是真名士自风流
一一读郝海洋古体诗集《心风十二月》
张舒亚
我与海洋君是大学同窗，1979年考入徐州师范学院（今江苏师范大学）历史系。入校后方知海洋祖籍睢宁，出生成长在赣榆。海洋的大伯郝桂莲先生早年毕业于华东师范大学历史系，师从史学大师吴泽先生。郝桂莲老师是我的中学恩师，师母刘秉达先生是我的小学恩师。先生所育兄弟三人，都是学有专长术有专攻的杰出人才。我从小与郝家三兄弟一起长大，经常出入师门，接受两位老师的教诲。正是由于这层关系，我和海洋一见如故，视同亲兄弟，在一起无话不谈。
同窗读书四年，海洋给我的印象是才华横溢，爱好广泛，尤其喜爱文娱活动。在新年联欢会上，或出演相声小品，或即兴吟诗作赋，令人刮目相看。海洋自幼饱读诗书，天文地理无所不晓，下晚自习之后或是休息日，经常见他在宿舍里吸烟饮酒，大摆龙门阵，引得同室开怀大笑。大学毕业后，我们天各一方，很少联系。所有不同，我一直在中学任教，海洋从教后不久改行从政，先后做过赣榆县海头镇的镇长、赣榆县文广新体局局长和赣榆县政协的文史委主任。此后大学同班建了微信群，我们都在群里尊称海洋为“郝局”。在大学同窗微信群里，“郝局”自然是活跃分子，成为大家关注的对象。海洋学识渊博，幽默风趣，经常在群里抛出几首绝句供大家欣赏。有几位喜爱诗词的同学，也经常在群里与海洋唱和。海洋的诗词功底在同学中无出其右，但是他好像故意留一手，并未在群里展示他的大部分佳作，都是用打油诗之类与我们周旋。所以，我们也从未想到日后“郝局”会出一本诗集。
在新冠疫情期间,海洋私下给我说,最近几年，他迷上了绝句，日积月累已有千余首。他想出一本绝句专集，嘱我作序。我虽然喜爱古典诗词，因为工作忙很少练笔，至今未曾写过一首像样的绝句。绝句字少而意多，言近而旨远，于方寸里寄托家国情怀，于咫尺中涵盖万千气象，所以宋人杨万里在《诚斋诗话》里说：“五七言绝句最少而难工。”唐人绝句佳作无数，似乎已将天地万物和人情世故写尽。我问海洋，你出一本绝句专集有把握吗？海洋回复我说：敝帚自珍，邻里无从借用；锦衣夜行，熟人无从知晓。虽是习作，还是付印在同窗好友之间交流吧。我佩服海洋的勇气和真诚，就欣然从命。但是我自知才疏学浅，对绝句素无研究，就请海洋快递一本诗集清样给我。我在民办学校做管理工作，教学任务繁重，只有利用休息日逐篇拜读，方知海洋的绝句已渐入佳境，无论是写景状物、叙事抒情、咏史怀古，都言为心声，自成一家。以我这样的诗词门外汉，真要动手写一篇读后感，又谈何容易？踌躇良久，直到拜读诗词名家邓星雨先生大作《读郝海洋先生诗作札记》，才算是悟出一点灵感。邓老先生在诗中说：
诗歌本质在于情，异草奇花有性灵。
六小散人精此道，一壶老酒喝月明。
“六小散人”是海洋的微信昵称。“六小”指挣小钱、作小诗、喝小酒、带小孙、交小友和行小善。“散人”是指闲散自在的人。表面看来逍遥洒脱，低调做人，实则掩饰不了作者的鸿途远志和老有所为。海洋虽然辞官归隐，但是雄心不减，笔耕不辍，多年来出了几本诗集和文史专集。难能可贵的是，海洋历来不屑于浮名利禄，从不在乎别人所看重的头衔和光环，只是在诗歌的田园里辛苦耕耘。以诗会友，自得其乐。邓星雨先生可谓是海洋的知音，先生对海洋诗作的评价给了我启示。我没有能力赏析海洋的诗作，却可以借诗论人，借此聊几句拜读诗作的体会吧。
孟子曰：“尽其心者，知其性也。知其性，则知天矣。存其心，养其性，所以事天也。”海洋将诗集定名为《心风十二月》，寓意可谓深远。一年四季轮回，阅遍风花雪月；人世沧桑巨变，历尽兴衰荣辱。一部诗集浓缩了作者的心路历程，从中可以感触到作者的脉搏跳动。海洋为人豪爽真诚，无论是对从政者还是平民百姓，都能一视同仁，平等相待，他的诗句多有这方面的描述。如《寄郁州故人》：
故情如酒味千般，浓烈轻醇雅俗间。
今夜贪杯人不醉，西厢残月照无眠。
想必是在他乡与故交相逢，顾不得寒暄客套，开怀畅饮，醉不成眠，归来后以诗答谢。“雅俗”二字烘托了不拘礼节的喝酒气氛，让人有身临其境的感觉。再如《乡聚》：
村酒一杯不胜情，衰翁老媪共偕行。
人前叙旧恐言错，私下轻声问小名。
作者身为镇长，应邀与年迈村民一道到乡下饮酒，自然能放得开。但是又怕叫错东道主的名字丢了自己的身份，所以私下轻声打听对方的小名。不叫对方大名而直呼小名，不但显得亲切和平易近人，更能体现从政者的心细入微。
当今社会，为官政绩显著者易，清廉归隐者难。长期在官场做事，作者在这方面肯定有自己的切身体会。请看作者的《乡居》：
辞职回乡不计寒，常思避祸梦惊残。
无颜细说为官事，村妇错当上客看。
一个“寒”字让人不禁想起苏轼的名句：“我欲乘风归去，唯恐琼楼玉宇，高处不胜寒。”“避祸”二字透露了作者视官场为畏途的心态。如今虽然辞官为民，却不愿在公众场合炫耀过去的政绩，但是朴实的村妇仍然高看一眼，请为上座。对此，作者自谦愧对百姓，深感不安。一个“错”字含蓄委婉，耐人寻味。一首短小的绝句，把主客双方的心境和神态描写的如此传神，绝非一般笔力所能达到。
海洋身上无处不散发出诗人的浪漫、豪爽、率真气质。以他顺风顺水的人生经历，似乎不会对咏史怀古诗产生兴趣。然而读了他几首咏怀项羽的绝句，却改变了我的看法。请看《过戏马台》：
残月坠西楚，秋风入末路。
英雄多少泪，哭向无人处。
古往今来，英雄的叱咤风云固然令人肃然起敬，但是英雄的穷途末路更是让后人扼腕叹息。短短二十字，意境雄浑，苍凉悲壮，具有很强的艺术感染力。又如《驻足戏马台》：
几废几兴戏马台，大王意气未曾衰。
向使秦宫烽火起，楚歌再唱渡江来。
读这首诗，不由让我们想起杜牧《题乌江亭》中的两句诗：“江东子弟多才俊，卷土重来未可知。”两首诗对照来读，确有异曲同工之妙。再如《访项王故里》：
楚河汉界久无存，犹谤刘邦草莽身。
不是伤怀思项羽，只缘横槊已无人。
汉高祖刘邦打败项羽，建立了强大的汉王朝。但是古人并不以成败论英雄，往往对自刎乌江的项羽寄托了更多的同情。作者既对讥讽开国君主刘邦鸣不平，同时寄托了作者对英雄辈出的期盼。古往今来，咏史者绝非凭空而发，大多寄托自己的理想情怀和价值判断。海洋如此钟情楚霸王项羽，也让我们走进了作者的心灵世界。
元人杨载在《诗法家数》中说：“绝句之法要婉曲回环，……至如宛转变化，功夫全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。”唐人绝句最重起承转合，往往一、二两句作铺垫，于第三句蓄势发力，第四句立意高远成为诗眼。如王维：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”李白：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”王之涣：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”杜牧：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”以上所列俱是起承转合的典范之作。海洋研习绝句，自然以唐代大家为师。虽然不敢说升堂入室，但也精于此道。翻阅海洋诗作，不乏起承转合的佳句。试举数例为证：
浮生好梦总成空，满地夕阳带雨红。
开卷暗香拦不住，题花诗里有春风。
一一《读旧作》
书页翻飞一笑开，推窗放入暖风来。
一群小字芳心动，扮作蝇头出砚台。
一一《书斋春景》
红烛轻声问细娘，为何夜半理红妆。
笑看镜中人不语，知是为谁画眉长。
一一《夜妆》
一别经年百怨生，灯花报喜误行程。
关门推出多情月，漫道矫情是绝情。
一一《闺怨》
以上几首诗作构思精妙，清新明快，音律流畅，韵味悠长。即使放在唐人诗集里也毫不逊色。
最后谈谈海洋绝句锤炼字句的功力。
宋人严羽在《沧浪诗话》中说：“律诗难于古诗，绝句难于八句；七言律诗难于五言律，五言绝句难于七言绝句。”对此，明人胡应麟在《诗薮》中有不同看法：“谓七言律难于五言律，是也；谓五言绝难于七言绝，则亦未然。五言绝调易古，七言绝调易卑；五言绝即拙匠易于掩瑕，七言绝虽高手难于中的。”
五言绝句与七言绝句究竟哪一种更难写，千百年来众说纷纭。在海洋的诗集中，五言绝句虽然篇数不多，但不乏佳作。如《早课》：
肩荷明月去，手拽春风来。
未见晨钟响，山门已半开。
“荷”与“拽”字，将空中明月的流转和扑面而来的春风描写得如此惊心动魄，确是神来之笔。尾联构思奇妙，禅诗意境迭出，给人以无限的想象空间。又如《梅花溪》：
梅落归何处？风衔向溪来。
莫愁花瓣少，入水成双开。
风衔梅花飘落在溪水中，描写已经非常生动了。花瓣入水之后随水势分流而下，给人以别开生面的艺术感受。再如《秋梦》：
倚云入梦中，霜叶抱秋红。
荻花揉碧水，金菊钩西风。
“入”、“抱”、“揉”、“钩”几个动词连用，形象生动，同样表现了作者锤炼字句的功力。当然，在一首诗中过多地使用同一类型的动词，也不免有雕琢之痕。但毕竟瑕不掩瑜，只要在今后的创作中稍加留意就可以了。
海洋为人豁达，才华横溢。从政造福一方，作诗自成一家，在当今物欲横流、人心浮躁的社会，能做到这一点实属不易。写到这里，我想到了两句话：唯大英雄能本色，是真名士自风流。把这两句话用在海洋身上，恰如其分。海洋喜爱结交文友，天南海北，迎来送往，乐此不疲。古人云，读万卷书不如行万里路。海洋隐退之后，更是风风火火闯九州，南海北国和戈壁沙滩都留下他的足迹，为他今后的创作积累了丰富的素材。海洋天赋过人，又刻苦勤奋，我们有理由相信，在不久的将来，海洋会有更多的佳作问世。
不懂诗而言诗，恐贻笑大方。故直抒胸臆，借诗论人。虽信口雌黄，词不达意，也算是交差了。如能对读者了解作者及其作品稍有一点帮助，我就心满意足了。
（张舒亚，系某高级中学语文高级教师，睢宁县诗词学会会长)
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