胡学文满怀爱与理解，构建起一条复杂而漫长的心灵隧道，深切触摸着多重角色身份中的生存悖谬和人性的尖锐划痕。环境铺设和心理刻画枝繁叶茂，丝丝入扣。既鲜活丰盈又真切感人，在非线性的跳跃式结构中，语感如精灵般跳荡传神，沉郁与灵动，舒朗与
《逐影记》,收录了鲁迅文学奖获得者胡学文近三年来发表的五篇中篇小说：《去过康巴诺尔吗》《逐影记》《内吸》《白梦记》《丛林》。基本都是乡村底层小人物的琐碎生活，生活所赐本无新意，但胡学文却用质朴无华的直白之笔，在泥土地里让尘埃落定了一朵又一朵真相之花，展示出生活荒诞不经的背影是秘境。
《逐影记》用两条主副线在时间轴上交叉叙述，一条是马远夫妻，一条是安娜（一个是有着卖淫嫌疑的被拐妇女）和米东清（一个是不得志的离异中年警察，）。开着一间粉店的安娜，因为老公家暴，而找到警察米东清报警。两个原本生活中并无交集的小人物，因为家暴案而纠结在了一起。
马远时而清醒时而糊涂，犯病时还用自制的弓箭，射死了邻居牛三余养了许久给孙女治病的鸡，面对不依不饶的牛三余，米东清和马远妻很是废了不少嘴皮子……于是，马远妻再出门干活时，只能交代外孙女豆豆盯马远、让马远看豆豆，相互监视彼此不准干惹是生非的闲事。
胡学文没有用“可怜” “可悲”二字，简单地诠释底层的无奈，却让文中的安娜，时时不经意间便透出令人怜悯的气息。
安娜之所以忍受一次次的家暴，而没有选择离婚远离人渣丈夫，是因为她前半生用皮肉换来的血汗钱，被这个家暴丈夫全部骗在手里……她之所以冒着被周围人厌弃，一次次向米东清求助，是因为她觉得米东清 “你和那个王八蛋不一样，你是警察，你不会这么冷酷的”，至少不像说出：“苍蝇不抱无缝的蛋，你盯住她，我就不信她没问题！就说她那装扮和做派，哪像正经女人？”小赵所长一样，带着有色眼镜里外里地歧视她……
“世界是内心的投射”。安娜一次又一次看似茫然无措的求助，无非是对米东清给予她的一丝丝温暖的贪恋，但事实却无情地回击了她，那一丝仅有的光亮和温馨也只是她的臆想……
米东清最终厌烦了她的“狼来了”，挂断了她最后的求救电话，“就那样挂断了她的世界，”安娜最终还是死于家暴丈夫之手，马远失去了女儿，豆豆成了孤儿，米东清心上则多了块重石。
《白日梦》讲了一对普通村民吴子宽与妻子杨红，杨红对待老实憨厚的丈夫总是蛮不讲理，面对自己过度宠溺的儿子吴然则一筹莫展，接二连三的陷入儿子打伤人，被车撞，欠人家钱，无数理由和借口要钱的骗局，他们总以为自己多做点儿子变好的梦，一切就可能真会实现，但可怜天下父母心，只是重复做了一场又一场白日梦。
夫妻两因为儿子家徒四壁，心灰意冷下，放手让儿子自生自灭，吴然却真的杀了人。
爱子心切的吴子宽与妻子，想方设法筹钱营救儿子。在经历了亲戚邻居借钱的冷眼后，儿子的朋友刚子仗义出手相助，在夫妻两人战战兢兢地接受刚子的出力出钱……一番运作后，吴然竟然真的只判了短短几年。
出乎意料的判决结果，意外地让吴子宽成了他人眼里“上面有人”的代名词，借贷人孩子入学难、二舅的三儿偷牛被抓……等等难题都来找他解决。随着情节的铺陈蔓延，人的内心深处的原始本性也慢慢露出了真实面目。
吴子宽原本只是一只麻雀，却被无形的手扔到高空，每时每刻都提心吊胆，他只想落到地上，成为踏实的麻雀。
胡学文用几近白描的直白写作手法，描述着乡村普通小人物的日常生活，却在留白处打动人心。整个小说看起来乡村气息极浓，但是内容却充满悬念，推动着读者不停地探究。
《逐影记》文笔质朴而深邃，对乡村普通民众的人性繁杂和生命的张力有着独树一帜的思索，文字间充盈着人物命运不断纠葛的生活张力，着重表现人物精神实质的力量感和穿透力，从细节和小事件挖掘小人物内心的质韧。
胡学文说：“我写乡村文学未必就是现在的乡村，我可以往前推，可以写80年代的乡村，90年代的乡村，包括民国时候的乡村文化都可以写”。
胡学文毕业后回到乡镇任教，20多年的生活体验，让他对乡村生活既熟悉又亲切，他把自己的文笔倾诉的真情都留给了乡村文学，“我现在写中短篇，会写城市题材，但长篇我不敢轻易地写，因为我觉得写城市题材我的想象力会受限，还是写乡村更自然，更能发挥我的想象，也更容易有激情”。
作者胡学文，1967 年生，中国作协会员，江苏作协专业作家。著有长篇小说《有生》等5部；中篇小说集《麦子的盖头》《命案高悬》 等17部。
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