最近读了一篇短篇小说为班宇《逍遥游》，班宇是“新东北作家群”代表性作家之一。“新东北作家群”是文学批评界对于双雪涛、班宇、郑执等为代表的近年来活跃文坛的东北青年作家们的称谓，认为他们在文学主题与写作风格上有着相似性，所以将其以文学群类划分。“新”东北作家群自然是针对“旧”的而言，所谓“旧的”就是20世纪30年代的以萧红、萧军等流亡的东北青年作家们为代表所形成的文学群体。
以萧红、萧军等为代表的东北作家群，他们的主题风格显而易见，是围绕抗战背景下的流亡、怀乡、救亡而展开，表现对于日本帝国主义的痛恨，对于家乡人民的同情、过去生活的怀恋等等。“新东北作家群”的总体特征，在黄平的论文《“新东北作家群”论纲》中认为其主题是表现“下岗”，“隐藏在地方性怀旧中的普遍的工人阶级乡愁。”在艺术上是“有效超越现代主义文学，创造出一种共同体内部的写作，一种新颖的现实主义写作。”那么究竟是否这样，需要读者阅读文本之后才能详细得出相对应的结果。
班宇《逍遥游》这个小短篇，读完之后，我认为是给人一个平静的思考与冲击。简单来说，小说主要讲到四个人物的种种人情关系、生活百态，这主要的四人分别是许福明、许玲玲、谭娜、赵东阳，以四个人物为主体结构，以纠葛在他们身上的关系、发生在他们身边的故事为血肉，一起构成这篇表现下层平民百姓生活状态、酸苦艰辛的并不逍遥的《逍遥游》。
首先我先坦白，这篇小说我本来被要求做的是文本细读分析，既然是文本细读分析，自然是得多读几遍，但是我只初读了第一遍，就想写这个小文章，况且还是隔了一两天，所以其中细节可能已经忘了，但是，虽是初读，往往第一感觉也是很重要的，所以我认为，我还是有必要写下去的，这样日后也方便看看当时是怎么想的。
开篇采用倒叙的方式，写到作为父亲的许福明带着女儿“我”去医院做透析，上来就是一个场景，“我系一条奶白围脖，坐在塑料小凳上，底下用棉被盖着脚。…我靠着墙晒太阳，风挺冷，吹得脸疼”，而十步之远处，父亲与他的老同学在交谈，说着他的那套见了谁都一样的客套话，最后父亲收到老同学馈赠的50元，将其放到自己掉漆的铁夹中。要强的女儿“我”对于父亲的行为表现出不满与质疑，但是父亲对此沉默不语。往后阅读，逐渐明晰他们的情况，下层平凡百姓的的困顿、无奈生活一点点展示出来。渐渐地，我们也理解了父亲的做法。
对于父亲这一人物的态度应该存在一个波折的状态。开篇上看，这是一个质朴的父亲，因为从他的交谈中可以看到，“他见了谁都是那套磕，翻来覆去，我特别不愿意去听，但是那话还是往我耳朵里钻。”这是一个女儿对于父亲的不屑的评价。我们可能觉得这是一个质朴、老实的父亲。但是其实往后读，可以发现，没想到作为父亲的许福明竟然会是那样的一个人，他与母亲感情不和，在外厮混与一个带小孩的澡堂打工女性相好，最终与母亲离婚，还请“我们”吃饭庆祝，这种行为自然引起作为女儿的强烈不满，所以对待父亲有着冷漠的态度。但是再往后，就又会发生对于许福明态度的转变，“我”被查出有病之后，而且需要无底洞一般的医药费，即使是富裕的家庭也撑不住这样的折腾，况且在这种生活困囧的普通家庭呢？
但是，此时刚过上“好日子”的父亲没有逃避责任，从别人那里知道“我”的情况，于是上门看“我”，说是会承担起责任，在之后果然如此，母亲的意外去世，父亲重新搬回来，卖掉了自己辛苦买来的车，辛苦工作挣钱为“我”看病。尤其在之后，知道“我”要与赵东阳、谭娜出去旅游的时候，也并没有表现出过分的爱惜、吝啬这些来之不易的钱财，而是将一踏500的零钱给我，这些都让人感到温暖与赞许。但是在描写的过程中，也并没有将其塑造成一个完全“改过自新”的人，因为他之后还是与饭店的一个服务员有染，这其实就可说是作家在塑造人物上的丰富之处。作为社会上的人，每一个都是复杂的而非单一的，也很少是绝对好或者绝对坏的，这样描写反而也更显得真实。
文本中的人物都是日常生活中最普通的常人，他们没有高贵的身份、没有高薪的报酬、甚至没有圆满的家庭、没有健康的身体等等，但是他们依旧顽强地活着，他们正是社会上最普通、最平凡的人物，构成社会上的真实存在。
许福明，似乎总是时运不济，于是乎变得命途多舛，正如女儿许玲玲所评价他们的家庭，“我家就是这样，无论干啥，从来赶不上点儿。别人家赚钱了，看着眼红，也跟着往里投，结果轮到自己，一塌糊涂，人脑袋赔成狗脑袋，没那命儿。”经济上没有成就，生活平平，女儿的病情更加使这个本不富裕的家庭雪上加霜；感情上，没有幸福的婚姻最终还走上离婚的道路，自己所谓的相好也仅仅是身体、心理上的慰藉。
许玲玲，许福明的女儿，父亲的所作所为成为父女之间情感交流的隔阂，父母的离婚造成家庭的破裂。身染疾病，高额的治疗费用给家庭增添了额外的痛楚，母亲的意外去世更加加剧心灵的痛苦。曾经的自己也拥有过帅气的男朋友，体验过恋爱的潇洒与欢乐，而如今却是一周两次的医院透析，经济上的困扰、身体上的痛苦、心灵上的孤寂等等缠绕在她的身上。
赵东阳，医院合同工，负责日常医疗器械的运输工作，是许玲玲的初中同学。拿着不高的工资，过着稳定的生活，家庭似乎也并不美满，初中时候曾经喜欢许玲玲。阅读文本其实可以看出，他在医院与许玲玲陪坐的时候，仍旧对许保持着好感。在三人准备外出旅游的时候，他的妻子曾因这件事与他离婚，但正如他所言，夫妻二人也不至于就到了那一步，之后还给儿子买了玩具。
谭娜，是许玲玲的好朋友，曾经也是一个好玩儿的人，过过一阵灯红酒绿的生活，当然也为此付出一定的代价。现在商场卖一些裤衩袜子的，聊起天儿来天南海北、东拉西扯，尤其在喝多之后，更是口若悬河而滔滔不绝。有一个对象，但是却有家暴倾向，所以过着也很不满意，也曾回忆说想当年并不是没人追，而如今却又是这样一番模样。
这些人都是为生活所累，为日常琐碎所困，像许福明与先后的两位相好，通俗说就是各取所需，人之本性也。而后作为年轻的三人，共同商量好外出旅行，成为彼此互诉衷肠、排解不快生活的调味剂。他们是平凡的普通人，所以做得也是普通事。
读这个文本，从人物角度看，上文已作分析。从语言上看，简单说则是质朴无华、生活味浓，可以发现，全篇几乎没有什么精美的修辞、含义深广的词语，理解起来就是顺畅无阻。地方性味道充足，尤其开篇写垛着的晒蔫的白菜和大葱，让人联想到东北地区独特的风景线，要将成捆儿成袋儿的大葱、大白菜存好备冬，想必这种情景在南方应该是不会存在的吧？再就是谭娜他们吃烤串的场景，言语动作上塑造出一个洒脱、豪放的东北姑娘形象，谈吐中有时可能带有一丝丝粗俗之气，但是确实拉近与读者的距离，还原生活常态，因为多数情况下，谁也不会总是文绉绉的，既然是生活，就应该要有生活的样子和生活的姿态。
从小说文本结构上，其实，我看不出有什么结构。不过，有一点是明晰的，就是《逍遥游》文本明显没有所谓的现代主义小说技巧的运用。我们知道曾经的先锋小说，注重对于小说意义的消解，而更加珍视的是小说的形式技巧，人物以符号代替等等，这样的话让读者感觉丈二的和尚摸不着头脑，简言之就是看不懂，而恰恰相反，作者越觉得这样显得小说创新之成功。对此，我认为不能一味一棍子打死，说这种方式过分的好或者过分的坏，而应该辩证看待，具体分析，因为在当时的语境中，那样是合适的。
在现在的语境中，文学发展更呈现多样化的追求。黄平在论文中称“新东北作家群”作家在艺术上“有效超越现代主义文学，创造出一种共同体内部的写作，一种新颖的现实主义写作。”既然如此，属于代表性人物之一的班宇肯定也适用于这一评价，他的《逍遥游》文本艺术也是理应如此。我并没有阅读其余大量的文本，所以我仅仅对《逍遥游》这一篇来说，我是赞同这个“超越现代主义文学”的观点的。因为虽然文本更多是现实主义的艺术痕迹，但是并不能完全排斥其没有一点现代主义的因素，当然具体我这里就不再论述，因为实话讲我也没有很透彻理解到位，然后针对在黄平的评述中谈到的“一种新颖的现实主义写作”也不曾理解清楚到位，“现实主义写作”我是赞同的，但是“新颖”怎样理解呢？这个现实主义写作的“新颖”体现在哪里？难道是指其“超越现代主义文学”这一说法吗？我认为这需要我进一步地思考，再作分享了。
好，到此，不成熟的拙文就暂时划上句号喽！
2021年3月12日
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