爱玛与查理，怎么看都不合适，死的时候却意外相配。一个浪漫至死，像白骨滋养的罂粟，毒人毒己，一个埋头苦干，在自己的安宁世界里爱着闭目塞听着，看似浪漫主义和现实主义风牛马不相及，其实他们都在追求镜花水月。爱玛好理解，追求爱情追求刺激，而查理一直追求的是他想象的爱玛。
读书的时候很大一部分我都在纠结查理到底知不知道爱玛出轨？我觉得他是有所感应的，但就像他翻到罗道尔夫的信的时候，他选择不听不闻不问去圆他心中的女神像。所以这个问题知道或不知道其实并不重要，他自己都不清楚他算不算知道，重来一次，如果可以选择，他选择不知道。这其实就是我们当下很多人的生活状态，对于超出接受范围的东西，我们采取不接受不回应态度。
这也就是为什么更多人同情查理有一部分人却一味谴责爱玛的原因，因为查理反映了我们很多人的特征。
而爱玛，其实也存在于我们每个人，我们每个人都幻想过诗和远方，可是看看周围，父母工作学业，算了吧。爱玛不在乎，她突破了现实的束缚，把一切闹了个天翻地覆，这正是浪漫主义和现实主义的交锋。
可福楼拜是个批判现实主义作家，所以他残酷地让现实占了上风，让我们看见任性的代价，所以我们会不喜欢爱玛，因为我们看见自己的幻想被撕碎了，于是我们对自己的那一部分的浪漫心存鄙弃，但在爱玛死去时，又难过不忍。
爱玛死去了，至死浪漫，她没有被现实扭转了本性，有人说她死的平淡，其实不，在这样的现实的冲刷下她依旧浪漫，依旧憧憬新的刺激，死前还渴望爱的吻，那是浪漫主义最后的怒吼，是烟火消失前最绚烂的一刻，如果叫她死于柴米油盐，那才尴尬狼狈。所以在这点上，福楼拜是温柔的，虽然爱玛死时，他落下了眼泪，他是带有浪漫主义的批判现实主义作家，诚不我欺。
我觉得悲剧往往是带有宿命感的，即使重来，查理还会被爱玛吸引，就像我们被生活搓扁揉圆，还会期待周末一样，爱玛还会追求理想中的爱情，就像周日没有周六，周六没有周五那样快乐一样，抱有希望的时候是最快乐的时候，这是人的本性，逃不掉的。
至于那些配角，个个丰满，药剂师，赖昂，勒乐，罗道尔夫，这些人，多是作恶多端，然而最后确是结局最好的，实在讽刺。他们正展现了另一个极端，完全地陷入了现实，爱玛死于浪漫，他们也终将死于现实，在现实的泥泞里残喘。
爱玛存在于我们每个人，查理也是，我们是他们的结合体，是人性的一部分，我们可以不喜欢这一部分，甚至可以厌恶，但不要将其归于“放荡”“愚蠢”之类的字眼，甚至狭隘地将其归为女性的悲剧，因为那样会把自己贬低得一无是处。
全书最感动我的两个地方，一个是卢欧老爹的小马跛了，一个是朱斯丹在坟前哭，正是这些点点滴滴的温馨现实构成我们浪漫的动机，不要轻慢了他们。
联系客服
