前言:
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草书虽然是书法当中的难度最高的字体,首先要有充分的笔法基础,比如中锋行笔(良好的篆书基础),转折(使转)技巧。然后就是熟练草法(草诀歌,书谱等)。第三就是取法古人草书经典(怀素,张旭,张芝,王铎等)的代表作。最后才能进到创作。但是其书法魅力却是最大的。草书和行书有一点相近的地方,就是个人风格比较多。每个人有每个人的写法,很难说有个标准和规范。所谓的规范,通常是时间越靠后的,规范越多。草书单字的规则即使对于古人,也并非普遍熟识,莫以为古代识字的就一定能识得草书,事实上,除去少数精英和书法大家,大多数古代读书人认读草书也是困难的,一些讽刺白字先生的段子说的就是这个事。古代书法大家,草书名迹,不合草法的地方也是所在尤多,怀素、张旭并非字字合草法,尤其张旭。明清后,行草流行,即使王铎傅山这样的大行家,完全依草法写就的书迹也几乎没有。
草书大家当中张旭的草书,是极其有难度的,是给有一定草书功底的人练习的,怀素的草书也是,他们的草书有自己独特的风格,比标准的草书更高一境界,初学者如果随意尝试可能会走入歧途。草书能成为书法艺术的巅峰,主要因素是草书体势的动态美,草书结体的丰富性是决定这种动态美的主要因素。草书结体的变化产生了丰富的体势,其变化可以超过其它字体结体的总和。怎样让草书结体有更加丰富的变化就成为提高草书艺术的瓶颈,一些人突破了这个瓶颈草书艺术就走向了成熟,反之就会止步不前。
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