姜孝德
我对《感谢苦难》一书要说的话，已经写在序言中了，在这里开研讨会又要我发言，我不愿意将序言拿来读一遍，这样会浪费与会者的时间。因此，我想借研讨会的时间，谈一谈《田贻全在作品外给了我们什么》，这个话题貌似不“文学”，但事实上，他比研讨文学创作本身给予初学者的意义更大，对他们成才或许有更大的帮助。
一、 学习田贻全为记录而写作
据我所知，田贻全是想记录他苦难的前半生，从而萌发了写作《感谢苦难》这部长篇小说的。我把这
个想法取名叫“为记录而写作“，这种写作强调记录，至于说读者能在书中读到什么，那已不是作者的初衷了。我一直认为，每个人的苦难，都不只是他个人的苦难，而是和整个民族、整个国家密切相关的。《感谢苦难》里的苦难，与其说是方益泉的苦难，毋宁说是国家的苦难，民族的苦难，或者说是民族与国家的苦难投射到方益泉身上的结果。如此的认识，方才使作品有了更好的认识价值。今天，我们在纪念改革开放四十年，其实，这部作品就是在佐证改革开放为民族、为国家带来的幸福，当然，民族与国家的幸福，就是人民的幸福。难道不是吗？作品中的主人公方益泉正在这四十年中成长起来的。
作者在《后记》中说，“首先是自己喜欢和满意，因为它真实地记录了自己人生品尝过的酸甜苦麻辣经历，……”正是源于真实记录，作者甚至没有回避主人公方益泉去偷猪肉换粮食这件事，也许正是这样的真实，让我们看到了一个有血有肉的方益泉。
二、 为快乐而写作
就写作而言，绝对是件快乐的事，即使是在创作时觉得苦得不得了，然而，完成之后的快乐是再多的钱也买不到的，因此，写作还是一件非常快乐的事。正是为了寻找快乐，现在有许多退休后的中老年人加入到了文学创作队伍当中。
就业余文学创作而言，我相信绝大多数人都是为了愉快才写作的，这与达到一定水平，从而为钱写作并不矛盾。田贻全创作长篇小说《感谢苦难》尽管时常痛苦得流出泪来，但他的内心是愉快的。田贻全创作出了长篇小说，他得到了愉快，他就成功了，也就达到目的了。
正是为愉快而写作，让我们业余作者踏上了文学创作之路。如果谁要是为了钱而学习写作，可以肯定的说：你绝对坚持不下来。甚至不如到朝天门批发市场买点小百货来卖赚钱。
三、不是为找钱而写作
这个话题与前面“为快乐而写作“的话题很像，但还不是一回事。“为快乐而写作”强调的是心理感受，而“不是为找钱而写作”，强调的是写作的目的性。我在文化馆工作了二十年，我不敢鼓励那些需要钱养家糊口的人去从事文学创作，即使是他很有才华。文学创作的成功与否，是不可以预设的。你认为你很有才华，但你的作品可能一篇也发表不出去；你认为你没有才华，或许，你的每篇作品都会被编辑选中。文学创作必须经过实践之后，才能做出最后的判断。
田贻全的写作，他绝对不想利用创作来找钱，因此，他的写作就显得格外从容，因为他根本不需要去考虑如何迎合读者，或者说在作品中加点“花边新闻”。其实，这种条件，所有退了休的同志都能够做到——因为每月都有退休工资。有了退休工资来写作，花三两年写部长篇，成功与否并不重要，即使失败了也不会饿肚子。
有了条件，并不等于可以创作出长篇小说来，其实还需要勇气。
四、田贻全勇气可嘉
创作需要勇气！勇气在创作中比知识还重要。
许多人各方面条件都不错，但就是拿不起笔来写作，因为他们顾虑太多了。
在这一点上，我特别佩服田贻全。
你能不能写作、你是不是写作这块料……你从来也没写作过，人家怎么知道你行不行呢？所以说，还是应该写了来说，这样，人家也才可以拿着你的作品来讨论你的得失。
五、田贻全说干就干
我喜欢田贻全的“说干就干”的精神，不等待、不强调客观条件。
我的文学创作理论，经常被人批评。但我仍然坚持。
就业余文学创作而言，我就反对要等语文知识、写作知识、文学理论等等学得比较好了才来从事文学创作。试想，我们许多文朋诗友，五十岁才开始接触文学创作，要等各方面都准备好了之后才来创作，那真是“修得庙来，鬼都老了。“我相信这样一句话：知识储备与文学创作并没有那么多必然联系。战士作家高玉宝写《高玉宝》，许许多多储备都没有，甚至有许多字都写不出来，但这并不妨碍书中的《我要读书》《半夜鸡叫》成为那个时代的经典。
我并不反对必要的知识积累、必要的理论学习，我所反对的是静态的、纯粹的学习。其实，在写作过程中学习必须的知识与必要的理论，可能更容易记得住。
我的职业生涯中，遇到过好多人，都告诉我：这辈子一定要写一部长篇小说，到头来，连头也没起。为什么？就是自己给自己设置了太多的限制。
六、欣赏的多样性
一些文学作者进入文学领域的时候，非常勇敢，敢想敢写；而过了一些时间之后，反倒不敢写了。他们甚至说，我这一辈子永远写不过某某某，我不写了。说这话，当然不排除是自己给自己搭台阶。
诚如前面所说，我们是为愉快才写作的，并不是为了与谁比才写作的；再说了，文学欣赏也是讲多样性的。莫言、残雪、托尔斯泰、司汤达对许多文学修养不多的人而言，未必能读懂；倒不如读《高玉宝》《铁道游击队》《林海雪原》《红岩》等。
其实，文学欣赏讲究多样性，并不是所有的经典作品都适合每个读者。在座的各位，摸到良心说，《红楼梦》《追忆似水年华》《约翰.克利斯多夫》你读完过吗？没读完，这并不妨碍我们热爱文学，也并不妨碍我们进行文学创作。
或许正是这个原因，儿童文学才作为一个独立的类型存在。
田贻全在后记中，把自己的要求放得很低，他说，读完这本书，你认同他对人生的看法，他会欣慰；读完这本书，你滋生出一份善念，他会心满意足……他并不高高在上。然而，他的谦虚，未必会降低这本书的价值。
七、创作长篇小说是对作者意志的检验
创作长篇小说，不仅是对作者各种知识储备的检验，也是对作者意志的检验。没人拿着枪强迫你写作，你自己督促你自己熬更守夜、废寝忘食创作。长篇小说写完之后，别的不说了，仅是作者的意志你也不能不承认是非常强大的。
田贻全如此的人生经历（他是非科班毕业的，顶多也只是一个自考生，并且是行政管理专业）、在如此的年龄创作出这么一部长篇小说，谁敢说不佩服。
八、《感谢苦难》是一种救赎、也是一种善行
《感谢苦难》从立意来讲，那绝对传递的是满满的正能量，如果谁阅读此书，获得了奋进的力量，这就是田贻全的功劳。这种功德比捐款给某些来路不明的慈善机构，更有价值。 鲁迅说：“创作总根于爱。杨朱无书。”如果一个作者，没有一点爱心，不论是爱别人，或者是爱自己，那么他的创作也就缺少了动力。从田贻全为《感谢苦难》写的后记，我们可以看到，他总想给世人一点力量，这就是爱。
最近去了一趟日本，在寺庙里看到一句话“一灯照隅，万灯照国”，我没查到出处，但其意格外新颖。也就是一盏灯可以照亮一个角落，而万盏灯可以把整个国家照亮。如果把《感谢苦难》当作一盏灯，那么它一定可以照亮一个角落，写作在某种意义上说，就是一种善行——无论你给人以美，或者是给人以力量。田贻全之所以努力地写出这本书，是他坚信他从苦难中的崛起，对未来的人、对正处在苦难中的人，一定可以给予一种力量。他说：“如果自己不屈不挠的奋斗历程，或多或少可以给一些人鼓起精神的力量，找到一条成功的路径，那么这部作品就算一点点成功，自己的人生也有一些意义。”
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