三、沔阳渔鼓皮影戏演唱
1、沔阳渔鼓皮影戏声腔
真人借假人的影子迷人，影子借真人的唱腔抒情。沔阳渔鼓表演多以叙事为主，其表现形式基本上可分为三种：一是只有唱，二是有说有唱，三是说、唱和表演结合为一体。声腔有渔鼓腔、歌腔（鸡鸣腔）、花鼓腔、地方小调等。
沔阳渔鼓“渔鼓腔”因演唱器具“渔鼓筒”得名，迨至清未(约1900年左右)，与皮影戏二者完全合流而融为一体，成为独具特色的渔鼓腔皮影戏，甚至取代了部分地区的歌腔皮影戏。沔阳渔鼓皮影戏唱腔颇为丰富，有五大音乐唱腔，即：平腔，悲腔、鱼尾腔(又称凤尾腔)、琵琶腔、杂花腔。后经著名渔鼓大师龚本槐发展创造，又有了新平腔、女平腔、数板、联板等二十几种曲牌。除杂花腔系由不同类型的民歌、小调组成外，其余四种唱腔多为上下句结构，具有板腔特点，偶句尾常用衬词组成的甩腔(也称扣子)。如不用甩腔连续演唱则为滚板或联板。甩腔部分带以对口或众人帮腔的形式演唱。演唱者使用真假嗓音，音阶跳度大，音域宽，音色美，高亢，婉转，传情达意，十分动人。
“天苍苍、地茫茫，残月篝火照营房。抬头可把残月望，低头含泪思故乡。想当年年轻力壮，从军跟随楚霸王。横戈跃马战疆场，推翻暴秦入咸阳。”——引自《歌腔皮影唱词》。
“歌腔”源于东周时期楚国之民歌“鸡鸣歌”，楚歌遗风鸡鸣歌，相传，刘邦与项羽在垓下决战时，以“四面楚歌”加速了项羽的失败。据东汉应劭注“四面楚歌”之“楚歌”曰：“楚歌者，谓鸡鸣歌也。”宋代苏轼解释鸡鸣歌为“如鸡唱尔”，一人唱，合者以百数。
鸡鸣腔的特点是吐词清楚，高亢婉转，圆润激昂。凡学唱者，必须先学会“公鸡打鸣”，然后逐步加入唱词，渐渐地才能吟唱。每一句词唱完才拖音，其起腔和尾音全靠演唱艺人用假声发音。起腔犹如庄稼人赶鸡子，大声叫出“啊”！皮影艺人用“啊”这种声调为鸡鸣腔开头的起音，又名“定调”。鸡鸣腔是自由放腔，每段唱词发音的高低全凭“啊”字定调。唱词尾音以雄鸡的叫声为甩腔，因每只雄鸡的叫声不同，艺人利用多只雄鸡的声音在演唱时变化多端，吐字真声，拖腔假声的演唱艺术来表达给观众。
“歌腔”传到后来，鸡鸣歌与皮影戏相结合，演变为《鸡鸣腔》。江汉平原皮影艺人用“舌生花”、“口生香”、“脸生色”、“目生光”的演唱技艺，不断地修改，后与《薅草歌》相融才变为歌腔，成为江汉皮影戏的主要唱腔，是我国传统音乐中的活“化石”。它是江汉皮影戏的独特音调，分为六类音调板式：男腔、女腔、丑腔、杂花腔、天官赐福腔、“八不就”腔。
驾祥光，游八景，乾坤浩荡；一霎时，祥云起，足下生阳。
五日风，十日雨，太平景象；种林多，林土湿，海水流长。
国有道，喜的是，忠臣良将；家和顺，喜的是，孝子贤良。
读书人，喜的是，名登金榜；种田人，为的是，五谷满仓。
为工人，喜得是，勤俭为上；为商客，喜的是，金玉满堂。
——沔阳皮影戏《天官赐福》唱词
歌腔中的《天官赐福腔》又名“大天官腔”，是古代皮影艺人创作流传到今的一种喜调。地方风味浓郁，文雅有致，板式为一板一眼，唱腔悠扬婉转，吐字清晰，此腔全凭艺人口头相传。天官赐福腔仍然原始状态比较明显，与《薅草歌》的音调基本一致，未有多大改变。民间每年在春秋两季有迎神赛会的风俗，皮影戏每到一个地方演戏谢神，天官赐福腔是谢神的独唱腔调，其它剧情概不用此腔。演唱不用起腔定调，在帮腔时加“清风明月”四字，台词不分长短句和上下句，如“一愿风调雨顺，二愿国泰民安，三愿人口清吉，四季有财，五子登科，六合同春，七星高照，八月科场，九久长寿，十全十美在华堂”，演唱者要一口气唱完才接帮腔。
天官赐福腔有两种帮腔音调，一种用《薅草歌》改编的音调，另一种用硪歌和薅草歌混合帮腔。第一种帮腔起音用“吔嗬咳咳咿”音调，第二种帮腔是“呀嗬嗬吙嗨”音调帮腔，同击乐随起随落。目前，天官赐福腔已走向绝境，很难寻找到唱此腔调的皮影艺人。
花鼓腔，即沔阳花鼓戏唱腔。沔阳花鼓戏的唱腔主要来源于当地民歌、小曲和渔鼓、道情音乐，很多唱腔渗透着民歌音调，有些仍保留着民歌原型。同时也吸收了某些楚剧、汉剧、汉滩小曲的音调和曲牌，丰富了本剧种的唱腔。其声腔有高腔、圻水、打锣、四平四大主腔和九十多种小调，戏剧台词不用韵白，而是采用当地人民的口头语、歇后语。具有生动、明快、幽默的艺术风格。
沔阳小调亦称小曲。一般是农村妇女在室内绣花做鞋时轻声低唱，也有在田头小憩或夏夜乘凉时唱小调的习惯。小调反映的生活面宽，其爱情题材居多，常以四季、五更、十想、十二月、十二时辰以及花鸟鱼虫为题，采用比兴手法表达情感。唱词通俗生动，顺口易记，曲调优美细腻，婉转动听。旧时，沔阳小调在灾荒之年，常伴随着配上丝弦的三棒鼓、敲碟子流向外地，成为人们卖艺谋生的一种手段。并得到了发展，显示出顽强的生命力。
歌腔的演唱形式通常有两种：一为独角，一为多角。当独角演唱时，一人手拍渔鼓筒，自拍自唱；多角演唱各类民间故事与神话传说时。一人演唱之时，歌腔与其它渔鼓道情相类；多人演唱时，一人唱上签子(以唱正面人物为主)，一人唱下签子(以唱反面人物为主)，两人伴唱并帮腔(俗称汪后台)。
沔阳皮影戏的道白有散白、韵白两种，以地道的沔阳话，夹杂民间俗语、谚语、歇后语、方言土语等，幽默风趣诙谐，充满乡土气息和民俗风味，使听众极具亲切感。唱词一般为“五五七五”字句、七字句和十字句三种句式，也有三四字垛板句。大段唱词有一韵到底和每段一韵两种。沔阳渔鼓皮影唱词“十五韵”和诗词韵字“十三辙”大体相同。艺人演唱渔鼓皮影，必须通晓音韵，尤其是自编自唱“浩水词”时，一定要做到出口成章、押韵合辙。
因演唱风格的不同，在歌腔中又有“南腔”、“北调”与“懒翻身”之分。汉水以北，较注重旋律的起伏跌宕，称之谓“北调”；汉水以南，较注意节奏的张弛变换，人们称之谓“南腔”。此外，还有一些人，由于噪音条件的限制，创造了一种起伏较小的平腔唱法。民间戏称之谓“懒翻身”。
沔阳皮影戏有“九腔十八调”的说法，唱腔高亢、洪亮、圆润、柔美，其旋律动人，并按剧情需要巧用“变调”，来突出人物性格。据有关文献记载，沔阳渔鼓戏唱腔曲牌分为五类十八种，艺人俗称“九腔十八调”（具体分类不详），泛指沔阳渔鼓戏唱腔曲牌种类丰富，腔调繁多。一般而言，五类包括平腔（含男平腔、女平腔、丑平腔、丫腔、汉韵平腔）、凤尾腔（含单凤尾、双凤尾）、琵琶腔（含单琵琶、双琵琶）、悲腔（含男悲腔、女悲腔、道士腔、男哭灵、女哭灵、反勾灵）；杂腔（含杂花腔、观音调、民歌调）等。“十八调”则因地域乡音不同，而导致唱腔繁多，也难以弄清，故不能一一列出。严格来说，沔阳渔鼓戏唱腔曲牌远远不只五腔十八调，具有多样性，不仅丰富了历代沔阳人的文化生活，同时为后代提供了宝贵的精神财富。沔阳皮影艺人俗称的“九腔十八调”，其生存之道在于，我们无需去探明它的源头、演变、流传地区，只要具有独特的音乐魅力，自然会继续传承下去，并且发扬光大。
2、沔阳渔鼓皮影戏伴奏乐器
早期渔鼓皮影戏无管弦乐伴奏，只有渔鼓筒和云板打板眼，鼓、钹、大锣、小锣、马锣打闹台、间奏和唱腔过门。开始皮影戏班由三至四人组成，两人掌影子兼演唱，一人操渔鼓、云板、一人“打夹手”（锣鼓等）。后来引进民族器乐伴奏（扬琴、二胡、四胡、笛子、唢呐等）和增添了女艺人唱女词，皮影戏班人数增至五至八人，进一步增强了皮影戏唱腔的艺术效果；沔阳皮影戏在舞台美术、灯光布景、特技效果、唱腔音乐、皮影操作等方面不断革新，使皮影戏极富艺术感染力。
3、沔阳渔鼓皮影戏操作形式
一般的影人，在脖领处有一根支撑整个影人的操纵杆，叫“脖签”，在皮影的两只手上还各有一根操纵杆，叫“手签”。耍皮影时，可用一只手握脖签，另一只手掌握两根手签，将影人贴近幕布。如影人行走，往往无迈腿的动作，只要用掌握手签的手指，扭动两根手签，使影人的两只手臂前后摆动，并同步将整个影人平稳前移，就是行走的动作，影人行走停止时，手臂则停止摆动。影人回转身的动作，是要使三根操纵杆同步启动，将影人左右翻转180度。旦角，动作要缓要稳，武角动作则应略快有力。另外还有一种行走的操作方法，就是一只手掌握脖签和一根手签，这根手签在影人行走时基本上不摆动或摆动很小，而用另一只手中的手签操纵影人的一只手臂摆动，也能表现出影人行走的效果。
视频：沔阳皮影戏《柳丑苟》
4、沔阳渔鼓皮影戏表演艺术
在演出时，以一张白色幕布为道具，艺人们都有操纵影人、乐器伴奏和道白配唱同时兼顾的本领。有的高手一人能同时操耍七、八个影人。皮影戏剧中的各种人物、动物和道具是用牛皮采用沔阳剪纸的工艺手法精心雕刻而成。艺人们使它们的每个关节都能活动，安上操作杆，在薄布做成的银幕后面，由艺人操作表演，配以各种类型的道具、布景，通过灯光将影像在银幕上显映出来。如影像也由原来的侧面双眼，把死眼睛、死嘴巴改为活眼睛、活嘴巴；女主角也一律有女演员演唱，从而改变了男演员把持皮影舞台的局面，使观众耳目一新。武打场面是紧锣密鼓，影人枪来剑往、上下翻腾，热闹非凡。而文场的音乐与唱腔却又是音韵缭绕、优美动听。或激昂或缠绵，有喜有悲、声情并茂，动人心弦。由于皮影戏中的车船马轿、奇妖怪兽都能上场，飞天入地、隐身变形、喷烟吐火、劈山倒海都能表现，还能配以各种皮影特技操作和声光效果，所以演出大型神话剧的奇幻场面之绝，在百戏中非皮影戏莫属。
沔阳皮影艺人演出，习惯在剧情达到高潮时，主唱演员一边唱，班子里另有人手捧小箱子或大盘子，向观众索要钱物，俗称“打彩”。其实，皮影班子被邀到一地方演出，邀请方多按场次讲定每场演出的工资。打彩收入为演出工资的补助部分，观众对于打彩，也乐于接受。但凡演员演唱得好，皮影班子没人来索要彩钱，也常有观众自动送给打彩钱。这种习惯一直流传至今。
沔阳“肉皮影”（俗称“人皮影”），它是由沔阳皮影戏发展衍变而来。所谓“肉皮影”，就是由人装扮演出，其唱腔为渔鼓调的皮影戏。除了以沔阳渔鼓调为主以外，后又融合了沔阳花鼓戏腔。“土得掉渣”的唱词，独特的方言体系，使沔阳“肉皮影”凸显出无限的艺术魅力。
沔阳“肉皮影”，艺人表演以叙事鼓曲，方言说唱，合辙压韵。在表演中感情丰富，十分注重神情体态的表达，用丰富的眼神和面部表情与观众面对面的情感交流，荤素搭配，令人捧腹，深受广大人民群众的欢迎。
牛皮影戏是牛皮做的人物影子映在白屏幕上，通过灯影来达到艺术效果，而“肉皮影”不用牛皮影子，而是用人来演，活神活现，栩栩如生。舞台人物的装束，往往又以戴着面具出场，面容神韵生动形象，夸张幽默。如生、旦人物鼻尖口小，朱红点唇之类。随着剧情跌宕起伏，亦庄亦谐，带给观众丰富的联想，其乡土情趣赏心悦目，展现出沔阳“肉皮影”戏独特神韵。
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