齐白石是木匠出身，只上过几年蒙馆，本来是不会写诗的。他显示跟着师傅学雕花，后来在一个主顾家里见到几本《芥子园画谱》，没钱买，就借来用薄竹纸钩摹了一套，整整花了半年时间，这才培养了画画的基础。
后来，他结识了家乡的秀才胡沁园，恨着这位胡老师读了些《唐诗三百首》，算是初步了解了诗是什么。习诗学画，后来齐白石就从做雕花的木匠师傅改行为画匠了。慢慢地，齐白石有了点名声。
后来，齐白石到长沙拜到名诗人王湘绮门下为弟子。王湘绮那是诗坛领袖，他那里原来有一个铜匠曾招吉、铁匠张仲飏，齐白石凑上一个木匠，正好合成“王门三匠”。在王湘绮门下，齐白石卖画刻印，兼写诗，赚了两千多两银子，这在清末，算是小康了吧。不过，在王湘绮眼里，齐白石的诗还是“红楼梦里呆霸王薛蟠的一体”。
呆霸王薛蟠写的是啥诗？“姑娘愁，绣房里窜出大马猴。”“姑娘乐，一根狤羓往里戳。”简直恶俗得很。用薛蟠比喻齐白石，说明他写诗水平真不高，但用来说明他恶俗，也不是很恰当。
后来，齐白石又拜名诗人樊樊山为师，真是往来皆诗人啦。齐白石曾把自己过去写的诗集成两本，题名为《借山吟馆诗抄》。后来，他越看越不入眼，干脆把借山吟馆的“吟”字删去了。
齐白石自己在《白石老人自述》里说，“自觉书底子太差，天天读些古文诗词，想从根基方面，用点苦功。又是和旧日师友，分韵斗诗，刻烛联吟，往往一字未妥，删改再三，不肯苟且。”就这样，齐白石的画作和题诗的水平都日渐提高了。他写字临赵之谦和何子贞的笔法，在画上题诗也更像样了。
中国画自六朝以后就讲究“诗书画”一体，如果一位画家不会写诗，或者字写得很差，那这张画的价值就会大打折扣。
清·钱杜在画论《松壶画忆》中说：“画上题咏与跋，书佳而行款得地，则画亦增色。若诗跋繁芜，书又恶劣，不如仅书名山石之上为愈也。或有书虽工而无雅骨，一落画上，甚于寒具油，只可憎耳！”
就是因为有这种精神，后来齐白石到北京混生活，身价日渐上升，就得益于他的“诗书画”。
我们来看看他的几首题画诗：
《题画黄牡丹》：
不须雨露怜花，笔补造化浓华。
愿作徐黄走狗，无心夸说姚家。
《题庚申花果册》：
冷逸如雪个，游燕不值钱。
此翁无肝胆，轻弃一千年。
《画山水题句》：
山外楼台云外峰，匠家千古此雷同。
卅年删尽雷同法，赢得同侪骂此翁。
《自嘲》：
造物经营太苦辛，被人拾去不须论。
一笑长安能事辈，不为私淑即门生。
《衰年变法自题》：
扫除凡格总难能，十载关门始变更。
志把精神苦抛掷，功夫深浅心自明。
《题李苦禅鱼鹰图》：
曾看赣水石上鸟，却比君家画里多。
留写眼前好光景，篷窗烧烛过狂波。
《画葫芦》：
涂黄抹绿再三看，岁岁寻常汗满颜。
几欲变更终缩手，舍真作怪此生难。
《题画山水》：
咫尺天涯几笔涂，一挥便之忘工粗。
荒山冷雨何人买，寄与东京士大夫。
《题山茶花》：
桠枝叠叶胜天工，几点朱砂花更红。
不独萍公老多事，犹逢贪画石安翁。
这些诗作，已经独具一格，脱去“薛蟠体”的恶谥，与他师承青藤、雪个风格的画风一起，相得益彰，成为京城一景了。
这就是一个雕花木匠的艺术逆袭之旅吧！
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