研究表明，男女之间对待同一问题的看法：男人注重结果，女人注重感受，男人的逻辑思维强，事情发生后会冷静思考和分析，甚至选择关闭“情感”通道，把自己当成旁观者，单凭理性、逻辑地去解决。女人敏感直接走心，充满代入感，遇到问题更注重自己的第一直觉，容易受情绪支配感性地解决问题。
当一段感情，从热恋期进入婚后平淡期，夫妻免不了会发生一些问题，譬如妻子突然就莫名其妙地开始鄙视丈夫，还身体力行的在言语和夫妻生活上表现出来，甚至好好的就闹开了分居的戏码，做丈夫的满头雾水：她脑子里到底在想什么？我该怎么办呢？这就是《鄙视》里一对夫妻正在发生的故事……
人越是不计较幸福，就越是感到幸福。
作者莫拉维亚(Alberto Moravia， 1907—1990)意大利小说家、记者、剧作家、散文家、影评人。1949年至1966年，他曾获得15次诺贝尔文学奖提名。卡尔维诺、加缪、埃科、桑塔格等大作家，都是他的忠实粉丝团成员。莫拉维亚在意大利的名气，如同鲁迅之于中国。他获得斯特雷加奖和维亚雷焦奖等文学大奖，以及“欧洲名人”的称号。
《鄙视》写的是婚姻危机，讲的是现代人的
可是，当里卡尔多·莫尔泰尼自以为满足了埃米丽亚的生活欲求时，埃米丽亚却表示自己不再爱他，并对他表示出极度的鄙视。里卡尔多痛苦万分地想要知道鄙视背后的缘故，不停地反省自己，是否由于那一次偷吻年轻女打字员被埃米丽亚撞破，从而导致妻子心里耿耿于怀……是否……是否。
在这期间，他一直多次试图和埃米丽亚沟通，每次他直白地把自己的内心世界，坦诚在埃米丽亚的面前时，都遭遇了埃米丽亚的躲闪回避和闪烁其词的回复，甚至，埃米丽亚和他室内分居不成，还要躲回娘家造成事实上的分居，幸好丈母娘拒绝了埃米丽亚。
直到有一次外出写剧本，在海边的别墅阳台一角，他发现埃米丽亚和钱多却丑陋的巴蒂斯塔接吻，才发现埃米丽亚和巴蒂斯塔的暧昧……他痛恨自己的因贫穷而依附，决定放弃编剧工作，不再讨好制片人巴蒂斯塔，他要带着埃米丽亚离开，但埃米丽亚却又对他的决定嗤之以鼻，转身选择和巴蒂斯塔一同离开，踏上一条不归路……
就像本书封面所写：我渴望的其实不是分手，而是重新相爱，但是夫妻之间在情感上的无法沟通，终究造成了难以填平的生活鸿沟。《鄙视》虽然叙述的是很久以前那个年代，但从这对夫妻感情生活走向破裂的这个侧面，间接反映了当代的社会现实，和现代人婚姻的精神危机。
作者莫拉维亚非常擅长心理描写，每每让读者不由自主代入，虽然故事发生在异国，但真实度、现实感都极强，阅读的过程，从中看到了生活和工作内卷的百态，也看到了自身的影子，让人不胜唏嘘。
书中描写的男主人公里卡尔多，一个普通的城市男性工薪阶层，每天背负着养家负担（房贷、车贷、信用卡……），像极了早晚高峰期步履匆匆的我们每个人，他被生活磨砺的慢慢变得面目全非，却得不到妻子埃米丽亚的理解，妻子把他对生活的的无奈，看成巴结权贵的猥琐，潜移默化地给让他走向被鄙视的境地。
《鄙视》没有明显的夫妻冲突，情感的裂缝却悄然滋长，等到里卡尔多意识到埃米丽亚的鄙视根深蒂固的时候，一切的一切他已然回天乏力。其实，从根本上说，他一直深爱着埃米丽亚，而埃米丽亚也不能不说还爱着丈夫，爱之深责之切，两人最终
里卡尔多代表着知识分子固有的劣根性：故作清高、懦弱无能，虚荣虚伪、自以为是、凡事以自我为中心，明明自己想要更高的社会地位，想要证明自己的价值，想要更多的钱过更舒适的生活，却打着一切为了妻子为了这个家，一旦事有不怠，就把一切过错推到埃米丽亚身上，丝毫不顾及她的感受。社会环境对人（这里绝不仅是对男性，也一定包括女性）的影响，甚至是摧残，不是他作为个人抛却担当的理由，也难怪要被女人鄙视。
身边为五斗米折腰的男人比比皆是，所以，阅读的过程，一直觉得埃米丽亚矫情不够坦诚，很多时候夫妻情感要求，都要丈夫左右猜测，看的别人够累而不够坦率，有点同情里卡尔多身心俱疲的感觉。
无论男性还是女性，其实都是所处环境的牺牲品，挺讨厌埃米丽亚鄙视老公的，夫妻之间的裂痕源于一次小小的误会（当然这里面很重要的原因在于男主人公的懦弱无能），由于不愿意沟通，她对丈夫误会不断加深，最终变成无法填补的沟壑，她自己虽然嘴上说她不是“铁石心肠”，但最终依然成为制片人巴蒂斯塔的情妇，甚至搭上了自己的性命……这算不算是自食其果的结果呢？
《鄙视》巧妙还安排了文中文，用一个德国导演对《奥德赛》进行弗洛伊德式潜意识心理解析，从心理层面映衬里卡尔多和埃米丽亚的夫妻关系，通过里卡尔多讨论过程的态度和心理，揭示了鄙视的背后成因。
《鄙视》的背后是鄙视，一个自以为怀才不遇的编剧与一个教育程度偏低的打字员的婚姻，经济窘困导致的误解，缺乏有待沟通导致婚姻的内部崩析，古老的情感问题，如今依然不断在重现。
妻子为什么要鄙视丈夫，《鄙视》貌似有答案又貌似没有答案，上帝之所以让男人和女人的思维视角有所不同，就是为了让世间的情感世界出乎想象的丰富多彩！
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