我从生活的矿井里，执着地截取着一个个时光断片，它们虽不比四亿年前的古鱼头化石切片，亦非古墓中薄如蝉翼的素纱蝉衣，但我想，多年以后我不在了，一代代人不在了，无数记录者的文字还在，未来的人读到时，依然能从中触摸到一双双人民的手，听到更接近天空或大地的声音，看到始终萦绕在人类文明之河上古老而丰盈的元气。——春天的秒针
书名叫《纸上》，素雅的书名，有书香门第里少女捧读的气息；字里行间，悠悠然沉静着江南特有的柔美，让人一见便心生欢喜，不期然想起“春雨杏花江南”的好景致。
苏沧桑的文字，既有成熟女作家对文字排布点缀的娴熟，又有江南女子细腻委婉的柔性，如同十月文学奖颁奖词所说的，“她在纸间供养中国江南最后的蚕桑，蚕声如雨，笔落成茧……它是桑间地头行走的辞章，是千年蚕事女儿心与文心在当代田野的相会，一曲灵动幻美、文质皆胜的非虚构农事诗，以美文的形式抵达如此宏大深邃的主题，苏沧桑外，罕有人及。”
“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，
《纸上》作者苏沧桑，中国作家协会会员、浙江省作家协会散文委员会主任、浙江省散文学会常务副会长。在《新华文摘》《人民文学》《十月》《人民日报》《光明日报》等报刊发表文学作品四百余万字，出版散文集《
《纸上》收入了《春蚕记》《纸上》《跟着戏班去流浪》《与茶》《牧蜂图》《冬酿》《船娘》七篇散文。这七篇散文分别对应着：蚕桑文化、造纸文化、越剧文化、茶文化、养蜂文化、黄酒文化、西溪文化等七种江南传统文化形态。
文章描述的都是江南古老的劳作，却不止讲了手艺，氤氲着江南水乡文化背后的是各种故事里的人，文化是来处，人才是归处。每一个关于手艺、关于传统、关于文化的故事，说到底是一个个不同形态下人的故事。没人，故事也就难以展开了。传统文化的浮浮沉沉，铺陈的是人的命运跌宕起伏的蔓延。
轻俏的文字巧妙组合在一起，读来轻柔慢捻，留白无尽的素淡描绘，让读者仿佛置身于江南真实场景，下一秒就能触及到：春蚕雨后醒，绿竹化成纸，锣响戏班来，谷雨后茶香，春花蜂蜜甜，寒夜酒酿好，随风船远走……鲜活的生活气息，扑面而来。
《纸上》写的都是生活中简单、普通的劳作之事，她笔下的主角也都是很普通的寻常人家，如养蚕的邵云凤，如造纸的朱中华，如唱戏的潘香，如制茶的黄建春，如养蜂的沈建基，但透过这些最日常的内里，她却写出富有人性至真至善的底蕴来。
我最喜欢其中的《冬酿》，寒冷的冬天，一碗甜香的醪糟暖暖胃，那一定是冬夜的佳偶良配。《冬酿》的主人公康康，来自苏沧桑的玉环老家。“我四岁。姨公将筷子头蘸一蘸白酒，伸到我嘴边，让我吮一下”，这个“我”，是玉环人苏沧桑，因为在当地，“先人们相信，用酒喂大的海岛孩子，往后余生，不畏惊涛骇浪，亦无惧岁月苍凉”。
“糯米从泉水里捞出来的样子，像冬日屋檐上的青苔被春雨唤醒，倒进木蒸桶时的样子，则像江南临近年关的一场小雪，薄薄的，瘦瘦的，亚光的。
……半小时后，糯米饭从木蒸桶里倒出来时的样子，变成了江南的另一场雪，停在南门河堤上，雪白，松软，一层叠着一层，像雪花瓣一片挨着一片，每一个镂空处，都住着一朵晶莹的晨曦。
糯米饭的暖香，来自谷穗，谷穗来自土地和阳光，它是光的孩子，初升的太阳，像山里村洒下一缕缕晨曦的刹那，它与母体重逢，炊饭。拉开了山里村冬酿的序幕”，她的文字，如一条清澈的小溪，带着自然的清新，欢快地流淌在你的心田，滋润着你心底深处那块叫江南的田地。
苏沧桑构思匠心精妙，词藻淡雅，可谓是字字珠玑。用女性专注又充满诗意的眼光来观察这些古老的传承，用充满欣喜的笔触爱抚它们，写出了江南特有的人文气韵美，挖掘出了普通劳作者蕴藏的人性和希望的光芒，文章弥漫着一股淡淡的诗意，像宋词，唯美、婉约。
“造物深藏着一个个伏笔。当小船载着我一次次从他家门前的河头经过时，我从未想过，那个低头默默刻着龙舟的少年，会是和我风雨同舟一生一世的那个人。“桥门印水，幻影如月，舟行入月中矣。” 船走在开满紫色水浮莲花的水巷里，穿过一座又一座拱桥，仿佛从一个开满鲜花的月亮到另一个开满鲜花的月亮。月亮脚下窝着一座老屋，老屋门前的水波里，一个少年默默刻着龙舟的倒影，总让我想起西溪传说里的一个少年。”
好的文字使人被滋养，苏沧桑的文字有一种神奇的魔力，让你很容易就走入她所描绘的画面，身临其境，回到“从前车马慢,书信远,一生只够爱一人”的那个时代里。原来，文字就是这样彰显一个地域、一个人的家国情怀。
在接受香港《大公报》专访时，记者问苏沧桑有哪些画面，至今会让她时时回想，她说：“阳光泼在酿酒坊一个个男人健硕的半裸体上，曾在风浪里讨海、庄稼地里风吹日晒的身体，像一幅幅油画；古法造纸传承人朱中华看着用竹片反复捶打发酵的菌丝的眼神，就像母亲看着他的婴儿；在水里浸泡了四十几年的捞纸师傅的手，老茧连着老茧，和纸一样白；稻草上的10万条蚕像一个巨型的二维码，80多岁的老婆婆将腰弯成90度用桑叶喂养它们；我手心里一条睡梦中的眠蚕，像凝固在时间里，玉石一般美；
新疆伊犁养蜂人的帐篷里，简陋至极的床板下，几双旧鞋子间，盛开着黄色的野花；戏台上，跟着戏班流浪的六个月大的婴儿嘟嘟张着粉红色的小嘴，睁着溜圆的双眼，紧盯着正在戏台上翻跟斗的小花脸，一滴口水正从嘴角挂下来，映着戏台红色的灯光；深夜零点，茶人站在月光和灯光的交界处，微微弯着腰，用畚箕畚着茶，那么瘦，像一棵老茶树；船娘微微弯曲着背，轻轻摇着橹，美如雨中匍匐的蕨类。”
“这些画面，因为与“劳动”这个伟大的主题紧密相连，呈现了江南的另一种美，如同评论家所说：“'美’的背后，竟然蕴藏着如此的披肝沥胆、惊心动魄。”
城镇化、网络化、快餐化让传统文化日渐趋少，渐趋渐远……那些有了岁月痕迹后的人们，免不了喜欢怀旧追古，但很多老手艺却再无处可寻。幸好还有《纸上》，留存些许的踪迹，让我们在阅读的同时，重新回溯那些久远优美的往事，历历在目……
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