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08. 怀素的小草章法,为何如此空灵疏朗?
用口叟
>《怀素《小草千字文》》
2019.10.11
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编者按:
从前面我们已经学习了解了怀素小草千字文的笔法、结字,从本节开始,我们来学习怀素《小草千字文》中的章法。
章法特征
如前所述,我们将结字也纳入书法空间,不过结字所受到的规范性约束要比章法的大空间更加严格。
结字受到汉字造型规律的约束,同时受到反复阅读经典作品时所积淀的审美经验限制。
虽然结字本身具有较强的文化意味,给我们发挥的余地较小,但同时也正因为这一规律,我们在结字上所进行的细微的变化也会给人新鲜感受。
空间的分割与组合产生的魅力是无穷的
。书法家的创作随着空间分割与组合表现的不同,凸现作品形式的多样性。在对空间组合的调度过程中,任何一个书法家对书法空间的意识都不一样。因此,分析研究章法的审美意识与其在抒写性情方面的奥秘,对当代书法的创作有着极其重要的价值。
这里我们简单了解一下法的一些规律。
在书法表现中,章法起伏强弱的对比越突出,表现情绪的起落越大,
书家在书写过程中越感性,作品也越具有个性
。此类作品在狂草书的创作中最为常见。对宁静、含蓄意味的表达,可以通过在空间分布里采用分布均匀、跳跃较小的手段来实现。
《小草千字文》大大有别于其他草书创作的章法特征,字与字之间有意识地加大距离,同时也放大了行与行之间的距离,带有行书章法的一般规律。所以,此帖给人疏朗而宁静的感觉。
#1
空 靈 疏 朗
▼
在《小草千字文》中,行与行之间保持这样大的距离,这应该是草书表达中的一种首创
。无论是东晋
王羲之的《十七帖》
,还是初唐时期
孙过庭的《书谱》
,他们书写的行距都没有这样空旷过。
在怀素此帖中,行与行之间的空间是单字的两到三倍,而且这种行距贯穿于此帖的始终。
这是《小草千字文》在章法上最大的特点
。
这种大行距的写法,从怀素这里形成了一种书写中的表达方式后,后世书法家对此多有借鉴。
比如五代时
杨凝式的《韭花帖》
,写的虽为行楷书,但在章法的应用上特别是行距的表现上,与《小草千字文》很相近。
只是
杨凝式的《韭花帖》不但行距大,而且还拉大了字距,显得更为疏朗、俊秀
。
下面我们看看《小草千字文》的字距。
我们从《小草千字文》中取下三个片段,都是为了说明
此帖字距比较大
。
书者每写完一字,都特意把间隔空隙处理得大一点,把每一个字写得神满气足,给人以单字成珠之想
。这也是怀素《小草千字文》在章法上的又一主要特色。
但并不是每一行或每一段落都是这样,在个别行里,尤其是作品的下半部分,也常有字距紧密的情况。这同时也丰富了作品的章法变化。
如上图中最后两字几乎连着,字与字之间靠得很近。
上图也是从字帖的下半部分选取的,字距也明显比上半部分紧凑。这种情况在此 帖中也不是很多,因此作品总体上仍保持着字距宽松的特点。
由于字与字之间的间距较大,所以《小草千字文》中很少有字与字相连带的现象。
从草书创作的角度而言,这是很特殊的情况
。
整幅作品中只有百分之二到三的连带关系。从这些连带的字来看,其单字的塑造效果远没有不连带的单字精彩。不连带的单字写得更加从容不迫,点画精致,温润如珠。
(待续)
怀素《小草千字文》
01
、
怀素晚年草法“千金不换”:
特殊起收笔
02
、
怀素行笔速度变化带来的含蓄、简约之美
03
、
怀素老和尚,轻描淡写玩转“提按”
04
、
怀素的曲与直,禅意的书写
05
、
怀素小草结字简约,但也不是“无法无天”
06
、
结字松与紧,笔法不同,各有哪些趣味?
07
、
结字取“斜势”,怀素有三种方法
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