当代书法界如果以书法的“内行”与“外行”来分的话，基本可以分为“正统书家”与“江湖书法家”，这两者之间的区别就是有没有真正深入到古人书法的道统当中，还是纯靠自己臆造出来的书法。
在“江湖书法家”群体当中，有许多人擅长写“一笔龙”、“一笔虎”、“空心字”等等，类似于江湖杂耍，并且美其名曰“一笔书”，其实真正的“一笔书”乃是中国草书当中的一种至高境界，能够写到这种程度的书法家，在整个书法史上也没有几个。
“一笔书”不仅是单纯用一次蘸墨书写多字这么简单，每一个字的“草法”需当完备，点画的牵丝映带要有意趣，并且粗细转折的对比也不能过于明显，并且在行气上的处理也能够妙到毫巅，这便是“一笔书”的高明所在，处处能够体现精微之处。
在书法史上东汉的张芝被认为是“一笔书”的创始人，后来王献之据说也写过“一笔书”但这两个人都没有墨迹作品能够流传了下来，唐代的两位“草圣”，张旭与怀素，在其传世的作品当中，我们见到过少量的行列上出现过“一笔书”的意境。
而到了宋代，书法界出现了一位继往开来的大宗师，他叫做黄庭坚，
黄庭坚在草书上的成就是突出的，可以说他是宋代唯一一个真正懂草书的人，在“宋四家”当中，他也是唯一一个真正“打通五体”的人，尤其是在草书领域，黄庭坚不仅完善了晋唐草书点画的变化，并且在字法的空间处理以及章法的变化上，都做出了前人未曾有过的探索，并且这种探索也一直沿用至今。
在后世数百年间的学习草书的人群当中，没有人能够绕过黄庭坚这一座巨大的草书宝库，尤其是在大字草书创作的领域，黄庭坚更是无可替代的存在。
尤其是在黄庭坚晚年时候创作的作品，更是堪称前无古人。
黄庭坚晚年的时候被贬黔中，也就是今天的中国西南一带，在这里他度过了自己晚年最好的五年闲暇时光，并且创作了大量的经典书法作品。
《李白忆旧游诗卷》便是他在这个时候创作的极品之作，此作也在他生平当中的书法当中成为“草书三璧”之一，与《廉颇蔺相如列传》、《诸上座帖》并称于世。
此作在用笔上如同游龙戏凤一般，在超逸中见雄健，在变化当中见骨力，并且点画线条之美与书写的内容完美融合，乃是中国草书史上的不世出的奇座。
这件作品在宋朝的时候，被宋徽宗收录在了《宣和书谱》当中，在明代的时候被大书法家沈周所得，后流入了清宫内府，上个世纪的时候流入法国，现在藏于法国的卢浮宫当中。此作字形硕大，高约37公分，长约12，乃是一件中国古代极罕见的极品巨幅草书大字作品，对于当代学人大有裨益。
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