文说它蕴含着无数隐喻，与众多经典文本高度互文，充满了对托马斯·曼的《死于威尼斯》和E·M·福斯特的《看得见风景的房间》等意味深长的正引或戏仿，被誉为麦克尤恩的两部“小型杰作”之一。今天让笔者给大家分享一下，这部经典的外文作品。
该小说主要围绕一对情侣去陌生的地方旅游展开，而后发生了一系列事情最终导致灭亡的悲惨故事。小说的文风在笔者看来是顺畅唯美的，有很多精彩绝妙的描写，令人身临其境。小说的主人公也就是这对情侣科林和玛丽，他们的关系首先就令人玩味。正如文中所说他们彼此相互信任、亲密无间，但他们并不是情侣也没有同居，且玛丽自身原有家庭的，远在他处她的一双儿女正交给前夫看管，自己却和科林毫无目的的来到了这个几乎与外界隔绝的小岛上度假。再来说男主角科林，在小说的篇幅里作者一直有意无意的透露出他是女性外化的男性角色，他的美十分女性化，甚至超过了女主角玛丽。
从初来到小岛上，科林和玛丽遇到了罗伯特和凯若琳，而后发生的一系列匪夷所思的事情，直至最后故事高潮，科林死亡，无一不令读者震撼。笔者看完后，觉得科林和玛丽以及罗伯特和凯若琳他们其实是相互对照的存在，其中尤为明显的是罗伯特与科林的对照：从小受环境浸染已久有着父权威势的罗伯特和与生俱来就女性形象极度外化的科林。让笔者觉得麦克尤恩想要探讨的并不只是两性之间的关系，而是男女两性统治对抗长久不平等的本质因素。在小说中，笔者认为玛丽和凯若琳是作为辅助对照的存在，凯洛琳的可怜和疯狂衬托出玛丽的勇敢和独立。小说中是借罗伯特之口交待了罗伯特儿时家庭生长环境的，同时也从侧面反映出凯若琳也是父权家庭教化出的可悲产物。罗伯特和凯若琳十分畸形的关系就是长期浸淫在父权威势环境下所成就的结晶，可笑的是这种关系却在一开始深深吸引了科林和玛丽，以至于后面顺利成章地走向灭亡。
因此笔者认为，整篇小说其实都是浸淫在父权威势中的。就像我们现实中漫长又短暂的人类发展史一样，父权威势久居于上，很多女性甚至男性暴露在父权凝视之下，有的成为可悲的牺牲品，有的经过自身的努力成为了凝视来源本身，亦或成为其附属品与拥护者。这些让我们恍悟，在文中男女主角的人物走向是被作者冥冥中安排的，作者手下的笔就是命运之手，即使有些情节安排有点光怪陆离、如梦似幻，有些行为不太符合常规逻辑甚至令人费解，可怖的结局虽是突兀的也是应运而生无法制止的必然。可以说作者成功地刺激了我们的神经，让有些比较敏感的读者联想，我们的社会中依旧存在这种凝视，即使我们已经在思想十分开化的世纪，但是如何识别父权威势并对抗这种无形的可怕推力呢？笔者也无法给出正确答案。也许大家自行领悟一下麦克尤恩的作品会找到自己的发现与对小说新的审视结果。
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