自己写的时候感觉很慢，写出来老师看着总是觉得很快，是不是笔法点丢失太多看着流滑造成的，很困惑！
这个问题也是一种常见的现象，就是明明写的很慢，却看起来挺“急就”的，如果是最佳的状态，应是看起来写得很流畅，但其实运笔很慢。
出现前一种状况的原因，多是因为“狼藉”。
如何才能狼藉？
与狼藉相反的是干净、雅致，就我们从二王书风上手而言，其基本的风格特点就是精准、雅致、蕴藉。
那么这样的风格之下，去看线条，则有干净、含蓄、饱满的感觉，就是骨头上包着肉的感觉。
狼藉则相反，或是锋芒太露，起、转、收的地方露古太过，削弱掉了含蓄的气息，或是线条中段薄弱，削弱了分量和骨肉。其实出现一两处倒也合理，毕竟“破锋”也是一种手段。
但问题是，满篇皆露骨，则不能观。举个不太恰当的例子，情色可以成为艺术，色情则只能沦为糟粕。
你对于笔法点丢失或许是问题之一，对于用锋所表现出来圆浑而不失锋芒的线条是需要先用心体会其美感，然后反复训练用锋技巧，其实并不需要大量临那么多，反而是把技法点揉碎各个击破，来得更有效果。
临写智永千字文也有近两年，觉得反而退步了，尤其是试着写写集字作品时，感觉不像智永了，不知道如何提高。想转学行书，又不知道从哪下手。
你回想下从小到大和练习有关的所有事情，是不是都会遇到所谓的“瓶颈期”？
一个进退两难，甚至有几分懊恼和失落的阶段。
此时往往是最需要理性思考和耐性的，因为你感觉自己不进步的时候，正是提升时所面临的挑战，此时你最该问的是，退步的原因是什么呢？
当然我没有持续的、充足的资料证明或者说明你确实退步了，但能把一个帖坚持两年，你所认为的退步或许至少说明对“下一步怎么办”这个问题存在困惑。
所以此时需要反问你，临《智永千字文》的初衷是什么呢？也就是说你的目标呢？
有些时候并不是我们技术上出现倒退，而是我们基本上没有设置明确的目标。如果当初的目标，是学习晋唐用笔，那么现在就要看你在用笔上是否达到预期目标，甚至顺带结字的问题也解决了。
那么问题来了，如何检验自己达到学习用笔的目标了呢？
通常有3个情况，一是临的像，二是合上帖，依然能写出帖的味道，三是换一本帖，你依然能把用笔的要点写对。
而所谓的“退步”到底是什么呢？你需要搞清楚，如果稀里糊涂的又去学行书，就类似于学习骑自行车不会拐弯，困惑之下，转而去学电动自行车，不会拐弯的问题不见的就能解决掉。
当然，还是那句话，只要方法合理，换帖也是可行的。
你有没有发现，有些时候，我们没有灵感的时候，去散散步反而会有效果，类似的，对于智永的理解深度不够，是可以去旁涉诸家，最后再回过头来理解智永。
怕只怕，稀里糊涂的走，稀里糊涂的换，难得糊涂，也因糊涂难过。
世上没有绝对的标准答案，但有明确的目标。
如何很好的对字型进行合理的处理。请举例说明
读帖么。
其实你不缺读帖，你缺的是切入点而已。
你这里说的“处理”，我暂且理解为单字的一些规律吧。
第一种方法，则是对汉字进行分类，结字再变化多端，它离不开汉字本身的字形特点，这方面曾经有读书笔记，案例详实，可参见以下几篇文章：
第二种方法，则是运用辩证思维来灵活应对所有字形，比如“收放”、“开合”、“疏密”、“正侧”等等。
收放者，
要找到舒展的笔画，
也要找到收缩的笔画，
如“林”字。
开合者，
不见得有舒展的笔画，
但有各个部分之间的远近安排，
有开，有合，
如“讹”字。
疏密者，
在于何处疏朗留白，
何处密集造实，
如“迟”字。
正侧者，
在于何处为正，
何处为侧，
如“墨”字的错落。
而关于侧势，
本身理解起来并不轻松，
详见《字写不活，多是不懂侧势！》
需要指出的是，这些阴阳哲学不能生搬硬套，一来要还是要尊重汉字结构，二来要灵活处理，在于找到字的主次、动静、揖让等等关系，合理。
最后一个方法，就是靠感觉，把每个字看成一个人，人有高矮胖瘦，有站着，有躺着，有面对面，有背对背。
简单的说，高的字，则纵向上长，矮的字纵向短。胖的字，左右宽，线条粗，瘦的字左右窄，线条细。当然，还是要具体问题具体分析。
不过话说回来，有些时候感觉并不准，感觉的东西多靠天赋和积累。
联系客服
