中国画的样式除了常见的立轴、手卷,还有册页、团扇、屏风。
装裱考究的董源《潇湘图》属于长幅手卷。全卷由天头、前、后隔水、画心与尾纸组成。
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董源(943-962)是江西钟陵人,与李成、范宽称“北宋三大家”,南唐李璟时任北苑副使,也被人称作“董北苑”。
董源最初学北派山水荆浩。后来改变风格,以自己所处的江南景物入画,树林远树,平远幽深,兼具真实性和细腻性,现存作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《溪岸图》等。
作为江南山水画创始人,董源以独创的“披麻皴”加以富有水分的笔墨,写出了山石平缓、烟云湿润的江南景色。
在《潇湘图》中的云水、山石、树木等都可以看到其独有的艺术言语。
五代 董源《潇湘图》 绢本设色 北京故宫博物院藏
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根据图画上的风景可将《潇湘图》分为前中后三个观看部分。
前部景物元素最丰富。有水和沙洲、芦苇、疏密有度,展现出悠闲的氛围。
岸汀上挥手致意的人
岸汀上站立八人,挥手致意,显然迎接来船。
六人小舟
洲前一条小船,缓缓而来,上面载着六人。
船头船尾各一人撑篙与摇橹,船中四人,端然独坐着红衣者居中(地位高),旁有两侍者,一人备酒,一人撑着伞盖,前有一个奏事者。
坡脚穿梭的小舟
临近的坡脚下还有六只小舟,往来行驶。
中部景物是寂静的湖面和平缓的山坡,坡上有蓊蓊郁郁的树林,山林中若隐若现几间房屋,山谷之间一条河流注入平湖中。
中部的水面和山谷河流
后部景物有远山茂林,一只舟上,摇橹者和持网捕鱼者似乎渔歌互答,颇具生活气息。
渔歌互答者
岸边有撒网捕鱼者,还有渔夫下到了水里。
汀岸撒网者
山峰连绵起伏,掩映竹篱茅舍,宁静安然,一幅充满诗意和生活情境的潇湘游乐图跃然纸上。
山林中的茅舍
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从地理位置来说,“潇湘”具体指的是湖南的潇河和湘江,在古人文学表达上,“潇湘”也往往泛指江南的山水地区。
《潇湘图》以平远取势来构图。图中所绘江南山水的温润、山石的平缓,江湖的秀美柔和。
皆造就了《潇湘图》的恬静安然,使整幅画面在动静之间营造出画面的生机和诗意。
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《潇湘图》前后均有董其昌大幅题跋,笔墨精到。
《潇湘图》中董其昌前跋
明代,董其昌提出画分“南北宗”的理论,且董其昌推崇南派山水,虽然南派以王维为宗师,但唐人笔墨多不留,则董源实为南派宗师。
董其昌后跋
董其昌自购得《潇湘图》后,长久收藏,并一题再题,足见重视,形成了“跋—画—跋”的图文互证模式。
从而《潇湘图》也为董其昌重新构建绘画史提供了图像支撑。(《潇湘图》后王铎的题跋书法也很精彩)
明 王铎的题跋
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董源师法自然,“尤工秋岚远景,多写江南真山,不为奇峭之笔。”(《梦溪笔谈》)沈括此语正是董北苑的写照。
董源笔下的画作既符合江南、尤其是金陵一带的湖光山色,也符合士大夫平淡天真的审美取向。
由此,董源在荆浩、关仝、李成之外独辟蹊径,对后世文人山水画影响深远。
参考资料:
董其昌《画禅室随笔》
孙文涛:《董其昌跋董源<潇湘图>》
程淑娟:《从董源<潇湘图>分析其艺术风格》
赵纲等:《从<潇湘图>题跋看董其昌文人画理论的建构》
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