东方名都
随大兴城、唐长安城中轴对称，11条南北向大街和14条东西向大街将外廓城划分为棋盘式格局。京城北部设置宫城，其南另筑皇城以置中央衙署，使宫城、皇城与外廓城有了严格的区域与功能的划分。开创了一代都城的新制，是隋唐文化的象征。
唐长安城含光门遗址
含光门是长安皇城南面由东向西第三个门，始建于隋初，唐代重修，有三个门洞，上建楼观，北通宫城广运门，门南有大街直通郭城南墙内街、唐末中西两门洞被堵封，北宋元祐年以后亦被堵封。明代被包砌在西安城南墙之内。1984年修葺城墙时被发现，清理修葺，供人们参观。
三彩长方形两进院落。中轴线上的建筑有大门，四角攥尖亭悬山式前堂、假山水池、八角亭和写山石后寝，两侧是进深较浅的廊房。中轴线对称布局，雕梁画栋，制作精美，是研究唐代民居建筑的极好材料。
04.三彩建筑模型 唐（618--907年）西安市西郊中堡村唐墓出土
06.右下图为黄釉彩绘子母猪 唐 麟德元年（664年）礼泉县唐郑仁泰墓出土这样的造型很少见哦
07.彩绘陶骆驼 唐（618--907年）西安市西郊中堡村唐墓出土
巅峰盛世 分寸巧心通万造--手工业
隋唐手工业是中国古代手工制造业的一个高峰期。官营、私营手工业的发展，市场的扩大和需求的加剧，使手工业制造技术较前代有了显著的提高。大量的丝绸、金银器、色彩器、瓷器和铜镜展现了隋唐的丝织印染、金属铸造和陶瓷烧造等高超的技术水平。
金银璀璨--金银器
唐代金银器器型多种多样，早期具有浓厚的波斯萨珊风格，之后从器形到纹饰才逐渐中国化。
08.左，金杯坯 唐（618--907年）西安市1982年西安市南郊白庙村出土
右，五曲高足银杯唐（618--907年）铜川市耀州区背阴村出土
09.鎏金铁心铜龙 唐（618--907年）西安市南郊草场坡出土
10.鸳鸯莲瓣纹金碗 唐（618--907年）西安市何家村唐代窖藏出土 国家级文物
金碗高5.5cm，口径cm，足径cm，共出两件。敞口，鼓腹，喇叭形圈足。锤击成型，纹饰平錾，通身鱼子纹地。外腹部錾出两层仰莲瓣，每层十瓣。上层莲瓣内分别錾出狐、兔、獐、鹿、鹦鹉、鸳鸯等珍禽异兽及花草。走兽或走或奔，富有动态；禽鸟或飞翔或栖息，动静结合。下层莲瓣内均錾刻忍冬花草。碗内底中心，是一朵蔷薇式团花，外底中心则錾刻一只回首的鸳鸯，周围饰有忍冬云纹。圈足饰方胜纹，一整两破的菱形花纹图案，实为简化了的四瓣莲花纹。足底边缘饰联珠纹一周。这是唐代金银器中仅见的最堂皇的金碗。在圈足内的装饰主题是鸳鸯。
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鸳鸯莲瓣纹金碗唐（618--907年）西安市何家村唐代窖藏出土 两件都是国家级文物
女俑高30厘米，身体略略侧偏，头也随着微侧，手持镜，仿佛正在从中窥容。衣裙色彩鲜艳，面容秀丽，姿态优美潇洒，虽有残损，但无法掩饰其中散发出来的高贵气质。
11.持镜彩绘女俑 唐（618--907年）西安市长安区嘉里村裴氏小娘子墓出土
绞胎是唐代出现的陶器新工艺，一般多用作器皿，绞胎俑则极罕见。狩猎是唐代贵族时兴的活动，也时唐代艺术中常见的题材。此俑用混揉好的双色瓷土切成薄片后贴于陶胎上，再上釉烧制，其工艺复杂，难度较大。马通体为褐黄色，除四腿外，布满木纹状花纹，是用毛笔在白色胎体上画好后再施彩釉烧制而成，呈现出绞胎三彩的效果。
马鬃分梳于前额两侧，圆目竖耳，姿态矫健。骑俑戴黑幞头，穿圆领绿长衫、长裤和尖头毡靴。腰持长剑，侧身仰望，左手高举作握弓状，右手抱胸作拉弦状。表现出箭欲脱弦射大雕的生动形象，具有高度的艺术概括力，在当时是比较贵重的物品。
12.绞胎骑马狩猎俑 唐代使用的明器 唐 乾德二年（706年）乾县唐懿德太子墓出土
铜镜
唐代铜镜是中国古代铜镜史上的第三个高峰，是铜镜铸造技艺发展的鼎盛时期。海兽葡萄镜是最早将高浮雕艺术使用在铜镜上的作品，具有开创性和观赏性。
铜镜一周轮脊将镜背分为内外两区。伏兽钮，伏兽形体较为丰腴，肢体结构明显，肢爪劲健，背脊高耸，眼目犀利，造型巧致，显得矫健、灵敏。身披繁密华丽的鬃毛，工艺精湛，风格富丽华美。腹下穿孔，内区八只海兽姿态各异，或驻足或匍匐或就地打滚仰面朝上或戏耍打闹。
瑞兽皆浮雕感很强，刻画细腻，形体丰腴，四肢矫健，鬃毛纤毫毕现，神态刻画细腻传神，目光炯炯有神，构图变化多端，极富动感。外区隐约一圈细轮脊，周围葡萄果实叶蔓缠绕，表现出一副充满生机与活力的田园风光情景；数只走兽和飞鸟掩映在葡萄枝蔓叶实之中，瑞兽丰满灵动，雀鸟翎羽飘逸，翱翔盘旋，姿态娴雅，更显婀娜多姿，果实堆砌，枝条漫卷，花叶铺陈，充满生命力的葡萄枝蔓叶实显示出优雅秀巧之美，契合了盛世时期的审美风格。
13.海兽葡萄镜 唐代 1980年汉中市西乡县出土，圆形，直径21.3厘米 国家级文物
1965年西安市东郊长乐坡出土。直径22.7厘米。圆钮，钮座周围饰银片莲叶纹,两周金丝同心结联环纹之间有四只作展翅飞翔状金花鸾鸟口街绶带。纹饰均以平脱手法制成，“平脱”即将金银纹饰片用粘漆平粘于素胎上，空白处填以漆，然后打磨光滑，粘上的花纹与漆面平行。这种特种工艺制成的铜镜是唐代铜镜中罕见的艺术珍品。
13补.四鸾衔兽纹金银平脱镜 唐（618--907年）西安市东郊韩森寨出土
文化灿烂 挟弹飞鹰霓裳曲
受到少数民族和中亚、西亚及其他东亚地区影响的长安音乐舞蹈和体育活动丰富多彩。坐部伎、立部伎且歌且奏，曲调优雅；胡腾舞矫健刚劲'绿腰舞优美柔婉；勇猛激烈的打马球盛行。
马球,世界上最古老的球类运动之一,曾在公元六世纪到九世纪在全亚洲广泛流行。在我国唐朝时期,马球成为了皇室贵族最喜爱的运动,并得到了大力的推广和发展。马球的背后是一部厚重的历史。
马球起源于何时？目前有几种不同的看法：一种认为起源于波斯，由波斯传到西域，再由西域传入长安；另一种认为起源于吐蕃，向东、西方传播；还有一种认为马球是由汉代的足球发展演变而来，在东汉后期我国就有了马球。
14.打马球俑 唐 景龙二年（708年） 西安市长安区南里王村唐伟泂墓出土
15.彩绘陶骑马乐俑 唐（618--907年）礼泉县唐墓出土
16.绿釉瓶 唐 大足元年（701年）乾县唐永康公主墓出土
五曲花瓣口，胎质较薄，釉色均匀凝润，光泽如玉。外壁存留绘有宫女的包装纸印痕。此器发现于法门寺地宫，为唐皇室供奉，其发现揭开了千古之谜--“秘色瓷”的神秘面纱。精美的质量，绝妙的烧造技术，堪称古瓷之珍！
17.秘色盘 唐（618--907年）扶风县法门寺唐代地宫出土
18.素胎黑花碟 唐（618--907年）铜川市耀州窑遗址出土
1986年6月，陕西省西安市东郊长乐路40号榆林地区驻西安办事处内发现一座隋代舍利墓，出土了27枚棋子状物。其中13枚为玻璃质，绿色；另14枚为玛瑙质，除一枚乳白色外，余均为褐色。均平底，尖顶，略呈圆锥形。27枚棋子中，24枚高2.7厘米、底径2.6厘米；另二子较小，一枚玻璃子高1.6厘米、底径2.6厘米，一枚玛瑙子高1.5厘米、底径2.2厘米；另一白色玛瑙子略大，高2.8厘米、底径2.7厘米. 这批棋子状物因形状奇特并极为罕见，出土后引起人们的广泛关注，被长期陈列于陕西历史博物馆展厅，并多次被选赴境外展出。
19.琉璃棋子 玛瑙棋子 隋 开皇九年（589年）西安市东郊长乐路隋舍利墓出土
女俑身材颀长，削肩蜂腰，以朱红点唇，白粉涂面，色彩稳定沉着、疏淡自然；头梳双鬟望仙髻，柳眉凤目，高鼻朱唇，颈戴项链。身穿阔袖襦，外罩贡领翘肩半臂，下着曳地长裙，衣褶的线条流动条贯通；前腰佩绣花蔽膝，臂饰钏镯，双手抬举至胸前，食指伸出，神态虔诚。雕塑家捕捉住了她飞舞游移之中静止的一瞬间，呈现出飘逸流畅的气势，如音乐一般富有节奏感，极具东方女性的神韵，是研究唐代舞蹈艺术和服饰文化的重要资料。
鹦鹉纹提梁银罐，高24.2厘米，口径12.4厘米，足径14.3厘米，重达1789克。银罐外观大口短头，罐腹圆鼓，喇叭形圈足，饰有菱形图案的提梁焊接在罐肩部的两个葫芦形附耳内，底部为圈足，足与罐体的连接处加焊一圈圆箍，罐体为纯银锤击成型，花纹平錾，鱼子纹地，纹饰鎏金。罐身通体装饰以鹦鹉为主体、周边环绕折枝花，组成两组均衡式圆形图案鹦鹉展翅于花丛间，灵动可爱，栩栩如生。银罐上錾刻的鹦鹉振翅欲飞，鲜活而丰满，恰好与圆浑的外型，饱满的团花相配，给人以富贵喜庆的感觉。是迄今已知唐代银罐中最大气和精美的一件。
23.鎏金鹦鹉纹提梁银罐 唐（618--907年）西安市何家村唐代窖藏出土 国家级文物
24.绿釉架鹰骑马俑 唐 神龙二年（706年）乾县唐懿德太子墓出土
25.彩绘釉陶笠帽女骑俑 唐 龙朔三年（663年）礼泉县郑仁泰墓出土
女骑俑高45厘米，骑者穿圆领窄长袖衫，袒胸，系红色长裙，头戴黑色帷帽高顶宽檐笠帽。帷帽是标准的“胡装”，这位女骑手所戴的帷帽还是帷帽的最初形制----用长面纱兜头罩下，把整个人形笼在里面，一如今日阿富汗女性所披的“波尔卡”。这位女骑手的装扮可以说是相当时尚的。
26.彩绘帷帽女骑俑 唐 显庆二年（657年）礼泉县唐张世贵墓出土
28.彩绘贴金武官俑 唐 麟德元年（664年）礼泉县唐郑仁泰墓出土
丝路繁华 泱茫瀚海闪遗珍--丝路遗存
长安是丝路的起点，也是丝绸之路上中西文化交流中心。丝绸、茶叶、纸张源源不断运往西方的同时西方各国的物产也大量传入长安。因此产生出多姿多彩的隋唐文化。
29.彩绘贴金铠甲男骑俑 唐 神龙二年（706年）乾县唐懿德太子墓出土
鸂鶒(xīchì )酒卮（zhì）高6.7厘米 .白胎，平底。鸂鶒是一种水鸟，形似鸳鸯。卮为我国古代酒器名。此器呈椭圆形、鸂鶒做浮游状。鸂鶒圆眼、扁嘴，冠毛后曲，双翼舒张，神态真切，器体小巧称手，釉色斑栏鲜丽。
高足钵高23厘米，口径18.5厘米，胎色白，釉白色略微泛青。钵为圆球形，敛口，底部承以喇叭形高圈足，口沿下有印压的弦纹，弦纹下堆贴有圆形和方形的宝相花，腹下部雕圆肥的仰莲瓣，在莲瓣之间的空隙处堆贴等距离小圆花，高足饰覆状莲瓣花纹。装饰瑰丽，造型饱满，气势雄伟。采用印花、雕花、贴花等技法，在唐代白瓷中极为罕见。
30.上左，玛瑙臼 唐（618--907年）西安市何家村唐代窖藏出土；上右，蓝玻璃盘、中，黄玻璃杯唐（618--907年）扶风县法门寺唐代地宫出土；下左，三彩鸂鶒酒卮 唐（618--907年）西安市东郊韩森寨出土；下右，白瓷贴花高足钵 唐 乾封二年（667年）西安韩森寨段伯阳墓出土
31.三彩马 1984年出土于西安市西郊，通高52.5、长50厘米
胡人成气候，是在十六国时期。当时，匈奴、鲜卑、羯、氐、羌五个少数民族入驻中原，纷纷建立政权。所以，这一时期习惯上又被称作“五胡十六国”。这一时期，也是胡汉矛盾冲突最激烈尖锐的时期。胡只是对居住在北方和西方的少数民族的一种泛称。
32.彩绘胡人文吏俑 唐 麟德元年（664年） 礼泉县唐郑仁泰墓出土
白瓷人形尊通高23.5厘米，口径5.3厘米，腹围33厘米.胎质白，与白瓷贴花高足钵一样，这件白瓷人形尊的釉色白中微微泛黄。整个器形的造型是一名来自于西域的胡人形象，卷发、深目、高鼻，面带笑容，神态安祥而略带俏皮。身穿圆领短衫，前额和衣领上装饰着具有明显波斯风格的连珠纹，双手斜抱鱼形瓶。鱼形瓶瓶口为荷叶形，瓶腹部嵌宝相花，瓶口直接通入人形尊的内部，集美观与实用为一体，是件难得的早期白瓷艺术精品。
丝路繁华 流沙昆仑涉越勤--异域使者
在空前繁忙的丝绸之路上，无数吃苦耐劳、部位先祖的使者驾驭着沙漠之舟----骆驼穿越戈壁，为东西方的文化经济交流做出贡献。
“边城暮雪雁飞低，芦笋初生渐欲齐。无数铃声遥过碛，应驮臼练到安西。”----《凉州词》唐张籍
34.左，彩绘胡人骑马载物俑 右，彩绘袒身胡人骑马俑 唐大足元年（701年）乾县唐永康公主墓出土
35.彩绘釉陶胡人骑马俑 唐 麟德元年（664年）礼泉县唐郑仁泰墓出土
骑马胡人高40厘米，深目虬髯，体态硕壮，神态自若，骑在一匹体圆膘肥的马上。骑马人显示出欢快、豪爽的神态，是胡人形象的生动写照。这种彩绘的部分施釉陶俑，也可以看做是唐三彩的“简化版”。
36.彩绘釉陶胡人骑马俑 唐 麟德元年（664年）礼泉县唐郑仁泰墓出土
37.彩绘骑卧驼俑 唐（618--907年）宝鸡市出土
38.彩绘生肖俑 唐（618--907年）西安市郊区出土
生肖俑身均高42厘米，一组十二件。均穿交领宽袖长袍，拱手端立，站在不规则的基座上。头部分别塑成鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪等十二属相的形象，而头部以下则姿态统一。虽然都是兽面人身，但是这些生肖俑所穿着的彩绘交领宽袖长袍，双手拱于胸前或双手捧物的动作，无一不是一副文士气派。而其头部则保留了动物的不同神态和区别，牛的憨厚、羊的温顺、鸡的优雅……有趣而不失庄严，是难得的艺术精品。
下面两件国宝，我们去时不曾展出，特从网上找到图片向各位介绍，窃以为不看是十分可惜的。
镶金兽首玛瑙杯长15.5，口径5.9厘米，唐代酒器，国之重宝，是中国首批禁止出国（境）展览文物，更是陕西历史博物馆镇馆之宝。
这件玛瑙杯是用一块罕见的五彩缠丝玛瑙雕刻而成，造型写实、生动，杯体是模仿兽角的形状，杯子的前部雕刻为牛形兽首，双眼圆睁，炯炯有神。兽嘴处镶金的酒杯的塞子，起到画龙点睛的作用，头上的一对羚羊角呈螺旋状弯曲着与杯身连接，在杯口沿下又恰到好处地装饰有两条圆凸弦，线条流畅自然。细微处刻画得惟妙惟肖，栩栩如生，是至今所见唐代唯一的一件俏色玉雕，其选材、设计和工艺都及其完美，是唐代玉器作工最精湛的一件，在我国是绝无仅有的。
这件玛瑙杯的产地目前学术界仍有争议，但其造型是西方一种叫“来通”的酒具却成为专家学者的共识。“来通”是希腊语的译音，有流出的意思，大多做成兽角形。一般在酒杯的底部有孔，液体可以从孔中流出，功能如同漏斗，用来注神酒，当时人们相信用它来注酒可以防止中毒，举起“来通”将酒一饮而尽是向神致敬的表示，因此也常用于礼仪和祭祀活动。
这种造型的酒具在中亚、西亚，特别是萨珊波斯（今伊朗）十分常见，在中亚等地的壁画中也有出现。在我国，从唐代以前的图像资料来看，这种酒具常出现在胡人的宴饮场面中，唐朝贵族以追求新奇为时尚，而这件器物的出土也是唐朝贵族崇尚胡风，模仿新奇的宴饮方式的见证。（网载，谢谢！）
41.镶金兽首玛瑙杯 唐（公元618—907年）西安市南郊何家村出土，国家级文物 网载，谢谢
三彩骆驼载乐俑造型新颖浪漫----骆驼体态雄健，昂首张口，驼背部架一平台，铺方格纹长毯，上有7男乐俑1女8个乐舞俑。乐俑环坐平台四周，分别执笛、箜篌、琵琶、笙、箫、拍板、排箫7种乐器专注地演奏；女舞俑婷婷玉立于乐俑中间，轻拂长袖，边歌边舞，显然是一个流动演出团。这组乐舞俑是典型的盛唐时期的作品，舞乐者均穿着汉族衣冠，使用的却大都是从西域传入的乐器，表现的是流行于开元、天宝时期的“胡部新声”即胡汉文化融合后的新舞乐。釉色鲜明亮丽，协调自然。唐代艺术家用浪漫的手法将舞台设置在驼背上，具有强烈的艺术生命力和巨大的感观吸引力。可谓匠心独具。堪称唐三彩中的极品。（网载，谢谢！）
42.三彩骆驼载乐俑 陪葬俑（仿制品） 唐（618-907年） 陕西省西安市西郊中堡村唐墓出土。国家级文物
阿弥陀佛（梵文音译），又称无量寿佛等；在大乘佛教信仰中，认为他是在西方极乐世界的他方佛。大乘佛教各宗派普遍接受阿弥陀佛，藏传佛教中，班禅喇嘛被认为是阿弥陀佛的化身。
阿弥陀三尊像通常以观音菩萨及大势至菩萨为其胁侍，而与此二尊并称为西方三圣。
43.白石阿弥陀佛造像 唐（618-907年） 礼泉县出土
唐代是我国及汉代之后封建社会发展的又一个高峰，无论是从它的经济规模、军事实力，还是从它的外交影响、文化传播来说，唐代在中国整个封建社会都是首屈一指的。规模宏大的长安城，绵延万里的疆土，流传下来的万余首诗歌，八荒来服、四海无波的外交，七世纪至九世纪之间的大唐帝国，像一块磁铁一样，牢牢地吸引着文明世界的注意力。强大的国力造就了灿烂的文化。
