书名：第一人称单数
作者：[日]村上春树
豆瓣评分：7.4
我的评价：★★★★★
文：sachi
“我是一颗流星，在茫茫宇宙中孤独穿行，偶然间，我看到另一颗流星向我袭来，在我身边浅浅划过一个弧度，又悄然逝去。我本以为作为星旅者，只能留下第一人称的话语，但在这漫长的旅途中，我经历了许多掺杂第三人称的故事。我想写下这奇遇记，便叫它《第一人称单数》罢！”
引力弹弓：利用天体的引力场改变另一天体的速度和方向
且看不同人称的故事。
《在石枕上》一文中，我们明知对方并非所念之人，却不得不在恰好路过的人身上寻求一夜温存，卑微地暂且忘记孤独，然而明日我们必将分离。我的第一人称与她的第三人称看似近在咫尺，实则横亘着难以跨越的鸿沟。
《奶油》一文中，老头试图教授我那个令人费解的圆，而我穷尽一生也无法理解。尽管他者的第三人称视角企图侵入我的第一人称，但我的第一人称却始终无法找到与他的第三人称交汇的途径。然而这一侵入退去后并非杳无踪迹，而是在我意识的一隅留下白茫茫的迷雾。
《查理·帕克演奏巴萨诺瓦》一文中，我虚构了“大鸟”查理·帕克的专辑，也奇迹般地经历了不存在的专辑的出现和大鸟的到访。这是纯粹的私密的第一人称与第一人称的狂欢，唯有我能出席这神迹般的只属于我的第一人称盛宴。
《和披头士一起》一文中，女友的身影折射在我和她哥哥的第三人称的有限视角中，而其灵魂却落在了他者的视野盲区。斯人已逝，那一隐秘的角落成为彻头彻尾的无人涉足的第一人称之境。
《养乐多燕子队诗集》一文中，我在支持养乐多燕子队的漫长岁月中不为敝帚自珍而羞愧，坚守着自身的独立性，这是极具现实意义的坚实的第一人称生存法则。
《狂欢节》一文中，F※与我在音乐方面的喜好几乎完全重合，我却对她的其他方面一无所知。她这一第三人称如同面具的两面一般，这一面触手可及，而另一面却仿若坠入黑洞。
《品川猴的告白》一文中，品川猴的第一人称蜻蜓点水般从女人们的第三人称世界中掠过，仅取微毫第三人称作为第一人称的燃料与意义，抵抗孤寂荒原的凛冽寒风。
《第一人称单数》一文中，我因穿西装、受到女子的诘难愈发陷入自我怀疑之境。第一人称与第一人称并非毫无隔阂，以第一人称视角观察自我，也难免落得不认得当前的我、不清楚过去的我的下场，以致连何为第一人称都无从把握。
有时我们是参与者：有的交错看似近在咫尺，但两人之间并不存在所谓引力，故各自奔赴命运的轨迹；有的相遇突如其来，被对方猝不及防地撞下一个浅坑，莫名其妙地留下一生的印记，甚至改变了航线；有的邂逅如天神降临，以恰如其分的棒槌敲响灵魂的鼓声，使我们摇撼不止。
有时我们是旁观者：有的关系看似熟悉，可我们深知对方的另一面如月球背面终日潜藏在黑暗之中；有的相处看似亲密，以为对彼此了如指掌，实则自己对对方地壳之下一无所知。
我们要远行，虽然要走，也不免落在他者的引力范围之内，浅浅地改变了前行的方向；虽然偏航，但总归要走。可离去并非不带一片云彩，或许对方早已忘了我，可于我而言，他/她细碎的第三人称身影穿越时间之河的磨洗；或许我已不记得对方，而他/她依然留存关于我的第三人称解释。
或许不公罢！我们只有第一人称的有限视角，却处在第三人称近在眼前也远在天边的世界里。哪里存在什么完美的看待世界的视角呢？这恐怕就是人生吧。
汽笛已逝，不必上下问询求索，午夜已至，人生内核已然沉淀：不必刻意调整视角，没有可是，没有但是，没有只是，没有不过是，没有如果，我们便是这样活着。遵从本性，捍卫自我，浇灌爱意，倾听铃声，此乃幸事。可世事浮沉，命数难猜，我们总会落入别人的引力范围内，或引心头涟漪波动，至于我们这一小小的流星会被弹射到何处——
谁知道呢？迎风而立，且听一曲江湖入怀。
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