古典珠宝艺术的中西对话
为完美呈献这一中法交流、艺文共通的展览，含故宫博物院在内的全球17家顶级博物馆首度联袂助力，奠定了该展独特的历史、艺术及文化基调。展览共展出300余件艺术杰作，大量18世纪末至21世纪初的尚美巴黎珍宝、绘画以及各式艺术品将贯穿其中，展现了拿破仑一世、约瑟芬皇后，以及当时许多欧洲君主的历史人物故事。重要的展品包括：拿破仑登基的 “加冕之剑”、为约瑟芬皇后设计的麦穗钻冕，以及法国珠宝史上最具代表性的钻冕作品----“波旁∙帕尔玛”金钟花钻冕（是海德薇·德·拉·罗什富科和西斯德·波旁—帕尔马王子的结婚贺礼）。法国卢浮宫博物馆、枫丹白露宫、英国国立维多利亚与艾伯特博物馆均提供了古典珠宝艺术珍藏，其中不乏部分首次走出法国、甚至首次公诸于世的艺术珍品。此外，许多藏家也慷慨出借。
拿破仑一生有2个皇后----约瑟芬和奥地利公主玛丽一路易丝。
因为约瑟芬不能生育，1809年12月16日拿破仑与约瑟芬正式离婚。
1810年4月1日，拿破仑与奥地利皇帝法兰西斯一世的女儿女大公玛丽一路易莎成婚。次年3月得子。即拿破仑二世。
从拿破仑一世至三世：君主的珠宝商
从浪漫主义到折衷主义，自然主义悄然兴起
1915年，拿破仑帝国瓦解。此时，尼鐸隐退，将尚美巴黎CHAUMET交给工坊首席工匠让-巴提斯特·弗森及其子于勒经营。在法国国王查理十世在位期间，弗森父子被称为“法兰西之子”珠宝大师，在1848年复辟王朝被推翻之前，一直是法国皇室御用珠宝大师。此时，浪漫主义风头正劲。作为一种全新的艺术流派，浪漫主义注重自然，认为大自然是一面镜子，可以折射出人类的七情六欲以及灵魂的苦痛煎熬。弗森父子从中汲取艺术灵感，凭借细致敏锐的观察力和巧夺天工的精湛技艺，创作出栩栩如生的花朵、果实和树叶等自然景物的珠宝珍品。在大自然的启发下，千姿百态的珍宝造型应运而生。这一创作风格延续至1852年拿破仑三世重建法兰西帝国的时代。浪漫主义的另一面是“历史主义”的流派。热衷于古典风格，取代了浪漫主义时期的装饰艺术。在法兰西第二帝国时期，这种将不同审美观念揉捏在一起的趋势被定义为“折中主义”。
18.执政官之剑，也被称为“拿破仑一世的加冕之剑” 马利艾虔·尼铎（Marie-Etienne Nitot ）、军械师尼古拉-诺埃·布台（Nicolas-Noël Boutet）以及金匠让-巴提斯特-克劳德·奥迪奥特（Jean-Baptiste-Claude Odiot），1802 年金、鸡血石、宝石、玳瑁、钢和皮革 枫丹白露博物馆藏品
从拿破仑一世至三世：君主的珠宝商
约瑟芬皇后，首位缪斯女神
拿破仑对约瑟芬一往情深，在1976年与其结成伉俪，成就了约瑟芬作为法国皇后的菲比寻常的人生历程。约瑟芬皇后对珠宝情有独钟，喜欢佩戴从其个人收藏或法国珠宝中精选出的华美饰品，成为诠释皇家风尚的最佳典范。约瑟芬皇后集优雅与时尚于一身，散发着无以言表的迷人魅力，是尚美巴黎CHAUMET珠宝设计师源源不断的灵感源泉。从1805年起，尚美巴黎CHAUMET成为约瑟芬皇后的正式珠宝供应商，为约瑟芬皇后创作了多套雍容华贵、嵌满珍珠宝石的瑰丽首饰，每套均包括冠冕、梳形发饰、耳环、单排或多排项链、腰带及其他小发饰或衣饰。尚美巴黎CHAUMET世家深谙珠宝创作之道，尤以钻石和宝石镶嵌见长，选用顶级宝石，创造出风格纯粹洗练的绝世佳作。
CHAUMET从约瑟芬皇后挚爱的麦穗中汲取灵感，在不同时代创造出了风采各异的麦穗形象。作为丰收女神刻瑞斯的标志，麦穗象征着肥沃的土壤和富足的物产。1811 年，尼铎为玛丽-露易丝皇后创作了150 件珠宝，这就是其中一件。它填补了玛丽-露易丝皇后皇冠珠宝收藏中钻石珠宝套系的空缺。其大胆的律动感表现出帝国时期富有创造力的现代设计。
20.轻风吹拂的“
麦穗”钻冕 弗朗索瓦-勒尼奥· 尼铎（François-Regnault Nitot ），约1811年金、银与钻石 CHAUMET Paris 藏品
约瑟芬皇后的侄女斯蒂芬尼·德·博阿尔内（Stéphanie de Beauharnais）于1806年被拿破仑收养，后拿破仑决定将养女许配给巴德大公爵查理二世（Grand Duc Charles II de Bade）。为庆祝婚礼，帝后二人赠给她这套雍容华美的钻石祖母绿首饰。
21.约瑟芬皇后侄女巴德公爵夫人项链及耳环 尼铎父子，1806 年（1820 年修改）金、银、祖母绿与钻石伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆藏品
第七代贝德福公爵弗朗西斯·罗素（ Francis Russell）为爱妻安娜-玛丽亚（Anna-Maria） 定购了这款钻冕，CHAUMET 留存了原设计图。钻冕通过逼真再现鲜活灵动的自然场景，充分展现了弗森的自然主义风格特质。野蔷薇和茉莉枝繁叶茂，花团锦簇，果实丽丽，俨然一顶用鲜花编织的花冠，花叶上还沾满晶莹剔透的钻石露珠。更为锦上添花的是，花枝上装有迷你弹簧，会令花朵随着佳人的移动而微颤，仿佛在风中摇曳，平添一份自然风情。
22.“野蔷薇与茉莉花”钻冕 让-巴提斯特·弗森 1830 年前后制作 金、银与钻石 高 8.9 厘米；宽20.3 厘米贝德福公爵藏品
“波旁·帕尔玛”皇冠饰以金钟花造型，是海德薇·德·拉·罗什富科（Hedwige de La Rochefoucauld）和奥地利齐塔皇后(Empress Zita of Austria) 的兄弟、波旁王朝第六王公的结婚贺礼。采用CHAUMET 世家独门绝技，在隐秘的梨形托架上巧妙镶嵌多颗钻石，令其浑然一体，仿佛整颗梨形切割美钻，创造出“视觉陷阱”的独特效果。
24.“波旁· 帕尔玛”金钟花钻冕 约瑟夫·尚美（ Joseph Chaumet ）1919年 铂金与钻石 CHAUMET Paris 藏品
26.“葡萄串”冠冕和项链套装 珠宝师弗森父子（FOSSIN & FILS）约1825年创作 金、绿松石尚美巴黎CHAUMET藏品
从拿破仑一世至三世：君主的珠宝商
玛丽-路易斯皇后时期，辉煌绚丽的新古典主义珠宝艺术
每一件均出自尚美巴黎CHAUMET的手笔。这些首饰不仅仅是美丽的装饰品，更代表着至高无上的皇权，以令朝廷众臣和国外王室折服。当时正值新古典主义盛行，这些珠宝作品在古典风格的基础上更加凸显奢华尊贵，高贵新奇。各类稀有宝石与浮雕宝石、天然硬石和珍珠巧妙融合在首饰中，形成简约纯粹而又庄严大气的全新风格。
32.巴黎伯爵宝剑 金匠弗森（FOSSIN ）、安托万·瓦市特（A-VECHTE,1800-1868）珠宝师让-瓦伦丁·莫雷尔（J-V·MOREL,1794-1860）、雕花师于勒·克拉格曼（J-KLAGMANN,1810-1867）兵器师亨利·拉帕吉（H-LEPAGE）,在金匠弗朗索瓦·付罗芒-莫里斯（F-D·FROMENT-MEURCE）领导下于1840年至1841年创作钢、金、珐琅、蓝宝石、钻石、红宝石、天然珍珠 巴黎卡纳瓦雷历史博物馆藏品
从拿破仑一世至三世：君主的珠宝商
金饰珠宝工艺与世界博览会
尚美巴黎CHAUMET世家自创建伊始便倍受青睐，不仅在法国蓬勃发展，在大型国际工业品展览会和世界博览会上也大获成功。1848年，弗森手下的首席工匠让-瓦伦丁·莫雷尔在伦敦开设了第一家尚美巴黎CHAUMET分店。莫雷尔在1851年和1855年的世博会上包揽了多项大奖，从而引起维多利亚女王的注意。
莫雷尔在金饰和宝石工艺方面颇具天才。他从文艺复兴时期的艺术风格中汲取灵感，凭借精湛的雕琢宝石技艺，创作出令人叹为观止的杯式器皿，形态与花纹各异，巧妙融合了古典主义风格与当时日渐流行的东方风格。尚美巴黎CHAUMET的金器制作业务一直延续到二十世纪二十年代，珍贵器制作业务一直持续到二十世纪八十年代。
谢谢关注！看了这么多珍宝，不觉对珠宝设计师肃然起敬！现场还展示了许多作品的设计图稿，有的甚至修改几十次之多。每一件珍宝的背后都有一个故事！
手潮拍不出珍宝的精细微妙之处，但去了还得拿出来给大家看看，万一有人喜欢，不就能去了亲自拍吗？
下期看看我们老祖宗的好东西~
