浅谈榜书
萧远荣
中国文字又称汉字，汉字是象形文字。象形文字不仅有表义的形象性，更有抽取事物特质的象征性。汉字从甲骨文、金文、大小篆，到隶书、章草、楷书、行草书俱是方块字的模式。方块字写法有多种变化，一笔一画，都蕴含丰富的文化内涵。因而精美的汉字书写，是中国特有的书法艺术。
中国特有的书法艺术很讲究，书法不是简单的写字，而是将字写得有艺术性才叫书法。怎样才可将字写得有艺术性呢？王羲之的《书论》说：“若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。”虞世南《笔髓论》：“粗而能锐，细而能壮，长者不为有余，短者不为不足。”邓石如《论书据》：“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃出。”中国历代的书家积累了许多经验，致使汉字的书写法则在传承中不断发展。
学习书法，参照古人、前辈的成果，从一笔一画练习开始。字写好了，字的功用就能以美妙的形态展现人前。字的功用主要在记事，表达思想感情，交流，宣传和提示性等方面。一般以小楷、中楷为用者居多，写大字者少。
大字，雅称榜书，古曰“署书”，又曰“擘窠大字”。常见用于庭院楼台的匾额、对联，游览区的摩崖石刻以及园林、大厦、门店等的招牌、标语，广告装饰等。最早有姓有名书写榜书的人是秦丞相李斯，据说《泰山》、《琅邪》、《峄山》、《会稽》刻石碑文是李斯书写的。第二位书写榜书名人是汉丞相萧何，他奉命在未央宫前题苍龙、白虎二阙，居然“覃思三月”。再则是三国时魏国大书法家韦诞奉旨题写的“凌云阁”三个大字，也曾名噪一时。
学书法多年的人，一般都有一或几支写榜书的大笔，但真正能写好榜书的人却比较少。宋代米芾不客气地批评过不擅榜书的古人，说：“欧阳询的题榜'道林寺’，寒俭无精神。柳公权的榜书'国清寺’，大小不相称，费尽筋骨。”此中有两个问题，一是写大字确是不易写好，有体力、气魄和观写角度的问题，而平日的书写习惯亦有可能影响榜书书写能力的发挥；二是写大字与写小字，方法上都有不尽相同的地方。我见过有不擅榜书的名家，别人请他写大字，是以小字放大再补笔的方式完成的。虽然大字难写，古今仍有精于此道的贤达。比如无名氏的《泰山经石峪金刚经》、唐朝的颜真卿，南宋的张即之、朱熹，明代书写“天下第一关”的萧显，及近代的翁同龢、康有为和建国后的浙江人沙孟海、广州的连登、董百振等亦为写榜书之高手。
苏东坡曰：“凡世之所贵，必贵其难，真书难于飘逸，草书难于严谨，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”康有为说：“写榜书其难有五：一曰执笔不同；二曰运管不同；三曰立身骤变；四曰临仿难周；五曰笔管难精。”这些话阐述了写榜书不像平时写小楷那样随心所欲，榜书难在其“大”，大则结体、用墨、章法难以掌握，难以笔笔精到。因而有人提出写榜书须以六朝大字碑版为法，执笔应“以伸臂代管，易于应用。”笔毫选二寸外软毫者，方能应用，若字过数尺，笔所不及，需持碎布以代毫，伸臂肘以代管，奋身厉气，濡墨淋漓而已。若字至寻丈，身手所不为，可持帚以为用。这须有很好的功底和气魄，还要懂得筹谋，蕴酿情绪，做到意在笔先，一气功成。
康有为曾为榜书定格：“作榜书须笔墨雍容，以安静简穆为上，雄深雅健次之，若有意作气势，便是伧父。”
卫夫人说：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。”这一书法美学观念，与钟繇的一样，强调笔力与筋骨，为后世书论所广泛运用。
存放广州镇海楼碑廊旁石碑榜书《桂阳书院》（长4米，宽90公分）
我学书多年，亦时常练习榜书。知榜书有圆笔、方笔之要，妙者随方就圆，方圆结合。中锋见其力度，侧锋现其华采。写榜书，一般用篆书、隶书、楷书、行书，少用草书。榜书大，每是分笔成书，而草书多是一气呵成，故用草书写大字，容易散架、失势。如写一个字之榜书，又另当别论。
萧远荣书写·德艺缘（榜书）
我写榜书，常用楷书或行书；以颜体为基，再暗袭古今一些名家的笔法。觉得颜体势不张扬，内敛守中的特点，适合自己融入于榜书创作。我理解写榜书，笔画相对粗豪，然亦粗中有细。疏密有致，锋势齐备，起落有度，快慢疾徐等都要处理好。
榜书若字数少，不可齐头齐脚，排比整齐，而应当随字形大小、长短、阔窄、疏密、粗细，呈参差错落的姿态。榜书写不同内容，应有不同风格。譬如“古刹寺院”当以端重、庄严为妥。“名胜古迹”以苍劲朴茂为佳。“湖光山色”以妍美飘逸为好。“名山大川”以气势磅礴为上。对联，以遒劲苍古为佳。
开笔写榜书之始，要入静，调神养气。未动笔，先要构思好。握稳毛笔，考虑怎样用好中锋。笔酣墨饱，注意留白的地方。眼底有成字，中宫收紧，笔势迅速，一笔书就。字越大越难，讲功力、法度、神采。如卫夫人在《笔阵图》所说：“下笔点画，波、撇、屈、曲，须尽一身之力而送之。”以骨力为根底，方、圆、起、收，笔笔到位。以沉稳舒缓，提按结合，从容挥毫。在雄心静处下功夫。布局与用笔当谨记“逆入、涩行、紧收”六字要领，轻重欹侧及墨色均应配合好。
萧远荣书写·厚德载物（榜书）
康有为说榜书：“以笔墨雍容，安静简穆为上，雄深雅健次之……”谈取势，榜书的势很重要，到底怎样取势才合适，没有铁定之法，不论采用“平划宽结”，还是“斜划紧结”等各种写法，书写者都要根据字形的结构灵活变通，作自然合理的安排。
萧远荣书写·福泽祥和（榜书）
古人讲过许多写榜书的道理，领会当中要诀，思索、写练都少不了，最好还能身临刻有名贤榜书的崖碑、匾额处观摩。一次我到广州萝岗的玉嵒书院、玉嵒堂见有朱熹的榜书 “忠、孝、廉、节”， 四个木刻大匾，字写得正而稳，内欹凝重。正是：胸有浩气，笔现奇逸。
（朱熹榜书）
今人沙孟海的榜书雄浑刚健，大气磅礴，我十分仰慕他。他不仅字写得好，篆刻成就亦极高，书印的学术论著一套套。诸体兼擅，自成格局。我学榜书，常想到沙翁的笔势和力感。
（沙孟海榜书）
在当代我们广州的书家中，连登、董百振亦是榜书专家。连登在六榕寺以行书挥就的《大雄宝殿》四字，字体庄重敦和，于苍劲隽迈之中具清逸空灵之致。连登认为写大字要内蕴含蓄，不宜将精神散于形表而作剑拔弩张之势，写细字则要小中见大，磅礴充盈。
以上是我学习榜书的一些认识和见解，不知有没有谬误，还请同道高人审视评点。
萧远荣书写·对联（榜书）
2020年5月8日
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