙狂。箭舟翔。大漠苍天，相顾话衷肠。信步天宫河汉近，观织女，看牛郎。
太空竞技始开张。向前方。莫彷徨。逐梦长天，彰显大担当。人类该当同命运，驱邪恶，缚天狼。
青玉案·朔风飒飒飘乾雨
王省南／浙江
朔风飒飒飘乾雨。覆大地、披平楚。四运循环临岁暮。凋零万物，秀峰肃疏。唯有红梅吐。
时阴荏苒谁能阻？岁月流光难还去。又近韶春莺燕舞。嫣红姹紫，花香鸟语。青帝携阳煦。
行香子·冬日朝阳
王省南／浙江
岁暮朝阳，难挡寒凉。倚晴天、随出庐堂。朔风再度，萧瑟茫茫。看茶花红，雪花白，腊花黄。
碧水苍苍。岭上重霜。秀峰凋、枯叶轻狂。岁时流逝，亦近春芳。见虫儿醒，蝶儿舞，燕儿双。
金错刀·咏柿子
王省南／浙江
秋已暮，柿林红。枝头高挂小灯笼。金风浸染燃新火，珍果娇妍雀鸟疯。
悬串串，玉玲珑。凌霜绝色映苍穹。甘甜浆汁尝金液，如意琪祥迎孟冬。
花前饮·呓语君不知
作者：阿薇
落英香遗冢中寝。夜如墨、蛩凄声任。小字无处言，独自对、花前饮。
泪溅红笺怨难禁。忆陈事、情盅深浸。呓语君不知，罢罢罢、乱说甚。
胡从发点评:
作者标题，择取词中句“呓语君不知”，断定应是作者最想表达的本词之中心思想。“呓语”，原意是指梦中的话，出自晋时王嘉《拾遗记‧吴》：“吕蒙尝在孙策座上酣醉，忽卧，于梦中诵《周易》一部，俄而惊起……众座皆云：'吕蒙呓语通《周易》。’”人们常说：日之思，夜之梦。本词，梦之呓，日之事也！梦文学，是创作中托梦言情的技法！古诗词中，好多记梦之作，此不列举。
首先，我们开始赏析上片。
“落英”，花也。《楚辞‧离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”此处，本来意思是落花纷飞，不也仍是遗香遍野吗？然而“冢”字一出，情感突转。这要从“冢”的字义说起，其一指坟墓，如南朝宋时谢惠连《祭古冢文》有句：“东府掘城北堑，入丈余，得古冢。”其二指山顶，如唐代元稹《蛮子朝》诗：“夜防钞盗保深山，朝望烟尘上高冢。”不过本人倾向于第一种，大凡落花，便让人想起曹雪芹的《葬花吟》：“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？”，文客里，桃花雨、樱花泪、梨花情，皆因人怜，付之于悲情，如与“冢”“葬”相关联，更显凄婉。正因如此，本来落花生怜，而遗香又埋葬于冢中，这难道不让人更加悲怜吗？
“蛩”字，尽管字义是代指蝗虫，但诗词中多为蟋蟀意象，如南朝宋时鲍照《拟古》诗之七：“秋蛩扶户吟，寒妇晨夜织。”“任”的字义多多，本人认为作“不畏艰难”为顺畅，坚持不懈地完成所肩负的责任，如《墨子‧经上》：“任，士损己而益所为也。”“小字”，指稍小的书写文字，如唐代杜甫《送顾八分文学适洪吉州》诗：“顾于韩蔡内，辨眼工小字。”“花前”，本指游乐休息的环境，后演化为谈情说爱之处。唐白居易《老病》诗：“尽听笙歌夜醉眠，若非月下即花前。”当《花前饮》作为词牌名后，就专咏在花丛中饮酒，如唐代刘禹锡《唐郎中宅与诸公同饮酒看牡丹》：“今日花前饮，甘心醉数杯。但愁花有语，不为老人开。”这个“饮”字，借用精妙，只有行为，没有声音，只见倾情，不语泪淋。
上片，作者表达的思想是：落英纷飞，残香梦断，深埋世外的坟墓里。夜色漆黑一片，同病相惜的知了为我打抱不平，任性沉鸣，发出凄楚的叫声。我书写了许多对你深情的小字，却无法寄达，难以为我化凄凉，我只能独对曾经相誓的花前，敬你一杯，麻醉自己，空对花饮！我欲问花花不语，一冷一热，两相对照，谁是最可怜的人？不言自明。
再来欣赏下片。
“红笺”，指红色的笺纸。唐代白居易《江楼夜吟元九律诗成三十韵》：“斜行题粉壁，短卷写红笺。”
下片需逐字辨析的难处不多，总体感知，作者几乎直叙，思路清晰，娓娓道来。大意是：我对你的思念与怨恨相加，所有的恩怨写于纸上，泪自成溪，难以静下来，也更难停下来。忆起往事，历历在目，只能借酒消愁，深浸杯中，不能自拔，就连睡梦中都呓语连连！这所诉一切，你全然不知，我还能说什么呢？罢了！罢了！罢了！三次摆头三声连叹，特别牵人相惜！
本词，上下片，多以情语为主，少有景语，说明作者感情凝重，直吐并尽吐胸臆！整词，感情脉络明白，悲情深重，悲绪绵绵！落花香残，夜墨蛩凄，空对花饮，红笺泪滴，情盅深浸，呓语难知，一切的一切，皆是空悲切！仿如宋代晏殊《清平乐》词：“红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。”之剧情的再现。好在作者头脑不糊涂，以悲情开端，诉尽无数情感波折，却“喜”剧般自慰结局：“罢罢罢、乱说甚”，足以亮显作者情绪的把控能力，还不至于情绪低落到追随落花，香消玉殒的地步，间接透露了作者之沉稳，可祝可庆！
点评人：
胡从发，笔名米多阿发、飞博士，湖北荆州人，三级高级警长。中华诗词学会会员，湖北省中华诗词学会会员，诗词三兄妹之一。早年从事科研工作，发表学术论文几十余篇；后专从人民警察工作，行业内发表论文、散文、诗词多篇。
有感于“如何证明我妈是我妈”命题
段维
笑林广记莫浮夸，笑有遗珠广有涯。
古论马应非白马，今疑妈可是亲妈？
庙堂指斥砢碜事，庶务魂销喷嚏花。
祸水溯源权作俑，奈将祸水浣乌纱。
英子点评：
一看到“如何证明我妈是我妈”这一命题，自然会觉得这是贻笑大方的事情，故而作者直接借用清代程世爵撰写的文言笑话集《笑林广记》下定义。《笑林广记》是集中国古代民间传统笑话之大成者，又名《增广笑林广记》《增广笑林广记全集》。“笑林广记莫浮夸，笑有遗珠广有涯”以对句互文互义的方式，巧嵌“笑”与“广”字，先抑后扬，重点突出“广有涯”，道出今天之笑话有过之而无不及，为今天之笑话预设一笔。颔联开始讲述古今笑话：古论马应非白马，今疑妈可是亲妈？白马非马是指中国逻辑学家公孙龙提出的一个逻辑问题，出自《公孙龙子·白马论》，这样的诡辩之术让许多大儒都无言以对。而今天亦是上演了类似的笑话，大约几年前，一条“如何证明我妈就是我妈”的信息在网上炸开了锅。看似笑话，实则暴露出管理和服务上的某些问题。随之，北京市民陈先生的这一句感慨成为了2016年国家公务员面试的热点命题。后四句顺此指事感叹：颈联巧用洋典，以契诃夫的短篇小说《小公务员之死》说明公务员在难为之命题下的难以作为，表现其对各种政务的无能为力。尾联的“祸水”恰如“白马”“我妈”一样为证明的对象，其逻辑关系亦充满着难以解释的辩证关系，诚如难以解答的命题。全诗用语幽默辛辣，切合题旨，使人忍俊不住的同时更多的是对于世事的思虑。在语式的搭配组合上，亦体现了段诗多重意指的一向追求。
评 者 简 介:
张金英，网名南国英子，笔名英子。倾心诗词创作与评论，创办《英子评诗》公众平台。现为中华诗词学会理事、中华诗词学会评论委员会副主任、中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师。
有感孤山林逋墓
王久文
小梅才一阕，香土已千层。
鹤影凭回转，诗情犹递增。
利名云雾没，唐宋韵辞兴。
春短频新雨，年轮问古藤。
英子点评：
诗以林逋脍炙人口的《山园小梅》写起，故林逋墓为“香土”，对林逋的敬仰自然流露。据载，林逋终生拒仕不娶，以植梅养鹤为乐，常驾小舟遍游西湖诸寺庙，与高僧诗友相往还。每逢客至，叫门童子纵鹤放飞，林逋见鹤必棹舟归来，素有“梅妻鹤子”之称。林逋长为诗，但他作诗随就随弃，从不留存。有人问：“何不录以示后世？”林逋答曰：“吾方晦迹林壑，且不欲以诗名一时，况后世乎！”中二联道出了林逋的隐居生活及个人情操。尾联以景结情，留下余想。然句式刻板，接近“八平头”了，当注意为好。
评 者 简 介:
张金英，网名南国英子，笔名英子。倾心诗词创作与评论，创办《英子评诗》公众平台。现为中华诗词学会理事、中华诗词学会评论委员会副主任、中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师。
烛灯诗话
随着传统文化的复兴，格律诗再一次引起了世人的关注。最近，今日头条网上关于格律之争再度火爆。那么到底什么是格律，笔者就自己学格律诗的体会来谈一谈这个问题。
所谓格律，它包含几个方面的意思，既包含有文字格式的意思，又包含有音韵之律的意思，阐述如下。
人类诞生，就会发声。一个婴儿出生，他会哭，也会叫，所以，声音先于文字而存在。上古时，人们就会唱歌，后来总结出了音韵优美或凄凉的不同情感的旋律，再后来文字产生，把这种可以唱的歌记录为民歌，记录为诗歌。
很早，我们的祖先发现，每一段落的最后一个字，如果韵母和声调相同，就会获得对这一段的加强，同时也以为这下一段的即将开始，所以押韵便成为先秦以来诗歌的重要音韵特征，我们熟知的《关雎》就是一例。
关雎
【先秦】·《诗经》
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
第一段，它押的是平声；第二段，押的也是平声韵；第三段，押的是入声韵；第四段，押的是去声韵；第五段，押的是上声韵。所以，一首《关雎》，先后换了三韵，平上去入韵全部用到了，表达了不同阶段主人翁的情绪变化。所以，自古诗歌就押韵，这使得在吟诵起来时郎朗上口，便于记忆，也便于区分段落。此外，自古诗歌就以吟诵的方式而流传，并非今日之朗诵（朗读），这是我要首先强调的一点。
第一、格律诗的含义
在初唐以前，人们是没有这个概念的，那时候的诗依照现在的概念均是古体诗，无论是《诗经》里的诗，还是建安文人曹操、曹植他们的诗，还是东晋陶渊明的诗都是如此，就连初唐王勃的诗严格来说也不算格律诗，尽管它的《送杜少府之任蜀州》已经具备了格律的雏形。按照记载，格律诗的形成诗是在沈佺期，宋之问的努力下在武则天时期得以成型。
那么为什么会产生格律诗呢？我以为这是历史的必然。自先秦《诗经》产生以来，诗歌就以其独有的魅力郎朗上口而广受欢迎，大家可以去吟诵《诗经·关雎》。在诗里，为了表达情感，平上去入四声的韵都用上了，使得诗歌情感跌宕起伏，难以忘怀。
长期以来，为了情感表达的需要，人们在努力探索诗歌的表达形式，首先是押韵方面。古体诗在押韵方面宽泛而灵活，平上去入可以通押，在句子长短方面没有严格的要求，当然有些诗长短均匀，如曹操的《短歌行》就是四言的诗。南北朝时期的诗歌《敕勒歌》则是杂言诗，长短不一，但在押韵方面却是依照句尾押韵。如《敕勒歌》里的阴山下的“下”笼盖四野的“野”在古音里押ǎ韵。随着时代的发展，人们在追求诗歌的音云方面有了更高的要求，为了使得诗歌的文气更加有规律地起伏，于是经过很长时间的探索，终于出现了所谓的格律诗。
第二、格律诗的内涵
整齐划一。整齐划一即所谓的齐言，也就是长短均一，每一句分别为五个或七个字，如王之涣的《登鹳雀楼》，就是每句为五个字。
登鹳雀楼
【唐】·王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
不齐言的有我们熟悉的骆宾王的《咏鹅》，首句只有三个字，其余三句为五个字，所以它属于古体诗的范畴。
咏鹅
【唐】·骆宾王
鹅鹅鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
句数固定。近体诗分为绝句和律诗，它规定了绝句为两联四句，所以它只有首联和尾联，一共四句。以上王之涣的《登鹳雀楼》就是一例。而律诗为四联八句（排律超过四联），为首联（第一联），颔联（第二联），颈联（第三联）和尾联（第四联）。这里又根据每一句为五言或七言分为五言绝句，五言律诗，七言绝句或七言律诗。五言律诗见举例王维的《山居秋暝》。
山居秋暝
【唐】·王维
空山新雨后，天气晚来秋。（首联）
明月松间照，清泉石上流。（颔联）
竹喧归浣女，莲动下渔舟。（颈联）
随意春芳歇，王孙自可留。（尾联）
这首诗一共四联八句，每一句为五个字，押平水韵。
两联对仗。近体诗规定，律诗中间两联必须对仗（排律首联和尾联除外），其余的可以对仗，也可以不对仗；绝句没有强制要求，可以对仗也可以不对仗。以杜甫的七律《登高》为例加以说明。
登高
【唐】·杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首七律被誉为七律之冠，它的特点之一就是全诗的四联全部对仗，彰显出作者深厚的文学功底。
结构分明。所谓句子结构是指句子的划分是三四结构（对七言）还是四三结构（对七言），还是二三结构（五言）或三二结构（五言），当然，二三结构有时还可以将三细分为一二结构或二一结构，四三结构还可以划分为二二三结构等。以白居易的《赋得古原草送别》为例。
赋得古原草送别
【唐】·白居易
离离/原上草，一岁/一枯荣。
野火/烧不尽，春风/吹又生。
远芳/侵/古道，晴翠/接/荒城。
又送/王孙/去，萋萋/满别/情。
押平声韵。近体诗规定，一律押平水韵，否则就一律归为古体诗。从以上王之涣的《登鹳雀楼》可以看出，它押的是“流”和“楼”，属于平水韵的十一“尤”韵。我们举例孟浩然的《春晓》，虽然这首诗也是五言，但它押的是仄声（上声）韵。为什么要押平声韵，是因为按照吟诵中平长仄短的规则，只有平声韵可以拖长的缘故。
春晓
【唐】·孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
我们知道，“鸟”和“少”是仄声字里的上声，属于十七“筱”韵，所以它不是近体诗，而为古体诗。
平仄相间。古代，平声字的读音为低音（声调），而仄声字的读音相对为高音（入声为短促的声一），为了音韵上的美感和文气的流转，产生上下起伏的感觉，近体诗规定无论绝句还是律诗，每一句的平仄要两两相互间隔开来，这也符合汉字是单音节词而词组多为两个字组成这一规律。
古人常说四声（平上去入）对五音（角,徵,宫,商,羽，1，2，3，5，6），这样的诗歌，在吟诵时就产生了高低起伏的音调，使得人们听起来顿时非常惬意，有一种美的享受。当然，平声里可以有不同的音节（高低），仄声里同样有不同的音节（高低），这要根据诗人所表达的意文意来起伏。以李白的《送友人》为例剖析说明。
送友人
【唐】· 李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
这里，将平声字标记为黑体字，仄声字标记为楷体字，其平仄转换就为如下所示。那么就音韵和文气来说，就是低高（首联上句），高低（首联下句）；低高（颔联上句），高低（颔联下句）；低高（颈联上句），高低（颈联下句）；高低（尾联上句），低高（尾联下句），按照这样的方式波浪般起伏跌宕，滚滚向前。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄平仄，平平平仄平。
这首诗（红字为平仄不合规则之处），除了颔联上句的“一”为仄声，不合要求外，尾联的“自”和“班”为对句拗救外，其余完全符合正常的格律要求。通过吟诵这首诗，可以感觉到声音的高低起伏，文气委婉与流转。
音韵作诗。自先秦以来，无论是采自民间的诗歌，还是来自乐府的官方调子，无一不是用声音来作诗。我这样说，很多人会不服气，但是事实就是如此。自从五四运动以后，一些激进派否定中华传统文化，他们以会朗诵西方话剧和现代诗为骄傲，打压和摒弃传统的吟诵方法。自此以后，吟诵慢慢淡出了传统教育的行列，以至于在今日近乎绝迹。幸运的是，吟诵在有识之士的努力下正在快速。下面举例说明在掌握文字创作的基础上，懂得和熟练运用音韵的重要性。
其一，南北朝民歌《敕勒歌》。
敕勒歌
【南北朝】·佚名
敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。
这首民歌，仅仅从文字上看，似乎没有奇特之处，但是如果通过吟诵来欣赏，从中我们可以发现许多奇妙之处。很早以前，这个“下（xiǎ）”不是我们今天普通话里的第四声，而是属于古音中的上声，是ǎ韵。今天四川方言中的“下（xiǎ）”就保留了这个发音特征。其次，笼盖四野的“野”不是我们今天普通话里的三声yě，而是读作yǎ，也是上声。那么在古代，上声表现的首先是细小亲密并非高呼猛烈强。所以这首诗，通过采用音韵里的上声就表达出了对故乡的眷恋之情。那么，天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊，它押的是āng韵，平声韵，音调低长而悠扬。所以，一当懂得了音韵所赋予的含义，我们对这首诗歌所表达的情感含义理解就会更加深刻。
其二，唐朝杜牧的《清明》。
清明
【唐】·杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
在不懂音韵的人来看，这首诗前半部分表现出忧伤，但后伴部分表现出欢快的情景。果真如此吗？我们通过音韵来剖析清楚。
首先，现代人对古代很多意象并不清楚。如“行人”，按照现代人的理解，“行人”就是所谓行走在路上的人而已。但是在古代，到了唐朝“行人”指有公职出差在外的人员。如杜甫“行人弓箭歌在腰”指士兵，因为他们入伍了，就是吃皇粮的人。
其次，时节，指这一天是个节日，祭祖的日字，应当放假的日子。这一天下雨，雨还很大，纷纷扬扬，这里“纷纷”是开口度很小的低沉的长音；后面的魂也是如此；遥指是指向远方的一个地方，虽然开着杏花，但是那个村子很远。
通过音韵可以知道，这是一首悲伤的诗歌。在这么一个日子里因公外出，冒着纷纷的雨水，不禁想念起远在故土的已故亲人，又冷又饿，想借酒浇愁也找不到酒家，结果牧童就像戏弄他一样指向一个很远的地方，几旁边开着杏花的村子而非名叫“杏花村”的地方。
现在，百度上以及许多诗词网上对这首诗的解读是完全错误的，众多读者的理解也是错误的。当然网络上关于许多古诗词的解读也是错误百出。
其三，苏轼的《春宵》。
春宵
【宋】·苏轼
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
在那么一个晚上，没有月亮，院落里只有花的芳香，春天的时光这的宝贵。这里声细细，在你吟诵诗就得吟诵得很、很轻，否则就是“粗粗”了。在这个漆黑的夜晚，夜是那样的深沉。那么在吟诵时就得吟诵得很低沉，否则这个夜晚就不再深沉寂静了。
其四，杜甫的《闻官军收河南河北》。
这是一首在安史之乱时期听闻朝廷收复失地之后表达喜悦之情的诗歌。通过文字，通过音韵，我们了解到杜甫的心情，他是多么急切想通过三峡回到家乡洛阳
闻官军收河南河北
【唐】·杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
第三：古贤今人对比谈
尽管现代人里有个别人学富五车，但和古代圣贤相比，我以为差距是显而易见。以前的古人熟记几十万字的资料，甚至上百万字的资料是常见的事。就以《平水韵》为例，现代人有几人背得下来呢？
说到近体诗（格律诗），那么我们不得不谈有史以来的一座高峰，至今无法逾越的唐诗。为什么唐诗大家都爱吟诵，爱不释手？我以为，唐朝人都是以声音在作诗，其音韵或优美动听，或悲壮苍凉等等；这些诗意境深远，多用典故。在唐朝，文人骚客对声音的要求近乎苛刻，如不允许三平尾和不允许三仄尾出现，就是从声音的角度来说的，试想一下，如果按照吟诵的平长仄短的规则连读三个长音是什么感觉，可能气会不够用；同样两读第三个短读的仄声也会感不舒服。
现今诗人作诗，多数人是凑文字，写成了近体诗的形式，但是无论意境还是音韵相去甚远。现代“诗人”多为哑巴诗人，即只会写读，不会吟作，或不会吟咏，大家把朗读天然地认为就是古代诗词文赋的读法，殊不知两者之间差别很大，不能一概而论。
我们熟知的李白诗《赠汪伦》就是在即将离开汪伦家乡时，李白触景生情有感而发，即刻吟咏而成的名作。尽管李白被汪伦善意地骗到号称有“十里桃花，万家酒家”的村子，但李白还是以礼相赠。使得这位粉丝感激不尽。
赠汪伦
【唐】·李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
古代，一些诗，还有词都是可以吟唱的，所以踏歌是一种借以舞蹈的表演形式，当今，黎族和苗族的竹竿舞就是活生生的例证。刘禹锡的竹枝词也是边唱边跳，还有根据王维的《送元二使安西》改编的《阳关三叠》就属于这一类。
综上所述，我们由此可知，格律既包括文字的格式，又包括音韵的格式。所以如果只有文字的格式，即符合字数规定和句子结构，但并不符合音韵变化，即高低起伏跌宕流转，那么就不能叫格律诗。
现代人要写好近体诗，出了有雄厚的文学功底之外，那么必须懂得吟诵的方法，即懂得音韵和文气的流转规则，做到既会吟诵又能写诗，那样的话对格律的把握就是锦上添花。
要准确理解古代诗歌，要从一个向度，九个纬度的方法来剖析。一个向度，即指“从中华诗教文统指向中华文化精神”这一纬度；九个向度，即从“作者、本事（背景）、字意、名物、意象、声韵（吟诵，文体，押韵，入声，格律……）、修辞、文气、主题”等九个方面了来一层一层展开，以此剖析清楚，从而加深理解。只有这样，才会精准地对经典的古代诗歌有准确的解读而不误入歧途。
关于当下格律之争，我想，萝卜白菜各有所爱，每个人的自由他人无权干涉。你看诗仙李白，既写格律诗，如《登金陵凤凰台》，也作古体诗，如将进酒；人家自由自在，乐趣横生。我们又是何苦呢？
时下，我们当中也有一些作者不愿接受格律的约束，那么古体诗只讲押韵，且可以押仄声韵不讲平仄，你可以自由选取，没有人强迫。但是一旦当你戴上了近体诗或格律诗的帽子，那么格律就要遵守。当然，你也可以写近体诗，那个更加自由奔放。
以上是自己肤浅的认识，谢谢。
--NED--
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