文/侯爱兵
当代作家、散文家汪曾祺被誉为“中国最后一个纯粹的文人”。作为一代文学大师，他对“语言”的认识和理解十分独到，且有很多妙论：
1、语言具有文化性，任何语言的后面都有深浅不同的文化积淀。一部作品的语言能照出作者的全部文化修养。
2、语言不是外部的东西，它是和思想同时存在，不可剥离的。语言不能像橘子皮一样，可以剥下来扔掉。世界上没有没有思想的语言，也没有没有语言的思想。
3、语言的粗俗就是思想的粗俗，语言的鄙陋就是内容的鄙陋。想得好，才写得好。一个人精神好的时候往往会才华横溢、妙语如珠；疲倦的时候往往词不达意。
4、语言像树，枝干内部液汁流转，一枝摇，百枝摇。
5、语言的美不在一句一句的话，而在话与话之间的关系。语言是内在地运行着的。缺乏内在的运动，这样的语言就会没有生气，就会呆板。语言的美，不在语言本身，不在字面上所表现的意思，而在语言暗示出多少东西，传达了多大的信息，即让读者感觉、“想见”的情景有多广阔。古人所谓“言外之意”“弦外之音”是有道理的。
6、语言的奥秘，说穿了不过是长句与短句的搭配。一泻千里，戛然而止，画舫笙歌，骏马收缰；可长则长，能短则短，运用之妙，存乎一心。语言耍来耍去的奥妙，还不是长句子跟短句子怎么搭配？有人说我的小说都用的是短句子，其实我有时也用长句子，就看这个长句子和短句子怎么安排。
7、语言学上有个词叫语感，语言感觉，语言好就是这个作家的语感好；语言不好，这个作家的语感也不好。
8、古人说：“无一字无来历。”其实我们所用的语言都是有来历的，都是继承了古人的语言，或发展变化了古人的语言。
9、语言的独创，不是去杜撰一些“谁也不懂的形容词之类”。
10、文学作品的语言和口语最大的不同是精练。
11、语言是要磨炼，要学的。怎样学习语言？随时随地。首先是向群众学习。只要你留心，在大街上，在电车上，从人们的谈话中，从广告招贴上，你每天都能学到几句很好的语言。
12、使用语言，譬如揉面。面要揉到了，才软熟，筋道，有劲儿。水和面粉本来是两不相干的，多揉揉，水和面的分子就发生了变化。写作也是这样，下笔之前，要把语言在手里反复抟弄。
汪曾祺这些真知灼见，对我们学习和使用语言，提升写作能力和谈话能力，都大有裨益，值得我们珍藏。（发于《演讲与口才》学生版2023年7期）
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