岁月之羽，掠过时间的河流
拂过一片浩瀚的星海，我在岁月斑驳处
聆听到理想绽放的声音——《梨花与木》
《梨花与木》阅读的时候，始终有淡淡的忧伤、迷茫感环绕着，与其说《梨花与木》是一本言情小说，不如说是一本悬疑小说更贴切故事的主旨。
作者忍冬的文字很清晰，故事也并不诡谲，但就是让阅读者和书之间，时常有种隔着莫名其妙阅读结界的距离感，带来朦胧的神秘和未知。
忍冬用唯美凄楚的语调，借助相互纠葛的两条情感线索，带领读者走入了两个故事场景：一个是现实中木一和梨、猫的故事，另一个是梨写的民国时期的爱与不爱。故事里的人物，在小说结尾，神秘莫测汇聚在时空的某个节点。
民国时期，春天的第一个午后，梅家的小女儿梅久，托着腮，靠着美人榻，对着满池的红鲤鱼发呆，心里算着侄女花离开的日子……她仿佛是被梅家遗落的人，日日母亲只是抱着猫活，在省城忙于家业的哥哥，比她大了二十岁的，一年也见不了几面。
圈在城郊梨园里自顾长大的梅久，春倦倚栏，与从小一起长大的侄女花漫天娴谈，楼下是碧绿的树、寂静的井、和无人语的院子。后来，花和日本母亲去了日本，而她——梅久的处境和宿命，在二十岁生日那天，也彻底发生了改变，她嫁给了没有生育能力的哥哥。
那日，哥哥梅末从省城回来给她过20岁生日，礼物是一双紫色的高跟鞋。梅末在看见久那双细白的小脚，穿在紫色高跟鞋中摇曳生姿时，他干涸已久的情欲突然汹涌而来，刹那间，他便决定娶了眼前含苞待放，寄养在梅家的名义上的妹妹久。
“我以后还是叫你哥哥吗？”
成亲这日，梅末的前妻来了，侄女花来了，连带花的未婚夫——那个见过久一面便爱上她的——宫家少爷也来了……细细密密的命运之网，终于将所有人的一生的际遇与纠葛，全部网了进来。
梅久嫁给了哥哥梅末，来到省城，夫妻俩相敬如宾，梅久始终保持着处女之身，梅末对此歉疚却无能为力，他在外奔波的时间越来越长，彼此隔着空间和时间的距离，仿佛更容易相处。
直到那一日，梅久终于还是千里迢迢赶往铁路工地，和侄女花的丈夫滚了床单，并怀了他的孩子……
清冷美艳的梅久，她本该幸福的，但命运的无力感却裹挟着她，让她随之飘荡无法左右，无法言喻很多的无奈里，她选择默然，和自己养母家的哥哥梅末结了婚，心静如水守着活寡，古井不波的沉闷里，唯一的涟漪，是和相差两岁的侄女花的丈夫，有了一个孩子。
忍冬的文字带着一种日本韵味的
日子总是日子，难分好坏，即便遇见，也像一场久别重逢。即便内心落寂，即便日子无趣，梅久也只能数着时光在书房打发日子。她的生活日一潭死水，她这个人也只是徒留着一口气。她对自身已成的定局早就习惯了。
婚姻归根结底真的是吃饭睡觉，至于爱情，它只是生活的调味剂，有着白松露一样的属性，可遇不可求。她，要不起爱情。
你无法忘记的人、无法释怀的事，岁月自有它一套缅怀的方式，虽然并不吸引人，却是最宽容仁慈的。似乎也只有这样才是合适的、公平的，时间以最古老贫瘠的记忆，寻找那些出现在生命中的人的价值，最后这些人、这些事在你的回忆中再不是原来的样子，而是变成了一串一串特定的美丽的形容词：我愿意和你虚度光阴，下雪天和圣诞节。
《梨花与木》把想象力和现实杂糅交织，在安静和行走的感伤中挥霍着青春与才华。
忍冬的作品，接近高原的太阳，有诗性、有神性，有些耀眼，有些高冷，具有超越本土写作的东亚气质和特殊性。——诗人李占刚
“小姑姑，你还不明白，这不是病，是一个魔咒，我守着宫本就如同父亲守着你，什么也得不到，却甘心这样守着。
有的时候我甚至怀疑我到底还爱不爱他，甚至觉得我之所以成为他的妻子，纯粹是因为被命运的锁链锁在了他身边，以成全不知何时亏欠的缘分。
小姑姑，我有时候觉得你和宫本原本才是一对，后来我父亲抢走了你，我抢走了宫本，最后连人带心一样也得不到，可就是到了这样的地步也放不开，只能死守着......”
花始终喊着梅久小姑姑，她阻隔了待产的梅久和宫本家少爷的最后一次可能有的见面，但却无法让人憎恨厌恶她，爱情自古以来就带有自私自利之心，看着茫然无措的雪花，彻底隔绝了梅久一生当中唯一的——两个原本可以相爱、可以的交集爱恋，心里隐隐痛楚，惋惜着。
作者忍冬，80后，业余创作者，读书期间完成了小说《梨花与木》，现于中国艺术研究院攻读博士学位。
中国红学会副会长孙伟科评价《梨花与木》：“作者笔下的世界和人物虽不是我熟悉的，但我依旧感受到了命运的无力和情感的悲痛，另书中出现的大大小小的梦境也让我联想到《红楼梦》。”
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