@本期文本嘉宾：周青艺
@本期赏析主持：李承骏
从写作到创作，由两首《秋意》
看周青艺诗歌艺术的变化
●李承骏
2018年10月25日，周青艺在盈子主编的公众号《诗生活》微刊发表了一组诗歌，名为《等你千年》。其中，除了主题诗《等你千年》打头外，第二首就是《秋意》。在这首诗里，诗人以“秋色摇摇欲坠”来展开对秋意的叙写，“秋风”“秋雨”“秋霜”“秋水”，无不尽显闲愁与泪痕。近日，在时隔近四年之后的这个秋天，我又读到了周青艺另一首同题的新作《秋意》。细读之下，第一感觉就是诗人的词库依然丰茂，无论是18年版那首的“葱笼”“烂漫”“惬然”，还是22年版这一首的“酣然”“飘忽”“如烟如雾”，用词照例是周老师式的精致和细腻，画面都极其唯美却又真实可感。所不同的是，从写作时间上说，2018年那一首写在10月，2022年这一首写在8月；从大的时势而言，当时没有疫情，而今年，则是新冠为祸人间以来第三个年头了。再细读一下，我们可以从诗人的两首同题诗读到了第一首的大而广袤，令人看到秋意而无从捉摸，重在意境的营造和秋意的描述；第二首则小而精短，笔墨集中在个我的体验和情感，从细致处感知秋意的脆弱和凉薄。从两首诗的旨意来看，都在讲秋意，然而第一首大而无我，第二首小中有我，后者更强调“我”在诗中的介入和主张——这正是本文我想要说到的重点：从近几年周青艺的诗歌新作来看，他的诗歌艺术相较于《心之沉浮》出版时的青春咏叹式的灵感型写作所撑起来的田园放歌，已有了相当明显的变化——他的创作正渐趋平和，从激情写作走向理性创作。近几年来的“非灵感写作”状态，如果单单从语言的打磨上来说，早在《心之沉浮》结集出版之前的许多年，周青艺就已经完成了他在诗歌语言上的艺术准备和集中展示。但正如笔者在2019年写作的《在飘逸轻灵里点数故乡的云——周青艺诗集〈心之沉浮〉赏析》一文中所说的那样，在这本集子里，周青艺老师笔下的作品虽然也写到了其他方面，但关于爱情和故乡无疑占据了大部分的篇什，这也使得第一本集子在集诗人多年创作之大成的同时，也曾令笔者读后有激情有余而沉稳不足的喟叹。好在诗人并没有固步自封。这几年来，周青艺一边在忙于工作的同时，经常自觉地从难以挤出的休息时间里剔下来一些碎片空闲，用来思考写作和人生。也因此，这几年他虽然也从未停笔，但已更重视每一首新作的质量而不是一段时间内的数量。从百色本土的《西部风》微刊、《文学百色》和《百色作家》等公众号以及其他省市的文学公众号平台所刊发的周青艺近几年来的作品来看，如今诗人笔下所触及的，已不仅仅是爱情或故乡，而是有更多的哲思、感悟以及体验式沉淀的细节推重在诗里。当目光所及，不再是那一座小小的村庄，当笔下所写，不再是小小的故乡，诗人的诗也渐渐地开阔了起来。如这首近期的新作《老街》，正是诗人如今所工作和生活着的桂西小城“老街”的写照。整首诗着墨不多，正是诗人在“尽量把诗写短”的一种自我期许中的不断努力。在笔者所主持的几个百色文友群里，近期推出的几个同题诗创作中，周青艺的《转》《有点凉》同样出色。“适可而止的展现，令我流泪不止。”“思绪过于苍白，连一份适合的爱都找不到”，“接纳一切错觉，转身，或离开”……这是诗人在《青年文学家》杂志作家理事会百色分会群中的同题写作《转》给出的表现。如许多普罗大众一样，诗人也有许多实现或未曾实现的梦想。但他没有始终没有将就或妥协，面对“车水马龙”般的欲望，诗人认真、小心地“辨别形色”，希望能给自己的每一次“转”都负上责任。比起多年前的喷发式写作，现在诗人的写得诗越发精短，但是这并不妨碍他想要表达的内容在有节制的文字里表达得酣畅淋漓。“在乡村，一个丰腴的动词被着色”，“那抹夸张的黄，乱了秋天的方寸”。同样是在同一个群里的临屏式命题写作，周青艺的《有点凉》依然在节制与舒张中展现思考之后的着笔。不知不觉间，他的诗作跟《心之沉浮》集子中所收录的作品有了较大的变化。虽然工作的繁忙一直让他难于得空参加右江区或其他兄弟县市文友们时不时组织的有关诗歌或文学的采风或其他活动，但这并不妨碍周青艺有一颗自觉写作的心，那一份滚烫的赤子情怀，也一只伴着他的工作和生活活跃在右江之滨。如果说，业已由出版社正式出版的《心之沉浮》这本诗歌集是周青艺青少年时代乃至畅游祖国大江南北的葱茏岁月里所记录的他在各个人生节点上的歌吟之集大成者，那么自2019年以来的他的诗歌写作，则正在渐渐地从“广种薄收”式的田园牧歌，开始转向自我觉醒的非灵感式写作。这样从冷静出发，用克制来构建的诗写，或许没有太多青少年时期的浪漫与唯美，但恰恰是因为冷静，也令诗人的文学状态，正在由“写作”转向“创作”。令人欣慰的是，周青艺的这种冷静写作，只是在写作风格上冷静而节制，但在诗歌创造的原野上，他依然不乏那颗激情跃动在意蕴与旋律间的赤诚的心。这是我在河源做记者时采访过的厂家，忘不了那清脆的萝卜爽的味道，醇正，助消化，所以挂出来，自己也买，吃了还想吃，简直不要太美味！！
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