那个被影迷戏称为米叔的阿米尔汗，可能是除了美国影星之外在中国知名度最高的外国明星了。就像俄罗斯人都是司机一样，印度人也都爱出“汗”，可这些汗里面，最能让人记住的还是这个外形帅气的阿米尔汗大叔。
从三傻到我的神，再到摔跤吧爸爸，阿米尔汗在中国影迷心中的地位不断攀高，他的电影深刻，但并不说教，在人间百态、爱恨情仇中讲述着一个个道理，带给人们温暖和思考。
就在2018年的圣诞季，阿米尔汗又带着他的新片《印度暴徒》来了，有幸有朋友邀请，赶在2日电影正式上映前观看了此片。这部片子跟我们看过以前阿米尔汗主演的大部分片子都不同，之前的片子大都通过生活中的一些细节，来表现出人与人，人与社会的一些关系。
而这部片子，则是通过在印度谋求民族解放过程中的一个片段，来去探讨自由、人性和一些政治话题。电影还未上映，本文不进行剧透。大概的故事背景，就是我们都知道的英国东印度公司剥削印度那一段历史里，印度人觉醒反抗的过程。
同样题材的片子并不少，上古时代有《桥》、《瓦尔特保卫萨拉热窝》、《虎口脱险》等在改革开放初期就影响了一代中国人的类型片。
而巅峰则有梅尔吉普森和苏菲玛索的《勇敢的心》，不论时间过去多久，回忆起这部影片的时候，都依然能感受到当梅尔吉普森被行刑那一刻高喊出Freedom时，给我带来全身的震颤和红润的双眼。
当然国内的此类影片就更多了，抗元、抗清、抗日等等，特别的前些年，一部台湾影片《赛德克巴莱》，也排出了台湾地区原著民抗日的英勇故事，在当年也是获得一片好评。
实话说，此类片子并不好拍。走正剧路线有《勇敢的心》，走喜剧路线有《虎口脱险》，这两座高峰是无法逾越的。而此次阿米尔汗带来的《印度暴徒》，更有点像《勇敢的心》+《加勒比海盗》+《无间道》的感觉。
两个多小时的片长，并没有让人觉得乏味。整片配乐可以有9分，简直是印度版的加勒比海盗，强烈的节奏感，配合印度式的大气曲风，有种印度洋海风扑面而来的感觉；特效中规中矩，海战镜头当然不能跟迪斯尼去比，但能看出诚意，有7分；动作设计不错，但在中国的动作面前，还略显单薄，也有7分；故事前半段5分，但凭借最后的一些有趣的设计，硬生生能拉到8分。
而作为印度电影的特色，尬舞，则要给一个差评。可能由于片长的原因，可以看出一些舞蹈环节都被进行了大量的缩减，整片只有2-3场有规模的群舞，而且仿佛被按了快进一样。最后一场决战之前的舞蹈本来满怀期待，无论从领舞女演员的身材相貌，到整个场地的布景都非常棒，但还没开始就结束了，希望官方能够放出一些完整的舞蹈视频。
米叔全面的表演亦正亦邪，留着小胡子带着小礼帽，一会儿如德普在加勒比海盗中的骚浪贱，一会儿又能像梅尔吉普森的勇敢的心一般伟光正。由于这类影片并不讨喜，在商业市场中会经受严峻的考验，所以导演在戏谑中，用一种快速、简单、夸张但又让人信服的方式，来讲述一个非传统意义上的英雄的故事，也可以说是平民英雄、小人英雄甚至是反英雄，恰好这几年反英雄大行其道，米叔也算贡献一波。
在紧张的打斗过程中，还偶尔会有几个印度式的笑料。比如米叔跟师姐去救他们的头儿，头儿见了米叔就要赶紧走，说现在还不是说话的时候，可看见米叔后面的师姐，就抱在一起痛哭，不是说话的时候难道是拥抱感伤的时候？还有一些把主人比作驴子等等，也是让人会心一笑。
片中的民族反抗组织叫做阿扎德，也就是自由的意思。印度暴徒明线讲的是印度人民寻求民族解放，一个寻找自由的故事。但还有一条暗线，就是米叔这个人物的内心成长，包括人与人的尔虞我诈和基本信任的问题，以及最终对自我的信任与认可。
最后，还是要陈词滥调一番，都说印度宝莱坞领先我们多少多少，不比是不知道的。三傻的诚意，摔爸的励志，就连这次《印度暴徒》，这么宏大的一个主题，被宝莱坞结构成一部商业化的大片，在娱乐性中，还能兼顾大的自由主题，和小的人物内心成长的主题。反观国内的一众电影，要么就是没有世界观，要么就是价值观扭曲，硬生生的脸谱化人物，丝毫看不到他们内心的波动和成长，这样的片子拿什么去跟宝莱坞比？
在圣诞新年档，有一众大片，无论是万众期待的蜘蛛侠动画版，还是年度口碑爆棚的网络迷踪，以及变形金刚迷们翘首以盼的大黄蜂，人们选片的余地有很多。《印度暴徒》的题材并不讨巧，但工业化制作保证的水准，以及米叔挑剔的选片原则，依然能够让这部片子在这个混乱的档期有着自身的特色，看一部电影，了解一段历史，知道一些故事，就够了。
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