【中吕·上小楼】曲家冯惟敏
一般儿唱的归去来，五斗米换个诗书债。住的是老龙湾，闲的是钓鱼台，看的是稻花开。俺也曾醉蓬莱，俺也曾浮碧海，俺也曾谱成天籁，胜如他邯郸道左黄粱外。
为了配合山东临朐申报“中华散曲教育基地”的工作，国内数十位曲家应邀创作了题咏前贤曲家冯惟敏的散曲作品，恰好那段时间找了不少冯惟敏的作品来读，就写了上面的曲子。
冯惟敏，字汝行，号海浮，又号石门。山东临朐人。明代散曲、戏曲作家，自幼随父游宦南京、平凉、石阡等地。聪颖好学，才华富瞻，与兄惟健、惟重及弟惟讷同以诗享名齐鲁间，时称临朐四冯。著有诗文集《冯海浮集》、《石门集》，散曲集《海浮山堂词稿》4卷，以及杂剧《不伏老》、《僧尼共犯》。其散曲代表作如下：
【双调·仙子步蟾宫】解任后闻变有感
无官方显一身轻，有子须教万事成，归家便是三生幸。又何愁烹五鼎，岂不闻君子怀刑？可惜了淮阴命，空留下武穆名，因此上急回头死里逃生，因此上急回头死里逃生。今日的一点英魂，昨日的万里长城。剑拥兵围，绳缠索绑，肉颤心惊。恨不能得便处投河跳井，悔不及起初时诈死埋名。口说无凭，眼见分明，再休提大爵高官，且安排浅种深耕。
大家知道，通常带过曲的曲名标注格式是直接写曲牌名中间加“带”或“过”字，但也有一些前人会自己另外取一个好听的名字，比如水仙子带折桂令，明初汤式写作“湘妃游月宫”，冯惟敏写作“仙子步蟾宫”，还有人直接写作“仙桂引”，究其原因，大约是水仙子又名“凌波仙”、“湘妃怨”，折桂令又名“蟾宫曲”、“天香引”的缘故。
水仙子带折桂令，是带过曲中使用较多的曲牌，其句式比较规整，易于铺陈，且便于排比句、对偶句的使用，又因多用律句，即使抛开音乐旋律，读来亦感铿锵跌宕，所以我觉得，大家可以都来试一试。创作时需要注意的几点，一是前面的鼎足对，铺排得当会更加出彩，但要注意，如果句意是递进的，则以不对为佳。二是两曲带过时的叠用前句，注意承上启下的特色，三是前后两曲的七字句其句型不一样，但各自成对会漂亮一些，四是大胆增加衬字，偶尔会有奇效。
顺便单独说一下蟾宫曲，这是一支用途极广的北曲曲牌，也是直到今天的戏曲舞台上，京、昆两界演员最熟悉的曲牌之一。是我们还能真切感受元北曲风貌的弥足珍贵的文化遗产。
蟾宫曲文词定格应为六、四、四、四、四、四、七、七、四、四，十句十韵48字，多数蟾宫曲唱25-28小节，但由于北曲增加衬字不受限制，衬字加的多了唱腔必然延长，比如《苏武还朝·还朝》中的《蟾宫曲》加了42个衬字，唱35小节，《牡丹亭·硬拷》加了39个衬字唱29小节。
蟾宫曲的节拍形式只有四四拍一种，音乐调性明朗、清晰，调式清楚明确，主腔旋律又很有特色：“第一主腔5 6 |6 1 23 212 | 1或615 67|656 1 23 212 | 1或17 6 |6 1 23 212 | 1 ；第二主腔3 65 3，或5 46 3，或5654 3 ；第三主腔61 176 5，或6 543 5 ”，干脆、挺拔、好听、节奏力度强。
下面是我的一个旧作：
【双调 · 水仙子带折桂令】长城怀古之金界壕
雕翎曾向朔云边，万里旌麾说宋元。铁蹄踏得河山遍。长墙遗邃远，叹黎民只是熬煎。留一地繁花盛，听几个野鸟喧，牧歌里碧草连天。【带】牧歌里碧草连天，有毡帐星罗，袅袅炊烟。对如此青川，依稀壕堑，漫数当年。兴亡事如同巨碾，似沧海换了桑田。故迹修延，碑阙亭然，郁郁芊芊。
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