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怀素的极简主义:曲笔与直笔
用口叟
>《怀素《小草千字文》》
2021.12.02
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用笔的“曲”与“直”,是笔法上的另一节奏,上面我们讲到时间节奏和力量的节奏,那么曲直是空间上的节奏。从人对节奏的敏感度来讲,空间上的节奏是最容易、最直接被我们视觉所体认的。线条的时间节奏和力量节奏只有通过一定专业训练后,才能感觉出来。
那么在笔法上,走笔的曲和直在书法的表达上又有什么作用呢?
在书法中追求简洁的方法也有两种,一是字的结构,一是线条,当对书法的理解有了相当的深度以后,
简洁的表达,有“洗尽铅华不著妆”的天然之美
。
怀素书写的过程,最大程度地减少了线条的变化,直线条相对来讲是简约的最常用的手段。所以在《小草千字文》中怀素会把很多字的线条化直为简,把缠绕分化为短而直的线段,在尽量减少线条变化的用笔中,删繁就简。
怀素简洁的线条,同时又更多地保持着圆劲绵实的效果
。这种简洁的线条,也造就了他的作品具有一种明朗、轻盈的格调。
“少”字将带有弧形的撇拉直,竖与横都拉直,整个字刚劲明了。
“从”字短线条直化,通过线条的粗细形成轻重的变化,极为简洁。
“政”通过笔画连带、简省部分笔画形成直线,如右边的“又”是两点和反文旁简化而成的,也是线条直化的手段。
“存”也是将弧形的长撇拉直,并在草法里简省了一竖。
在《小草千字文》中除了简化的直线条外,也有不少的曲线
,这一方面是增加表现力的方法,因为书法创作中只有变化才能体现不同的节奏,才有多向度、多维度的表达空间。
比如“箴”、“乃”个别笔画很弯曲。
另一方面是个人书写的习惯。比如在为数不多的几个全包围结构和个别半包围结构中,右边的横折弯钩,走笔的中段都会有微微向内后又往外拐的行笔轨迹,当一再重复这一用笔轨迹时,就说明这是个人的书写习惯。
以上是我们对怀素的《小草千字文》进行的较为系统的笔法特点的分析和讲解。(待续,接下来讲怀素小草的结字)
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