艺术对于人而言，所发挥的作用并不像其他工具或事物一样，能够起到立竿见影或者显而易见的效果。他的效果不常见诸于人类基础的生存需要，所以，人们把它归结为非功利后者超功利的事物。其实，艺术家最清楚艺术的
现实作用。因为，艺术家自身就是艺术现实作用的实践者、体现者。
人们见诸于艺术家的往往是他的行为和活动。但往往无法深度、全面、真实的触及到艺术家的内部精神和心理世界。而艺术塑造、建构和雕琢的恰恰是隐藏于人物表面形象和身体活动之下的心理世界和精神对象。由于，人的精神世界和心理景象是隐于人物表面形象和肢体行动之下的，所以，所谓的情商底的人，实际上，就是在讲他无法透过表象深入人物内心世界而做出差强人意的本末倒置的行为的一种指代。
实际上，了解获得艺术家施之于艺术作品的夸张手法就是让自身有了细致丰富的心理世界和能够体悟、关照、经验获得他人心理和精神的状态的能力。因为，达到了这种能力，所以，很容易解释艺术家为何对植物、动物、他人或者是非人类世界的事物作为表现对象和作为兴趣点的原因了。因为，艺术家有着超强的心理转移和精神投射能力。所以，相较于常人，他更能从非同一属性的对象身上发现生命的情趣和精神的意味。
相比之下，这种能力越是低下的人，他越容易局限于自己的孤立感受和狭窄认知视野当中。所以，根本谈不上什么通情达理、心领神会和感同身受等所谓的人文素养。艺术家的这种能力超强，更能深入对方的心理世界和精神世界，所以，他更能理解、体察和领会客体的生命经验和心理处境。
因此，艺术家更尊重客体对象的生命经验和精神感受，反对对自身和他者意志的剥夺、束缚、压迫和强暴，这也许就是艺术家追求自由的本质。自由精神就是超越自我认知极限、感知极限和自我人设后，所达到的对每一个生命姿态、每一种事物形态的尊
重、理解和欣赏。
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