04. 褚楷中的行书笔意，丰艳流畅，变化多姿

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用 筆 分 析

行书连带笔法

魏徵推荐褚遂良于李世民，并谓褚书“下笔遒劲，甚得王逸少体”，褚氏将行书用笔融入楷书，丰艳流畅，变化多姿。

字例分析如下：

“教”“在”“光”三字在横画与撇画之关系处理上，于横画末尾处向上翻转，再向左下撇出，以行书笔意贯之，一气呵成，笔意连绵，流洒飞动，而不是在横画写完之后重新另起一笔写撇画。

点画的纤细疏爽，易导致结体松散。褚遂良有分寸地运用行书笔法，加强了点画之间的内在联系，或承上启下，或左呼右应，如“然”“流”二字，使孤立、疏散的点画得以呼应。“无”字运用行草省略的笔法，使整个字显得既轻盈又灵动。

《雁塔圣教序》之最大特色，是在规整的唐楷之 中巧妙地融合了魏晋时期较为灵动的笔意，从而使法度 严谨的唐楷于端庄秀丽之外多了一些遒美，变得清新儒 雅，令人心仪。

具体来说，用笔方圆兼施，灵动多变，笔画提按分明，线条瘦硬而 不呆板，极富生命力。

“足”字下半部分，“趣”“超”左半部分行笔流畅飞动，抑扬顿挫，状若断而还连， 线条富有节奏感，达到了心融手畅的创作境地。

“土”“旨”“胜”三字，字势连贯，潇洒飞动，笔画之间牵丝萦绕，连贯婉转，如行云流水般，得王羲之真谛。

以上资料仅为抛砖引玉，大家可以在临习中找到并发现更多的字例。其主要特征是点画呼应，以行入楷。