关于北京牙雕工艺
1、制作原料
北京牙雕艺术工艺主要的原料就是象牙。象牙洁白细润，天生具有优雅的纹理，它质地坚硬、富有韧性，不宜崩裂。我们的祖先在远古时代就已经认识到了象牙的材质之美，因此，象牙在中国古代的有产者的心目中就是一种地位与财富的象征。中国近现代以来用于工艺雕刻的象牙主要从非洲的坦桑尼亚、刚果、扎伊尔、赞比亚等地进口。其中又以坦桑尼亚的象牙更为细腻、洁白、坚实， 之地最为上乘。象牙表皮有黑、黄、白之分，黑皮和黄皮象牙质优于白皮象牙，常被用来制作高档产品。白皮象牙质地相对疏松且纹理较粗，一般只适宜制作着彩薰旧作品。一般来说，雕刻所选用的象牙长度均须在80厘米以上，重量30千克左右。象牙在靠近根部的三分之一处是中空的，称为牙桶或罐口料；中段实心部分为牙段，前顶段为牙尖。象牙横截面有排列有序的年轮纹，纵剖面成自然的直线纹理。象牙纹理是否自然优美是体现材质美的一种重要特征。象牙因含油量多少不一，质地呈滋润或干涩所导致的腕（指质地柔软，若人之腕部）、冻（指质地莹润若凝脂）、梗（指质地干涩，若树之梗）三种性态。由于每只象牙的长短、粗细、虚实、色泽、万度、质地及象牙尖的锐顿各不相同，因此象牙雕刻的水平往往肇中体现在工艺师们巧用材料的能力与艺术修养上。而以杨士惠为代表的北京杨派牙雕正是由于能够因材而异的、恰当的设计、雕琢不同的象牙材料，并且有着非同一般的艺术修养，才能使得他们在民族象牙雕刻艺术之林中独树一帜，甚至独步一时。
当然，应该认识到，由于象牙资源及其珍贵稀有，从古至今的牙雕工艺对象从来都是包括着其他适合雕刻的动物骨骼以及具有相似特点的硬质材料。强调这一点的意义在于，我们希望象牙的缺少不至于成为牙雕工艺失传的充足理由，而且，我们也希望通过对杨派牙雕工艺作为一种非物质文化遗产的保护，使这种优秀的民间工艺技艺在新的原材料和新的工艺领域继续发挥它的作用。
2、象牙雕刻工艺流程
北京牙雕制品主要分为实用品、装饰品和陈设艺术品三类。各类品种可分别用取胎、车旋、雕刻、包镶、镶嵌、编制、平刻、腐蚀、彩绘、薰旧等工艺制作出圆雕、高浮雕、浅浮雕、线刻等各种形式。它也可以和多种材料相结合，制造出不同的效果。由于杨派牙雕作品主要以各种人物雕像、花卉、昆虫、场景为主，因此它所涉及到的工序主要包括设计、凿活、铲活、磨活和配座等工具，具体而言：
1、设计：根据象牙材质的形体特点和雇主的要求设计题材和艺术表现的对象。这一关节最能体现设计者的日常生活积累和艺术修养。
2、凿活：是根据具体象牙原料的特点和设计意图，灵活使用各种工具，通过准确的削料及实材勾样、切块定位等工艺，表现出作品内容的基本形状、动态、空间，以及造型的节奏和韵律。因其主要的工具是凿子和敲槌，因此称为“凿活”。“凿活”是象牙雕刻中的第一道工序，决定着作品最终的优劣成败，也是是象牙雕刻中最难掌握的工序。
3、铲活：铲活是牙雕工艺的第二道工序，它是在凿活的基础上作进一步的艺术加工，也就是精雕细刻。具体而言，就是在已经凿成的象牙坯上用软轴钻头、凿刀、锉刀等细致刻画造型的结构、形象、纹饰，把每一部分形状描刻清晰，使之具体、生动、优美、传神。初学牙雕的人一般都是铲活入门学起。
4、磨活：是用草、叶、光亮粉在铲好的制品上锉磨、揉抹，直至制品表面洁白、细腻、光洁。
磨活用的最传统的节节草
磨活上光用的光草,估计是南方的竹笋皮
5、配座：象牙制品的座一般为木雕或髹漆作品。应根据象牙作品的风格、质地、比例和成色，视不同的情况而定。
此外，杨派牙雕工艺的技艺内容还包括牙雕施半彩的技法。这是杨士惠的创造发明。指的是在完成的牙雕上施以淡雅的色泽，既要保证真实感，又要显露象牙的自然纹理，需要恰到好处。
象牙雕刻最大的难度就在于，它要主要是去掉一部分材料，从而使材料的某一部分显露出要表现的内容。这样，制作者要想突出作品某一部分的效果，它就必须要慎重地去掉某地块料，决不能盲目地凿、铲而不留后路。这是牙雕及工艺美术许多行业 创作的一个规律。但具体说到某一位杨派牙雕传承人，处理方法又不尽相同，这与个人的秉性和艺术追求都有很大关系。
3、工艺制作所需要的相关工具
象牙雕刻所需工具有：凿子、敲槌、刻刀、锉刀、蛇皮钻、砂纸、脚蹬皮条、支板、台钻、手枪钻、大吊钻、风轮钻、气泵等。其中凿子和敲槌是传统的象牙雕刻工具，千百年来世代相传。新中国成立后，杨士惠决心改革现有的牙雕工具，以尽可能的摆脱繁重的手工重复性劳动。“蛇皮钻”被引进现代牙雕工艺的制作就是杨士惠的一大功劳。这种工具本来是牙医使用的一种软管小钻，经过杨士惠的实验改造已经成为牙雕行业不可缺少的工具。20 世纪60年代，杨士惠还积极参与了象牙腐蚀工艺的实验，使这项新技术在实践中得到了推广和应用。这些都体现了北京杨派牙雕工艺对于吸收现代工艺技术的努力。
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