碧野先生作为身跨现当代的著名作家，其漫长的写作道路粗略可分为两个阶段：第一阶段集中在小说、报告文学上。后一阶段虽然也也创作出5篇长篇小说，但其创作成就主要是多达10多部散文集来体现。
碧野先生1933年逃亡北平期间，于1935年以处女作《窑工》而登上文坛。自1936年起，以发表小说《奔流》开始，其小说创作络绎不绝。1938年在武汉出版报告文学集《北方的原野》、《太行山边》和《在北线》等；直到1948年入伍后，写成长篇《我们的力量是无敌的》。
碧野先生出版长篇小说有《肥沃的土地》、《风砂之恋》、《没有花的春天》、《湛蓝的海》等；中篇小说有《乌兰不浪的夜祭》、《三次遗嘱》、《奴隶与花果》、《大红骡子和缺犁耙》等；短篇小说亦30多篇。这些作品则全部是讴歌希望和光明之作，描写被压迫被剥削者的生活和斗争。
长篇小说《肥沃的土地》以描写农村生活为主线，反映了20世纪40年代北方农民艰难的生活现实，他们一方面要忍受生活的贫穷艰辛，另一方面也要面临心灵饥饿的考验。如丫鬟出身的花猪虽然成了王家的主人，但长期埋在心头的压抑和痛苦，使她变得阴毒和放纵。小桂花嫁给了夹尾巴狗，但依然爱着破箩筐，破箩筐虽然时时感到“心灵的饥饿”，但面临诱惑也能做到不为所动。黄老五时常有衣食之忧，却依然善良、正直、仗义。水獭媳妇生活贫贫穷窘迫，孤苦无助，但正派做人。《肥沃的土地》，发表后曾得到矛盾的赞扬。
同样是反映农村生活题材的长篇小说《没有花的春天》，以阿兴一家为代表，讲述了底层遭受阶级压迫和动荡时代的磨难，以及他们反抗意识逐渐觉悟并投身实际斗争的故事。小说以小见大，在一定程度上描述出20世纪40年代中国社会的时代风貌。把乡民们贫苦艰辛的生活和在绝望中顽强生存的精神，表现得细腻生动，感人至深。写作方法上，对某些形象也进行强调、取舍、浓缩，以独到的想象抓住一点或一个局部，加以集中描写或延伸放大，以便充分地表达主题。
以抗战为背景表现后方青年知识分子生活现状的现实小说《风砂之恋》，一方面是指那在陇海线弥漫的风砂中迷失了道路的一些青年，他们的眼睛有些被风砂打瞎了，因此而彷徨而堕落；另一方面是指那奋斗的一群，勇敢地踏上征途，投奔到那大风砂的地方去。
《湛蓝的海》其内容以游击队为题材，讲述了流浪青年阿鹏在苦难生活和反抗斗争中，成长为一个优秀指战员的故事。表现了民族抗日爱国精神。
细节是构成人物形象。碧野先生的长篇小说，注重细节的描写，入情入理,符合生活的真实。无论是人物的语言、心理、外貌、神情都是活神活现，充满生气甚至达到由人物语言来区别人物个性的境地。
我们来看看碧野先生建国前发表的小说、报告文学。《北方的原野》（报告文学集）1938年；《太行山边》（报告文学集）1938年；《在北线》（报告文学集）1938年；《远行集》（短篇小说集）1942年；《三次遗嘱》（短篇小说集）1942年；《奴隶的花果》（中篇小说集）1943年；《肥沃的土地》（长篇小说）1943年；《远方》（中篇小说）1943年；《风砂之恋》（长篇小说）1944年；《没有花的春天》（长篇小说）1945年；《风暴的日子》（中篇小说集）1945年；《湛蓝的海》（长篇小说）1947年；《山野的故事》（短篇小说集）1947年......
可以说，碧野先生涉猎创作散文，应该是在建国后的事。
碧野先生曾这样讲道：“思想是阳光，生活是土壤，情感是雨露，文学是人类智慧的花朵。”建国后，先生著有散文集《遥远的问候》、《边疆风貌》、《天山南北好地方》、《在哈萨克牧场》、《情满青山》、《月亮湖》、《北京的早春》、《蓝色的航程》和《碧野近作》、《碧野散文选》等。
碧野客居湖北近半个世纪，也为湖北山水写下了美丽的篇章。先生的作品，故事情节曲折，人物形象生动，语言文字流光溢彩，有极强的生命力。如果说先生的散文，以灵动的笔触描绘的天山奇景和盐湖夜色所陶醉，那么，先生访遍江汉平原等地，创作发表的一篇篇散文，犹如连天芳草，把他对人间的热爱和美好祝愿，留在了荆楚大地上，留在了我们的心中。
碧野，碧绿的田野，一个令我神往的名字，我认识碧野先生（黄伯伯），还得从1970年先生插队落户算起。他被打成“反动学术权威”后，所下放的生产队沔阳县（现仙桃）毛场双剅一队，正是生养我的老家。那时我还小、不懂事，黄伯伯哂书，趁他进屋做饭时，偷他的《丹凤朝阳》；夜晚一起在矸檐头乘凉，霸着黄伯伯的鹅毛扇不肯还他；也赶过黄伯伯喂的鸡，打过养的猫，钓鱼帮找蚯蚓......先生在门前头顶毛巾，搁在独凳上写作，帮他倒茶是经常的事。
“夏季，排湖澄碧；秋季，排湖明丽。”碧野先生为仙桃人民留下的散文《静静的排湖》，通过今昔对比，写出了排湖人的幸福生活；排湖的晨光，寄托了先生对排湖美好明天的憧憬和希望。
我与黄伯伯的最后一次见面，是上世纪90年代初，在汉口铜人像站开往水果湖的1路公交上。那时已相隔20多年，当我在车上看到先生，喊一声“黄伯伯”时，他立马认出了我，亲切地喊着我的乳名，与我拉起家常，问这问那……当黄伯伯问起我父亲还健在吗？我说：“父亲前两年已过世，是盖着党旗走的！”先生连连说：“你父亲是个好人！”
岁月荏茬，几十多年过去了，回想起黄伯伯在水利工地出口成章说的顺口溜来，至今不忘：“今天天气真正好，微风吹来红旗飘；挖河修路筑水利，男的女的都来了。都来了、都来了，水利工地好热闹；张大妈、李大妈，还有游家桃支的妈。年纪都有五十八，头不白、眼不花，不在家里带娃娃.....”后悔当时我要是讨教黄伯伯，知其写作一、二，到今天也能写出几篇文章来！
写作是先生生活中的第一需要！先生于2007年4月18日的日记中有如下记载：“……我前几年就感到自己年纪越来越大了，应该留点东西下来。我自己拟了一个目录，有三个中篇、几个短篇小说，如《乌兰不浪的夜祭》、《北方的原野》、《灯笼哨》，总共30万字左右。现在我不能用笔，脑子也不行了。这类事情由女儿黄铮处理……”
歌唱英雄的时代是碧野散文的主调。不论是描写山光水色，还是展示祖国建设大业，他的作品总是格调高昂、春光明媚，充满了对新生活的希望和祝福。他的游记作品中的力作《天山景物记》，介绍了新疆天山的丰富物产和异彩奇情的景物，歌颂了边疆各族人民的新面貌；《山高云深处》是碧野散文的又一代表作，描写了一位赤胆忠心，为人民开拓新生活的县委书记。作者将人物心灵的刻画与景色描绘融为一体，将读者带入一个云深雾重、宛若仙山的境界之中。
碧野散文注重人物刻画和情节安排。在以人物为主的作品中，景物只作烘托之用，而在写景抒情的散文中，人物服务于抒情。比喻、对仗、排比、拟人是碧野常用的修辞手段，借此来创造富有节奏感的艺术境界。他的语言生动形象、气韵飞扬、诗意盎然。碧野曾谈到：我写的散文，介于小说和诗歌之间，一方面，我在自己的散文中，注意像小说那般进行剪裁；另一方面，我又在自己的散文中追求诗的意境。这种体会与总结，颇为准确地概括出碧野散文的某种艺术个性与作品风貌。也就是说，在碧野的散文创作中，确有相当一部分注重人物的刻划，情节的贯穿与展开，具有小说意味。（2021年08月11日急就）
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