研究表明,男女之间对待同一问题的看法:男人注重结果,女人注重感受,男人的逻辑思维强,事情发生后会冷静思考和分析,甚至选择关闭“情感”通道,把自己当成旁观者,单凭理性、逻辑地去解决。女人敏感直接走心,充满代入感,遇到问题更注重自己的第一直觉,容易受情绪支配感性地解决问题。
当一段感情,从热恋期进入婚后平淡期,夫妻免不了会发生一些问题,譬如妻子突然就莫名其妙地开始鄙视丈夫,还身体力行的在言语和夫妻生活上表现出来,甚至好好的就闹开了分居的戏码,做丈夫的满头雾水:她脑子里到底在想什么?我该怎么办呢?这就是《鄙视》里一对夫妻正在发生的故事……
人越是不计较幸福,就越是感到幸福。
作者莫拉维亚(Alberto Moravia, 1907—1990)意大利小说家、记者、剧作家、散文家、影评人。1949年至1966年,他曾获得15次诺贝尔文学奖提名。卡尔维诺、加缪、埃科、桑塔格等大作家,都是他的忠实粉丝团成员。莫拉维亚在意大利的名气,如同鲁迅之于中国。他获得斯特雷加奖和维亚雷焦奖等文学大奖,以及“欧洲名人”的称号。
《鄙视》写的是婚姻危机,讲的是现代人的
可是,当里卡尔多·莫尔泰尼自以为满足了埃米丽亚的生活欲求时,埃米丽亚却表示自己不再爱他,并对他表示出极度的鄙视。里卡尔多痛苦万分地想要知道鄙视背后的缘故,不停地反省自己,是否由于那一次偷吻年轻女打字员被埃米丽亚撞破,从而导致妻子心里耿耿于怀……是否……是否。
在这期间,他一直多次试图和埃米丽亚沟通,每次他直白地把自己的内心世界,坦诚在埃米丽亚的面前时,都遭遇了埃米丽亚的躲闪回避和闪烁其词的回复,甚至,埃米丽亚和他室内分居不成,还要躲回娘家造成事实上的分居,幸好丈母娘拒绝了埃米丽亚。
直到有一次外出写剧本,在海边的别墅阳台一角,他发现埃米丽亚和钱多却丑陋的巴蒂斯塔接吻,才发现埃米丽亚和巴蒂斯塔的暧昧……他痛恨自己的因贫穷而依附,决定放弃编剧工作,不再讨好制片人巴蒂斯塔,他要带着埃米丽亚离开,但埃米丽亚却又对他的决定嗤之以鼻,转身选择和巴蒂斯塔一同离开,踏上一条不归路……
就像本书封面所写:我渴望的其实不是分手,而是重新相爱,但是夫妻之间在情感上的无法沟通,终究造成了难以填平的生活鸿沟。《鄙视》虽然叙述的是很久以前那个年代,但从这对夫妻感情生活走向破裂的这个侧面,间接反映了当代的社会现实,和现代人婚姻的精神危机。
作者莫拉维亚非常擅长心理描写,每每让读者不由自主代入,虽然故事发生在异国,但真实度、现实感都极强,阅读的过程,从中看到了生活和工作内卷的百态,也看到了自身的影子,让人不胜唏嘘。
书中描写的男主人公里卡尔多,一个普通的城市男性工薪阶层,每天背负着养家负担(房贷、车贷、信用卡……),像极了早晚高峰期步履匆匆的我们每个人,他被生活磨砺的慢慢变得面目全非,却得不到妻子埃米丽亚的理解,妻子把他对生活的的无奈,看成巴结权贵的猥琐,潜移默化地给让他走向被鄙视的境地。
《鄙视》没有明显的夫妻冲突,情感的裂缝却悄然滋长,等到里卡尔多意识到埃米丽亚的鄙视根深蒂固的时候,一切的一切他已然回天乏力。其实,从根本上说,他一直深爱着埃米丽亚,而埃米丽亚也不能不说还爱着丈夫,爱之深责之切,两人最终
里卡尔多代表着知识分子固有的劣根性:故作清高、懦弱无能,虚荣虚伪、自以为是、凡事以自我为中心,明明自己想要更高的社会地位,想要证明自己的价值,想要更多的钱过更舒适的生活,却打着一切为了妻子为了这个家,一旦事有不怠,就把一切过错推到埃米丽亚身上,丝毫不顾及她的感受。社会环境对人(这里绝不仅是对男性,也一定包括女性)的影响,甚至是摧残,不是他作为个人抛却担当的理由,也难怪要被女人鄙视。
身边为五斗米折腰的男人比比皆是,所以,阅读的过程,一直觉得埃米丽亚矫情不够坦诚,很多时候夫妻情感要求,都要丈夫左右猜测,看的别人够累而不够坦率,有点同情里卡尔多身心俱疲的感觉。
无论男性还是女性,其实都是所处环境的牺牲品,挺讨厌埃米丽亚鄙视老公的,夫妻之间的裂痕源于一次小小的误会(当然这里面很重要的原因在于男主人公的懦弱无能),由于不愿意沟通,她对丈夫误会不断加深,最终变成无法填补的沟壑,她自己虽然嘴上说她不是“铁石心肠”,但最终依然成为制片人巴蒂斯塔的情妇,甚至搭上了自己的性命……这算不算是自食其果的结果呢?
《鄙视》巧妙还安排了文中文,用一个德国导演对《奥德赛》进行弗洛伊德式潜意识心理解析,从心理层面映衬里卡尔多和埃米丽亚的夫妻关系,通过里卡尔多讨论过程的态度和心理,揭示了鄙视的背后成因。
《鄙视》的背后是鄙视,一个自以为怀才不遇的编剧与一个教育程度偏低的打字员的婚姻,经济窘困导致的误解,缺乏有待沟通导致婚姻的内部崩析,古老的情感问题,如今依然不断在重现。
妻子为什么要鄙视丈夫,《鄙视》貌似有答案又貌似没有答案,上帝之所以让男人和女人的思维视角有所不同,就是为了让世间的情感世界出乎想象的丰富多彩!
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