还有许多历史人物故事。
张骞出使西域
唐玄奘西游记
榆林窟第2窟西壁北侧的“取经图”为例，身披袈裟的唐僧站在激流滚滚的岸边，双手合十，礼拜观音。他身后的孙悟空毛发披肩，头戴金箍，一手牵白马，一手举额前遥望观音，并不施礼，大为不敬之态跃然壁上，白马仅露马头。画家把猴子顽皮、机敏，野性未泯的性格特征，刻画得惟妙惟肖。
敦煌研究院称，敦煌壁画中的六幅《玄奘取经图》的内容和表现手法基本一致。大都不是独立画面，而是穿插在观音经变和普贤经变中的插曲。这跟神话小说《西游记》中描述唐僧师徒路遇险恶，求助观音菩萨的内容相符合。
繁复多彩的藻井
北魏之后莫高石窟窟形逐渐演变为覆斗形顶窟，即石窟呈平面方形，窟顶如一倒斗形状，覆斗形石窟顶部中心的方形部分，即装饰着藻井图案。早期的藻井图案均为“斗四套叠”结构，图案内容以莲花纹、忍冬纹、飞天纹、几何纹、火焰纹、水涡纹作为主要组合。一般中心方井为圆轮状莲花纹，莲花外的空间填充水涡纹，四角为火焰或飞天纹。忍冬纹和各式几何纹以连续组成边饰的形式出现。早期藻井图案造型简练朴实，用笔豪放自由，色彩上以土红、土黄、石绿、白、深赭运用最多，形成一种对比鲜明，热烈醇厚的色彩基调。在佛教石窟中，莲花图案是圣洁光明的象征，认为人的灵魂可从莲花中获得再生，进入西方极乐世界。所以藻井以莲花为图案的比较普遍。
隋代出现了具有波斯风格的联珠纹;纹样用纤细流畅的白线或深褐色线条勾边，表现手法精细，细腻中又不乏灵动飘逸;藻井的色调清新雅致，以石青为主的冷色调中出现少量曙红的对比色，色彩效果显得爽朗而鲜明。
唐代方形井心内的图案主要有莲花、葡萄、宝相花、三兔、飞天等。井心外的四个斜面上，从内向外以层层扩大的多种带状边饰图案围绕，最外层用垂幔垂帐璎珞，金铃等装饰结束，比隋代的装饰更加丰富。表现手法较前代更为生动，线条细密，色彩层次丰富，出现一个色系的深、中、浅色的退晕处理。此时的藻井图案可谓创意无穷，独具匠心，华丽之极。
三兔藻井
飞天与偶像等，龙、马、兔子等藻井图案。色彩有鲜艳的，也有素雅的。有的重视线条构图，有的重视色块搭配。有荷花，竹子，梅花，牡丹等花卉；有磐石，水流，祥云，新月等景物。
